- «Новонароджений». Студія до картини Жоржа де Латура. 2005, полотно, олія
- «Новонароджений». Студія до картини Жоржа де Латура. 2005, полотно, олія
- «Битва під Кашину». Студія до ескізу Мікеланджело Буонарроті. 2016, полотно, олія
- «Битва при Ангіарі». Студія до фресці Леонардо да Вінчі. 2016, полотно, олія
У столичній галереї «Дукат» на Рейтарській, 8б, проходить виставка Матвія Вайсберга «Студії і алюзії». Всі представлені на ній роботи є варіаціями на теми картин старих майстрів.
«Новонароджений». Студія до картини Жоржа де Латура. 2005, полотно, олія
«Новонароджений». Студія до картини Жоржа де Латура. 2005, полотно, олія
«Битва під Кашину». Студія до ескізу Мікеланджело Буонарроті. 2016, полотно, олія
«Битва під Кашину». Студія до ескізу Мікеланджело Буонарроті. 2016, полотно, олія
«Битва при Ангіарі». Студія до фресці Леонардо да Вінчі. 2016, полотно, олія
«Битва при Ангіарі». Студія до фресці Леонардо да Вінчі. 2016, полотно, олія
Матвій Вайсберг - один з найбільш шанованих художників України. Випускник відділення книжкової графіки Київського політехнічного інституту, він ілюстрував твори Достоєвського і Багрицького, Шолом-Алейхема і Ортеги-і-Гассета, Юнга і К'єркегора. Станкового живопису став приділяти основну увагу в кінці 1980-х. З тих пір на його рахунку більше п'ятдесяти виставок, в тому числі сімнадцять персональних. Картини київського художника знаходяться в музеях та приватних колекціях двох десятків країн.
Серія, представлена в «Дукаті», охоплює період з 2003-го по 2016 г. Це означає, що «Студії і алюзії» не разовий проект, а наскрізний мотив - Вайсберг перемальовує класичні картини минулого вже багато років. Серед інтерпретованих авторів - Учелло і Караваджо, Леонардо і Мікеланджело, Боттічеллі і де Латур, Пуссен і ван Рейсдал, однак варто зауважити, що за студії робіт, які можна було б назвати всесвітньо знаменитими, Вайсберг не брався. Його вибір обумовлений не значимістю картини в контексті світового мистецтва, а суб'єктивними уподобаннями.
Безумовно, тут можна говорити про оммажа, про жесті визнання і поваги до того чи іншого художнику. Наприклад, до Паоло Учелло, представнику флорентійського кватроченто - студіями до його картинам є дев'ять «дукатовскіх» робіт. Підкреслено особисте ставлення відрізняє дві варіації на тему «Новонародженого» Жоржа де Латура. Обидві ці картини Вайсберг написав після народження сина, чий профіль, за його словами, здався йому дивно схожим на профіль немовляти з роботи лотаринзького художника XVII століття.
Сюжети на виставці найрізноманітніші. Є камерні - на зразок того ж «Новонародженого». Є група портретів, більшість з яких - студії до фресок Учелло. Є цікаві мальовничі рими. Близькі по композиції, ритму і колориту дві студії до Пуссену - «Руйнування Титом Храму в Єрусалимі» і «Поклоніння Золотому Тельцю». Є ще два «Поклоніння», Тінторетто і Андреа ді Ліоні, - тема одна і та ж, але колірні рішення чітко різні. Потужним акцентом виглядають майже монохромні батальні сцени за мотивами Леонардо да Вінчі ( «Битва при Ангіарі») і Мікеланджело Буонарроті ( «Битва під Кашину»).
Ризикну зауважити, що саме ці роботи в «Студіях і алюзії» - найпоказовіші. Клубки людських і кінських тіл відображені на полотнах в шаленому русі, у шаленій битві, від долі якої залежить подальший хід історії. Але там, де у Леонардо і Мікеланджело чітка деталізація, у Вайсберга - розмиті фігури, позбавлені індивідуальності плями осіб, суто живописні, але не сюжетні нюанси. У цьому сплетінні плотських мас, шаленому вирі боротьби і буяння смертоносних стихій важливі не рухомі об'єкти, а рух як такий.
Головна вербальна асоціація до «Студіям і алюзій» в цілому і особливо до цих двох робіт зокрема - цитата з мандельштамовской «Грифельної оди»: «Ми тільки з голосу зрозуміємо, що там дряпається, боролося». Мабуть, її в деякій мірі можна вважати квінтесенцією всієї творчості Вайсберга - його завжди відрізняв інтерес до самих наріжним питанням буття, до найпотаємніших таємниць світобудови. Не випадково візитна картка художника - цикл «Створення світу», в якому на мову сучасного живопису перекладена перша глава Старого Завіту.
Навряд чи більшість відвідувачів виставки зможуть відразу пригадати як історичні події, яким присвячені роботи Леонардо і Мікеланджело, так і обставини їх створення. А випадок-то унікальний. Розпис флорентійського Палаццо Веккьо могла стати єдиним прикладом спільної роботи двох геніїв, але фреска да Вінчі не збереглася, а Буонарроті до розпису стіни так і не приступив. «Битва при Ангіарі» відома нам завдяки копії з начерків на картоні, зробленої Рубенсом, а «Битва під Кашину» - знову-таки за копіями з картону і за фрагментами оригінальних ескізів. Ось вже воістину «ми тільки з голосу зрозуміємо».
Кожна чергова виставка Вайсберга - очікуваний сюрприз. Так, це оксюморон, але зовсім не протиріччя. Протягом майже трьох десятиліть живописна манера художника не зазнала радикальних змін, але в рамках обраного шляху він щоразу дивує глибиною задуму, новизною методу і актуальністю пошуку. Нинішня експозиція - це і паломництво до витоків, і розмова про неминущу цінність культурної спадщини, і неординарна спроба палімпсест, малювання своєї картини світу поверх вже існуючої.
Розглянути всі подробиці цієї спроби можна протягом трьох тижнів - виставка в «Дукаті» триватиме до 17 квітня.
Шановні читачі, PDF-версію статті можна скачати тут ...