МАЙЯ - СТИХІЯ

«Ви влаштували пожежу на сцені!»

Р. Нурієв про М. Плісецької

20 листопада 1925 року в Москві народилася Майя. Майя Плісецька. Її сім'я була незвичайною і творчої: мати - актриса німого кіно Рахіль Мессерер, батько - консул о. Шпіцберген і глава вугільної концесії, тітка по маминій лінії - балерина Великого театру Суламіф Мессерер, два дядьки: один - основоположник класичного чоловічого танцю і хореограф, що випустив плеяду відомих танцівників, Асаф Мессерер, інший - Азарий Мессерер, який працював з Вахтангова, Станіславським, Мейєрхольдом, а також тітка Єлизавета, актриса театру Єрмолової.

Уже в ранньому дитинстві Майя який переживає пристрасть до танців: одного разу няня втратила її в парку, і побачила, як вона танцює в оточенні маленьких глядачів. Пізніше, не без впливу тітки Суламіф, було вирішено поступати в хореграфіческая училище Великого театру, яке Плісецька закінчила в 1943 р, приїхавши до випускного класу з тилу нелегально, після річної перерви.

Її початкове ліричний герой, втілене в партіях Лауренсии і Раймонди, а також Маші в «Лускунчика» було збагачено виконанням партії Феї Осені в балеті «Попелюшка» С.С. Прокоф'єва, явивши своє стихійне початок і акторську багатоликість.

27 квітня 1947 року Плісецька вперше станцювала «Лебедине озеро», де показала абсолютно нову пластику: вона зуміла перетворити свої руки в крила! Майя Михайлівна внесла в партію Лебедя багато нового, виробивши свій особливий, «Плисецкий» стиль. Як до неї виконували партію Одетти-Оділліі- залишається маловідомим, але після - танцюють саме так, як Майя Михайлівна змогла висловити свою індивідуальність.

Те демоница Оділлія, то - бореться за любов принца Одетта, і легка Кітрі, і допитливо - знущався Кармен, любов, як і смерть якої можна виправдати ... «Болеро» М. Равеля в хореографії Моріса Бежара Майя Плісецька виконала гіпнотично - колдующе, за що С. Капіца їй сказав: «У Середні століття Вас би спалили ...». А ще - спокуслива персідка в опері Мусоргського «Хованщина», сліпуче любляча Фрігія в "Спартаку", Зарема в «Бахчисарайському фонтані» ...

І, звичайно ж, Справжня Жінка. Через її любові до протестного і забороненого модерну, Алонсо була поставлена хореографія , А Щедріним - написана «Кармен-сюїта», якій даремно пророкували недовге життя. Нею захоплювався П'єр Карден (він зшив для неї близько десятка коцертних пачок і хітонів) і Коко Шанель, Марк Шагал і Роберт Кеннеді (з яким вона народилася в один день і в один рік), Ельза Тріоле і її сестра Ліля Брік, Рудольф Нурієв і Інгрід Бергман, Елла Фітцджеральд (яка написала для неї пісню), і, звичайно, її чоловік, композитор Родіон Щедрін. Він присвятив їй ( «Майї Плісецької неізменнно», «... вічно», «... звичайно ж») чотири своїх твори: «Анну Кареніну», «Конька-Горбунка», «Даму з собачкою» і «Чайку».

Особливість генія Плісецької в тому, що вона «просто-напросто» танцює музику. Музикальність і артистичність і донині вона звеличує вище будь-якої техніки. Таємницю своєї вічної молодості і енергії Майя Плісецька характеризує так: «Я не виробилася, тому що мало репетирувала ... Я збирала себе для вистав». Кожен раз не терпіла виплеснути себе в танці, і, йдучи за лаштунки, за власними словами, рідко відчувала втому. Вистави за участю Плісецької, навіть в старих чорно-білих записах, - вираз заразливою пристрасті, любові до життя, ідеальні технічно і глибоко емоційно. У танці немає жодного не виправданого пориву, нічого випадкового і «непрожитих»: все глибоко особисте, хвилююче, і підпорядковане образу.

У Маей Плісецької є щось магічне, навіть гіпнотичний: на її живі і повні сценічні образи можна дивитися невідривно, як на вогонь і воду.

Тому що Плісецька - сама стихія.