Віктор Агранович
granicenter @ mail. ru

Я хочу розповісти про те, що таке блюз, хоча це важко зробити, і я подумки посміхаюся, бачачи ваше здивування!

«А зіграйте, будь ласка, блюз ...» - чуємо ми від якої-небудь дами з келихом шампанського на якомусь банкеті якогось чергового «крутого» банку. І джазисти починають грати пріторно- солодку повільну п'єсу, і дама впевнена, що саме «це» і є блюз. Адже якби вони заграли «справжній» блюз, дама була б глибоко розчарована!

Я багато разів переконувався, що існує якийсь стереотип у свідомості: блюз обов'язково повинен бути «повільним», в триольном ритмі (на 12/8), і його треба співати з такими собі «подививаніямі», що і робить вся наша вітчизняна «попса»! Отже ...

А чи знаєте ви, що саме слово «блюз» має як мінімум три значення !!! По-перше, це абсолютно самостійний музичний напрям, а не складова джазу чи року. Коріння його в міському фольклорі американських негрів. Саме слово «blues» походить від слова «blue», що означає «сумний». Це такі «куплети», які співають під гітару і губну гармошку. Пізніше додалися саксофони, електрооргани, мідні групи, барабани і, коротше, весь набір сучасних інструментів, але суть залишилася: це «куплети» у виконанні співака, які мають аналог в російській музиці: частівки! І саме частівки, а точніше «частівки-страждання» зовсім точно характеризують «блюзовий настрій». І тут виникає перше парадокс блюзу: які ж в блюзі «страждання», коли 99% блюзової музики - в мажорі ?! Європейський слух чітко асоціює мажор з радістю, а мінор з сумом ... І тут знову саме «наші» частівки пояснюють цей парадокс: уявіть собі таку частівку: «Я мілёнка полюбила, а мені милий змінив, я давно йому пробачила, але забути щось нету сил ... »і все це співається весело, з« плескання і притупуванням »в мажорі! А що ж тут веселого в цьому мелодраматичному повороті куплета? А тепер спробуємо перевести це типово «російське» зміст на американський «блюзовий» мову. Але перш за все зазначимо, що існує «класична» форма блюзового куплета: А1-А2-В. Це означає, що співається перша фраза (А1), потім вона повторюється «в посиленому варіанті» (А2), і потім йде «дозвіл» думки (В).

Таким міг би стати американський варіант нашої російської частівки.

А1: «Працювала весь день, всю ніч я, але нарешті прийшла додому» .... (Тут слід «break», тобто інструментальний «відіграш» на губній гармошці, емоційно підкреслює цю фразу).

А2: «Працювала я як скотина, милий, але нарешті прийшла додому» .... (Знову брек ...)

В: «Але що це - очам не вірю, дивлюся: мій Білл вже з іншого!» (Тут настає головний «брек», як резюме всього куплета) ... і далі ця ідея нещасної любові і зганьбленої життя розвивається аналогічно в наступних куплетах блюзу ( вони називаються «квадратами»).

Ще один секрет «справжнього» блюзу - то, що це «гітарна» музика. Подивіться, як грає король блюзу B. В. King . Його пальці ніби знехотя стосуються струни і змушують її дійсно співати, страждати, співпереживати тексту, який співається в цей момент. Для блюзу підбираються спеціальні струни, на яких можна робити stretch. тобто «Підтягувати» їх пальцями уздовж ладу і таким чином отримувати безліч інтонаційних відтінків (blue notes)! І жоден інструмент в цьому плані не може зрівнятися з гітарою. Я, як піаніст, можу сказати, що фортепіано - просто «труну з музикою» з т.з. блюзу, хоча і на ньому є майстри, прекрасно грають блюз, однак для цього їм треба застосовувати всякі прийоми і хитрощі, щоб імітувати на цьому «тупому» інструменті блюзові гітарні «відтягнення». Звичайно, блюзовий настрій залежить не від інструменту, а від того, хто на ньому грає. Блюз можна грати на чому завгодно, навіть на віолончелі і валторні (типово «класичних» інструментах), але ... гітара - поза конкуренцією!

Починаючи з 40-х - 50-х років ХХ століття почав розвиватися стиль, званий «ритм-енд-блюз». Це означало просто, що блюз усвідомив себе як самостійний музичний протягом, незалежне від джазу (в той час джаз займав більшу частину музичного простору у всіх формах - «комерційних» і «некомерційних», приблизно так, як сьогоднішня «поп музика»). Це означало, що до гітари були додані ритм-група: бас, ударні, клавішні, а також духові - труби і саксофони. І блюз, як самостійний жанр, вийшов на велику концертну сцену. Маленьке «економічне» відступ від теми: всі стилі, які ми зараз спостерігаємо (і блюз, і рок, і джаз, і диско, і всі інші) є продуктом шоу-бізнесу (в першу чергу американського). Тобто в те, що ставало свого часу популярним у публіки, бізнесмени вкладали гроші для запису музичних альбомів і «продажу» цієї музичної продукції. Що стосується блюзу, то без капіталовкладень він так і залишився б «бродячий» музикою бідних негритянських кварталів американських міст.

Отже ... Спробуємо схематично зобразити шлях блюзу в історії сучасної поп-індустрії. Спочатку - куплети під гітару (блюз - як праотець джазу і року), потім блюз, як невід'ємна частина джазу. Цікаво, що з самого початку розвитку джазу «блюзами» називалося величезна кількість п'єс, які не мають за своїм характером ніякого відношення до «справжньому» блюзу! Потім від ритм-енд-блюзу отпочковался рок-н-рол, на основі якого почав розвиватися рок. Потужний розвиток блюзу на основі року ми спостерігаємо в 60-ті - 70-ті роки: гітарист Джиммі Хенрікс , Такі гіганти року як « Led Zeppelin »І« Deep Purple »,« Grand Funk »і багато інших рок-групи активно використовували блюзові прийоми в своїй музиці! Тоді блюз органічно увійшов в поп-індустрію під прикриттям року. А що тепер? Ми спостерігаємо засилля електронної «пластмасовою» попси, яка практично витіснила блюз. Мені скаржився знайомий гітарист, великий знавець і майстер блюзу, що блюз тепер - архаїка, і на ньому не заробиш! На жаль - це так!

А що ж відбувається з блюзом в джазі? З самого початку розвитку джазу, джазисти не дуже церемонилися з блюзом. По-перше, на задній план відійшли і гітара і губна гармошка. Гітаристам досі важко знайти роботу в джазовому середовищі: воліють брати саксофоністів і піаністів. Рок набагато привітніше налаштований до гітарі! І, тим не менш, саме поняття «блюз» міцно закріпилося в джазі, але ... означає воно зовсім інше: це не тексти блюзових пісень, це не специфічне «блюзовий» настрій, що викликається усіма цими гітарними ностальгічними прийомами гри, а це просто ... гармонійна 12-й тактова «сітка», квадрат!

Наприклад, коли блюз звучить у виконанні гіганта джазу Джона Колтрейна , Ви нізащо не скажете, що це блюз, а подумаєте, що це якийсь черговий модерновий перипетії в імпровізації! Тільки лише назва часто вказує на те, що джазова п'єса саме блюз, та ще досвідчені джазисти можуть визначити в цій «смутноватой» гармонії блюзовую основу. Однак в тому самому «справжньому» блюзі міститься вся «квінтесенція» джазової естетики, і джазисти в глибині душі шанують блюз, як святиню, завжди пам'ятаючи, що саме блюз був прабатьком всієї сучасної музики!

Ваші коментарі до цієї статті

№52 дата публікації: 15.12.2012