Нінель_Нік всі записи автора iskusstvo-zvuka.livejournal.com
Іспанська тема не раз привертала увагу європейських композиторів. Вони розробляли її в творах різних жанрів і в деяких випадках їм вдалося не тільки зберегти своєрідність національної характерності, але навіть передбачити шукання іспанських композиторів, допомогти їм знайти нові шляхи. Іншими словами - в інших країнах писали не тільки про Іспанію, а й для Іспанії. Так створювалася європейська музична іспаністики. До іспанським фольклорним жанрам зверталися композитори різних країн. У XVII столітті Кореллі написав скрипкові варіації «La folia» на іспанську тему, яка згодом оброблялася багатьма композиторами, в тому числі Лістом і Рахманіновим. «La foliа» Кореллі з'явилася не тільки видатним твором, що зберіг популярність і понині, але і одним з наріжних каменів європейської музичної іспаністики. На цій основі було створено кращі сторінки європейської музичної іспаністики. Вони були написані Глінкою і Лістом, Бізе, Дебюссі і Равеля, Римським-Корсаковим і Шабрие, Шуманом і Вольфом. Перерахування цих імен говорить сама за себе, нагадуючи про твори, відомих кожному любителю музики і вводять в світ образів Іспанії, здебільшого - романтичних, повних краси і поезії, що захоплюють яскравістю темпераменту.
Всі вони знаходили в Іспанії живе джерело творчого оновлення, з любов'ю перевтілювали вони поетичний і музичний фольклор Іспанії в своїх творах, як це, наприклад, сталося з увертюрами Глінки. Відсутність безпосередніх вражень відшкодовувалися в спілкуванні з іспанськими музикантами, особливо - виконавцями, котрі виступали в багатьох країнах. Для Дебюссі важливим джерелом з'явилися концерти на Всесвітній виставці 1889 року в Парижі, старанним відвідувачем яких був і Римський-Корсаков. Екскурси в область іспанського були особливо частими у композиторів Росії і Франції.
В першу чергу в російській музиці, бо її іспанські сторінки отримали всесвітнє визнання і з'явилися проявом прекрасну традицію, закладеною Глінкою - традиції глибокої поваги та інтересу до творчості всіх народів. Публіка Мадрида, Барселони та інших міст, гаряче приймала твори Глінки і Римського-Корсакова.
Іспанський танець з балету "Раймонда" Глазунова.
Іспанський танець з балету "Лебедине озеро" Чайковського.
Партитури Глінки багато значили для її майстрів. «Арагонська хота» і «Ніч в Мадриді» були створені під враженням знайомства з живою фольклорною традицією - Глінка отримав свої теми безпосередньо від народних музикантів, і сама характерність їх виконання підказала йому і окремі прийоми розробки. Це було вірно зрозуміле і оцінений такими композиторами, як Педрель і Фалья. Російські композитори продовжували виявляти цікавість до Іспанії і в подальшому, вони створили багато різноманітних творів.
Приклад Глінки винятковий. Русский композитор прожив в Іспанії більше двох років, широко спілкувався з її народом, глибоко проникся особливостями музичного побуту країни, познайомився на місці з піснями і танцями різних областей аж до Андалусії.
Капричіо на тему "Арагонська хота" Глінки.
Іспанський танець з кінофільму "Овід" Шостаковича.
На основі всебічного вивчення народного життя і мистецтва виникли геніальні «Іспанські увертюри», так багато значить для музики обох країн - Росії та Іспанії. Глінка приїхав до Іспанії, вже створивши кілька творів на іспанську тему - це були його романси на слова Пушкіна, у творчості яких тема Іспанії також представлена поруч чудових творів - від ліричних віршів до трагедії «Кам'яний гість». Пушкінські вірші пробудили фантазію Глінки, і він - ще не побувавши в Іспанії - написав геніальні романси.
Романс "Я тут, Инезилья"
Іспанська увертюра "Ніч в Мадриді" Глінки.
Іспанський танець з опери "Коротке життя" де Фалья.
Іспанський танець з балету "Дон Кіхот" Мінкуса.
Від глінкінскому романсів надалі простяглася нитку до іспанських сторінок Даргомижського, до «Серенаді Дон-Жуана» Чайковського, романтичним за своїм характером, зазначеним глибиною поетичного прозріння, яка робить їх справжніми шедеврами російської вокальної лірики.
"Серенада Дон Жуана" Чайковського.
ale07.ru