Юлія Борисова народилася в Москві 17 березня 1925 року. Закінчила театральне училище ім. Щукіна в 1949 році, але працювати в московському Театрі Вахтангова почала ще під час навчання - в 1947 році. Юлія Костянтинівна залишилася вірна цьому театру на все життя, вона виступає на його сцені вже більше 60 років.

Юлія Борисова насамперед актриса радянського театру. А точніше - московського Академічного театру імені Вахтангова, на сцені якого вона дебютувала відразу після закінчення Училища імені Щукіна і працює донині - ось уже двадцять п'ять років. Тут витоки її кінематографічних ролей, ключ до розуміння її творчості.

Юлія Борисова

Знімалася вона мало. Давній кінодебют в не без підстав забутому фільмі «Три зустрічі», кілька знятих на плівку вистав Вахтанговського театру, і лише дві великі власне кінематографічні роботи - Настасья Пилипівна в «Ідіоті» і Олена Кольцова у фільмі «Посол Радянського Союзу». Але дві ці роботи такі, що заслуговують особливої ​​розмови.

Екранізацію «Ідіота», здійснену в 1958 році І. Пир'євим, важко назвати вдалою. Сьогодні, коли радянське мистецтво вже накопичило значний досвід освоєння Достоєвського, особливо помітна спрощеність художньої концепції фільму.

У своєму романі Достоєвський ніби ставить соціально-філософський експеримент: в сучасний йому світ, більше нема куди жорстокий і несправедливий, він приводить людину - саме втілення добра і любові - князя Мишкіна. Його герой, в образі якого явно проглядаються риси Ісуса Христа, звертається до душ людей, вірячи в їх здатність до відродження, і спочатку здається - знаходить відгук і співчуття, а в результаті виявляється безсилий і розп'ятий. Творці фільму ігнорували складну символіку Достоєвського, і при перенесенні на екран філософський роман перетворився на жорстоку мелодраму.

Юлія Борисова

Тільки двічі протягом фільму стався прорив до справжнього Достоєвському. Перший раз, коли на екрані з'явився С. Мартінсон в ролі Лебедєва. Школа трагічного гротеску, пройдена актором в дні своєї юності в Театрі В. Мейерхольда, виявилася близька скорботним парадоксів Достоєвського, який зобразив у фігурі Лебедєва здатність людини до хтивому самознищення, до насолоди власної ницістю - якщо вже життя не дає можливості бути високим.

Другий прорив до поетики Достоєвського через ошатно-бутафорську тканину фільму зробила молода актриса Юлія Борисова. З моменту її появи на екрані дію набуває сенсу, що виходить за межі нещасних доль окремих людей.

Що ж було на той час за плечима у Борисової, що визначило її успіх в одній з найскладніших ролей світового репертуару?

Юлія Борисова

Починала вона в театрі, як багато, з героїнь, полонили граціозною жвавістю і безпосередністю підлітка. Уже тоді актриса звертала на себе увагу емоційної рухливістю, заразливість. Але ось в сезоні 1955/56 року вона зіграла роль Онисії у виставі «Золоте дно» (за романом Мамина-Сибіряка), і ця робота виявила, що молодість актриси підкріплена високою професійною технікою і зрілістю людської особистості.

У ролі Онисії, цієї уральської леді Макбет, вперше в повну силу пролунала тема, яка об'єднує образи дуже різних героїнь Ю. Борисової, - тема обдарованого розумом і серцем людини, зігнутого волею тих чи інших обставин і всупереч їм нестримно прагне до реалізації закладених в ньому сил. Найчастіше героїні Ю. Борисової здійснюють себе в любові.

Неважко помітити, що ця тема має саме безпосереднє відношення і до ролі Настасії Пилипівни, але отримує тут особливий поворот, розкривається в більшій глибині, складності і узагальненості.

Юлія Борисова

Дивлячись на портрет Настасії Пилипівни, князь Мишкін вимовляє: «Особа веселе, але ж вона жахливо страждала ... от не знаю, добра вона? Ах, якби добра, все було б врятовано! »Якби князя в цю хвилину запитали, чому саме« все », і яким чином доброта Настасії Пилипівни могла б це« все »врятувати, він навряд чи зумів би пояснити. У цих словах - ключ до «другого плану» роману. Місія, покладена Достоєвським на свого героя, здійсненна тільки в тому випадку, якщо перенесені страждання здатні зробити людину добрішою. Якщо ж вони оздоблюють душі, князь приречений.
У Юлії Борисової в ролі Настасії Пилипівни цей «другий план» постійно відчутний.

Перше ж її поява в квартирі Иволгиних загострює конфлікт до межі. Особа під вуаллю спотворено ненавистю так, що виникає сумнів: так повно, красива вона? Її губи викривлені гнівом, руху стрімкі і різання. Вона сміється знущально протяжно, поступово перекочуючи звук з верхнього регістру в самий нижній, говорить зухвало голосно, немов запрошує всіх помилуватися на сімейку, в яку її збираються продати за подібною ціною.

Настасья Пилипівна Юлії Борисової підкреслює в своїй поведінці всі, що повинно відповідати уявленням міщанського сімейства Иволгиних про вигляд утриманка: грубість, різкість, який ображає цинізм манер. Вона немов поставила перед собою певну мету - перевершити найстрашніші побоювання рідних Гані.

Юлія Борисова

У цих кадрах з'являється тема, що перекликається з тієї, що прозвучала У С. Мартінсона, - наруга над собою від відчайдушною неможливості добра.