«Жизель» (повна назва «Жизель, або Віліс», фр. Giselle, ou les Wilis) - балет-пантоміма в двох актах на музику Адольфа Шарля Адана . Лібрето Т. Готьє і Ж. Сен-Жоржа.
Історія створення
У 1840 році Адан, уже відомий композитор, повернувся в Париж з Петербурга, куди він поїхав слідом за Марією Тальоні - прославленої французької танцівницею, яка виступала в Росії з 1837 по 1842 рік.
Написавши в Петербурзі для Тальоні балет «Морський розбійник», в Парижі він почав працювати над наступним балетом, «Жизель». Сценарій був створений французьким поетом Теофилем Готьє (1811-1872) за старовинною легендою, записаною Генріхом Гейне, - про Віліс - загиблих від нещасливого кохання дівчат, які, перетворившись в чарівних істот, до смерті затанцовивают зустрічаються їм ночами молодих людей, бажаючи помститися їм за свою загублену життя. Щоб надати дії неконкретний характер, Готьє свідомо змішав країни і титули: віднісши місце дії в Тюрінгії, він зробив Альберта герцогом Сілезький (графом його називають в пізніших варіантах лібрето), а батька нареченої князем (в пізніх варіантах він герцог) Курляндським. У роботі над сценарієм брали участь відомий лібретист, умілий автор багатьох лібрето Жюль Сен-Жорж (1799-1875) і Жан Кораллі (1779-1854). Кораллі (справжнє прізвище - Пераччіні) протягом багатьох років працював в міланському театрі Ла Скала, а потім в театрах Лісабона і Марселя. У 1825 році він приїхав до Парижа і з 1831 року стало балетмейстером Grand Opera, що називалася тоді Королівською академією музики і танцю. Тут йшло кілька його балетів. Активну участь в постановці балету прийняв і тридцятирічний Жюль Жозеф Перро (1810-1892).
Надзвичайно талановитий танцівник, учень знаменитого Вестріса, він був украй непривабливий, і тому його балетна кар'єра не вдалася. Про його життя збереглися суперечливі відомості. Відомо, що кілька років він провів в Італії, де зустрівся з зовсім молоденькою Карлоттою Грізі, яка завдяки заняттям з ним стала видатною балериною. Для Карлотти, що стала згодом його дружиною, Перро і створив партію Жизелі.
Прем'єра балету відбулася 28 червня 1841 року на сцені паризької Grand Opera. Ідею хореографічної композиції балетмейстери запозичили з «Сильфіди», поставленої Ф. Тальоні дев'ятьма роками раніше і вперше представила публіці романтичну концепцію балету. Як в «Сильфіді», що стала новим словом у мистецтві, в «Жизелі» з'явилася кантиленність пластики, удосконалилася форма адажіо, танець став основним виразним засобом і отримав поетичну натхненність.
У сольні «фантастичні» партії увійшли різноманітні польоти, створюють враження легкості персонажів. В єдиному ключі з ними були вирішені і танці кордебалету. У «земних», Нефантастичний, образах танець придбав національну характерність, підвищену емоційність. Героїні піднялися на пуанти, їх танець по віртуозності став схожим на творчість віртуозів-інструменталістів того часу. Саме в «Жизелі» балетний романтизм остаточно утвердився, почалася симфонизация музики і балету.
Через рік, в 1842-м, «Жизель» була поставлена на сцені петербурзького Великого театру французьким балетмейстером Антуаном Тітюс Доши, більш відомим як Тітюс. Ця постановка багато в чому відтворила паризький спектакль, за винятком деяких видозмін в танцях. Через шість років приїхали в Петербург Перро і Грізі привнесли в спектакль нові фарби. Таку редакцію балету для Маріїнського театру здійснив в 1884 році знаменитий балетмейстер Маріус Петіпа (1818-1910). Пізніше радянськими балетмейстера в різних театрах поновлювалися колишні постановки. У виданому клавірі (Москва, 1985) значиться: «Хореографічний текст Ж. Перро, Ж. Кораллі, М. Петіпа в редакції Л. Лавровського».
Па-де-де. Оригінальна версія Перро, Кораллі, Петіпа в редакції Лаврівського
сюжет
У маленькому селі живе юна Жизель. Граф Альберт закохався в юну простолюдинку і приходить, переодягнувшись в просте плаття, до неї. Дівчина любить його. Але в неї закоханий лісничий Ганс, який ревнує до Альберту.
Подружки веселяться з Жизель, з'являється багатий кортеж. Там наречена Альберта. Вона підкорена красою і танцем Жизелі і дарує їй золотий ланцюг. Альберт їде разом кортежем. Ганс знаходить багату мисливську снасть і відкриває очі Жизелі, ким є її коханий. З горя дівчина сходить з розуму і вмирає.
Сцена божевілля Жизелі у виконанні Галини Уланової
Жизель виявляється серед вілісов- дівчат, яких колись обдурили кохані.
Вони вбивають своїх колишніх коханих танцями. Королева Вілісов вітає Жизель. Повітряні танці Вілісов, ніби пливуть по повітрю! Приходить Ганс на могилу Жизелі. Але дівчата захоплюють його, затавляют танцювати до знемоги і потім кидають у воду. Але тут прийшов замучений совістю Альберт.
Адажіо у виконанні Світлани Захаров і Шкларова
Королева Вілісов хоче покарати його. На захист встає сама Жизель. Вона танцює з ним до самого світанку. коли віліси зникають, рятуючи тим самим свого коханого.
Джерело: Бельканто
Оформила Валерія Польська