У Росії побував Філіп Хук - член ради директорів Sotheby's, автор «Сніданку у Sotheby's» і «Галереї аферистів», книг про світ сучасного мистецтва і ролі в ньому арт-дилерів. «Афіша Daily» поговорила з ним про існування абсолютної краси і причини бід російського ринку, а також дізналася, чому мистецтво стільки коштує.

- До «Сніданку у Sotheby's» ви написали п'ять трилерів і одну книгу про імпресіонізм. А тепер послідовно розвінчувати ілюзії арт-ринку. Навіщо ви це робите? Пишете власну історію мистецтва?

- Ні-ні, це було б занадто самовпевнено. У своїх книгах я з задоволенням писав про ставлення грошей і мистецтва. Намагався створити якийсь новий погляд на цю проблему, це особливо видно в моїй останній книзі про історію арт-дилерства. Думаю, до недавнього часу ми не розуміли, наскільки велику роль зіграли дилери в історії мистецтва, в тому, як воно розвивалося, особливо це стосується модерну. Роль таких дилерів, як Даніель Анрі Канвейлер, тільки-тільки починає осмислюватися. Без нього історія Пікассо була б зовсім іншою: він взяв під свою опіку Пікассо і Жоржа Брака, зацікавив в них колекціонера Сергія Щукіна . Чудова колекція Щукіна без його впливу теж виглядала б інакше.

- Один з наших великих колекціонерів говорив, що історію мистецтва визначають колекціонери - починаючи з Медічі. Тому що колекціонери первинні, а музеї йдуть потім. Ви вважаєте, що найголовніше всіх все-таки арт-дилери? Адже саме вони визначають, що колекціонери куплять в результаті.

- Я думаю, що перш за все цікаво дивитися на відносини художника і колекціонера ...

- Вони, до речі, схожі на шлюб?

- Якщо так, то священик, який часто знайомить їх один з одним, і є арт-дилер. Я помітив, що арт-дилер може грати різні ролі, вони залежать від темпераменту. Наприклад, Канвейлер був прекрасним тлумачем робіт Пікассо: він пояснював колекціонерам, що таке кубізм. Кожен арт-дилер працює як двосторонній радіопередавач, і Канвейлер спершу розмовляв з Пікассо, а потім - з колекціонером. Але після Першої світової війни у ​​Пікассо з'явився інший арт-дилер, який більше намагався впливати на художника, пояснював йому, чого хоче замовник і суспільство. Він пояснював, що Пікассо повинен малювати трохи інші речі, щоб добре продаватися, і під його впливом на невеликий період художник став портретистом, почав займатися фігуративним мистецтвом. В результаті ціни на його роботи злетіли в чотири рази.

- У післямові до книги ви говорите про те, що той, хто контролює арт-ринок, контролює історію. А також стверджуєте, що все «ізми» - породження в тому числі і дилерів: їм легше продавати товар, який потрапляє під певну категорію. Невже ви заперечуєте хід історії мистецтва?

- Ви згадали в минулому питанні дещо дуже важливе, про що я говорю не так часто, - музеї. Сьогодні арт-дилер, музей і арт-критик разом грають в одну гру - і музеї приймають в ній набагато активнішу участь, ніж раніше. Роботи зовсім молодих художників відразу відправляються в музеї - такого в минулому столітті не відбувалося. Можливо, такі рішення відбуваються сьогодні занадто швидко, і в майбутньому вони будуть переглянуті. Просто ми живемо в дивовижний час, коли нове і сучасне стало бажаним як ніколи.

Читати далі…