1. Трехструнних домра [ правити | правити код ]
2. Четирёхструнная домра [ правити | правити код ]

домра [1] - російська , український і білоруський народний струнний щипковий музичний інструмент . Домра має корпус напівсферичної форми. Звук струн проводиться за допомогою медіатора . Характерним прийомом звуковидобування є тремоло . Існують два види домр: трехструнних домра з квартовим ладом, традиційно використовується в Росії, і четирёхструнная домра з квінтовим ладом, що отримала найбільше поширення в Білорусії і Україні [2] . Домра використовується для сольного виконавства (домра мала, прима) і в складі ансамблів і оркестрів російських народних інструментів .

Домра широко застосовувалася скоморохами на Русі в XVI-XVII століттях як сольний і ансамблевий ( «басиста» домра) інструмент, але починаючи з XVII століття, після виходу ряду церковних і державних указів [3] [4] (Один з них 1648 року царя Олексія Михайловича «Щодо виправлення вдач і знищення забобонів»), згідно з якими скоморошество піддавалося гонінням; зі зникненням скоморохів зникла і домра.

Сучасний вигляд домра знайшла в 1896 році, після реконструкції В. В. Андрєєвим вятской балалайки . На основі цього інструменту, в 1896-98 роках, майстрами-художниками Ф. С. Пасербскім, С. І. Налимова (Працював при оркестрі Андрєєва 26 років), Н. П. Фоміним , П. П. Каркін, було створено сімейство оркестрових домр, які стали основою Великоруського оркестру ім. В. В. Андрєєва . У 1908 році, з ініціативи диригента Г. П. Любимова, разом з майстром С. Ф. Буровим, була розроблена група четирёхструнних домр [5] .

«Домра» - слово, запозичене з тюркської: пор. тат. dumbra «балалайка», крим.-тат. dambura «гітара», тур. tambura «гітара», казах. dombıra, калм. dombr̥. Сюди ж Домрачев (домрачея) - музикант, який грає на домрі, з тюрк. * Domračy; пор. скарбник, скарбниця [6] .

Домра фігурує як атрибут скоморошьего ремесла, зазвичай в сукупності з іншими інструментами: гуслями , волинками , зурни , бубнами .

Приказки «радий скомрах про свої домри»; «Любити - гра, купити - домра»; «У Яреми гуслі, у Фоми домра» ... дають привід припускати, що наголос в назві інструмента падало на останній склад: домра.

Найбільшого поширення домра отримала в XVI-XVII століттях у скоморохів , Як сольний і ансамблевий інструмент.

Відомості про домрі в Росії збереглися в старовинних палацових записах і на лубочних картинках. Гравці на домрі називалися домрачеямі.

У Польщі збереглося видання Біблії перекладу Семена Будного (Несвижського, 1571 -72 рр., Так звана, «аріанських»), в якому використовується назва інструменту «домри», як переклад слова «органум», тобто «інструмент», щоб підкреслити всеосяжне прославляння народом Бога в Псалмах Царя Давида ( «Хваліть Господа на домрі»). У той час домра була поширена в Великому князівстві Литовському (Сучасні України, Литва, Білорусія і Західна частина Росії де офіційною мовою була західно загальний книжна мова для української та білоруської мов того часу), і поляками сприймалася як народний (нешляхетний, хоча звучав при дворі Великих князів Радзивіллів). Також вважається «козацьким» інструментом, яким був український торбан.

У середньовічному Московському Державі домра була інструментом народних музикантів і акторів - скоморохів . Скоморохи ходили по селах і містах і влаштовували веселі вистави, в яких часто дозволяли собі образливі жарти над боярами і церквою. Це викликало гнів як світських, так і церковних властей, і в XVII столітті їх почали засилати або стратити. Разом зі зникненням скоморохів зникла і домра [7] . Причини зникнення домри не зовсім зрозумілі. Іншим інструментом скоморохів були гуслі , Які нікуди не зникли. Досить часто в зникненні домри звинувачують наявність царських указів XVII століття, зокрема Царську грамоту 1648 року [8] [9] ; але самі укази не були спрямовані проти інструменту - домри (в грамоті названа «МОМР»), а були проти виправлення вдач і знищення забобонів, в число яких входило скоморошество з їх язичницькими і блюзнірськими елементами; крім того, царські укази діяли тільки на території російського царства і не мали ніякої сили на величезних територіях, таких як Лівобережна Україна , і Правобережна Україна . Якщо Лівобережна Україна ввійшла до складу Російського царства згідно Андрусівським перемир'ям в 1667 році, то Правобережна Україна залишилася в XVII столітті в складі Речі Посполитої .

У XIX столітті ніхто не знав про її існування. Лише в кінці століття керівник першого оркестру народних інструментів, музикант-дослідник Василь Андрєєв виконав важку копітку роботу по відновленню і вдосконаленню російських народних інструментів. Разом з С. І. Налимова вони розробили конструкцію домри, спираючись на форму і конструкцію знайденого Андрєєвим в 1896 році в Вятської губернії невідомого інструменту з напівсферичним корпусом. Історики досі сперечаються про те, чи був знайдений Андрєєвим інструмент дійсно старовинної домрой. Проте, реконструйований в 1896 році інструмент отримав назву «домра». Круглий корпус, середньої довжини гриф, три струни, квартовий лад - так виглядала реконструйована домра.

Пізніше, завдяки найближчого сподвижника В. Андрєєва, піаністу і композитору Миколі Петровичу Фоміну, було створено сімейство домр, які увійшли до складу російського оркестру - пікколо, мала, альтова, басова, контрабасовая.

Для розширення діапазону домри робилися спроби її конструктивного вдосконалення. У 1908 році за пропозицією диригента Г. Любимова майстром С. Буровим була створена четирёхструнная домра, з квінтовим ладом, і називалася вона домрой примою. «Прима» отримала скрипковий діапазон, але, на жаль, поступалася «Малої» в темброве-колористичному плані. Згодом також з'явилися її ансамблеві різновиди та оркестр четирёхструнних домр.

Зараз інструмент користується популярністю в Росії, Україні і Білорусії і країнах зарубіжжя, для нього написано багато концертні та камерні твори, створені перекладання, зокрема, скрипкових творів.

Домри і інші щипкові інструменти високої якості виготовляються з таких порід деревини [10] [11] :

• Явір ( явір ) і гостролистий , хвиляста береза - кузов інструменту.
• Клен (спеціальний) - підставка.
• ялина , ялиця резонансна (прямошаруватої, добре висушена) - дека.
• Дуже тверді породи - гриф .
• Чорне дерево - накладка грифа, верхній і нижній поріжки.
• Тверді породи - навісний панцир домр малих і балалайок прима.

Найкращі зразки трехструнних домр виготовляються за моделями Семена Івановича Налимова (1857-1916) [10] .

Найкращі зразки четирёхструнних домр готувалися за моделями Семена Івановича соцькі, інструменти якого, зокрема 4х струнні домри всіх видів (Прима, Тенор, Альт) активно використовувалися в російських народних оркестрів Центрального Головпоштамту міста Москви і Московського Будинку Культури Залізничників (приблизно з 1938 г)

Домра, як і багато інших струнні інструменти, складається з двох основних частин: полусферического корпусу і грифа .

Основними частинами корпусу є кузов і дека . Кузов формується шляхом склеювання семи (рідше - дев'яти) смуг дерева - клепок. Дека закриває кузов зверху і окантовивается по краях обечайкой. На корпусі знаходяться кнопки для закріплення струн і нижній поріжок, що оберігає деку від тиску натягнутих струн. По центру деки, ближче до грифа, знаходяться сім круглих резонаторних отворів (одне велике і шість маленьких навколо). Як правило, їх називають «резонаторних отвором» (од. Ч. Для зручності мови), «голосники» або «розеткою». Над декою, близько накладки грифа є навісний панцир, що захищає деку від пошкоджень при грі. Для зручності гри і захисту деки в місці зіткнення передпліччя правої руки з корпусом може бути прикріплений підлокітник.

Між резонаторних отвором і нижнім порожком розташована підставка. вона підтримує струни і передає їх коливання корпусу.

Гриф вставлений в корпус і закріплений в ньому. Зверху на гриф наклеєна накладка , В місці з'єднання головки з шийкою грифа прикріплений верхній поріжок. На накладку нанесені точне поперечне розпилювання, в які вставляються металеві поріжки. Проміжки між металевими поріжка називаються ладами . Порядковий рахунок їх починається від верхнього поріжка. На домрі малої 19-26 ладів, на інших трехструнних - близько 19 [12] . На домрі примі 24-30 ладів, на інших четирёхструнних - близько 19. На головці грифа є колкові валики для закріплення струн. Їх натяг регулюється обертанням кілків.

Від розташування підставки і верхнього поріжка залежить висота струн над грифом. Струни, занадто високо підняті над грифом, ускладнюють гру на інструменті, їх важко притискати на ладах. На підставці і на верхньому поріжку робляться поглиблення (прорізи) для струн. Підставка встановлюється на деці в точно встановленому місці.

Струни домри традиційно більш пружні для пальців, ніж, скажімо, струни балалайки. Для гри використовуються сталеві струни, а також синтетичні.

Найкращим матеріалом для виготовлення медіатора є капролон. Форма медіатора овальної форми. Розмір залежить від розмірів інструменту, і приблизно становить 2-2,5 см завдовжки і 1,4 см шириною. Товщина медіатора поступово зменшується, починаючи з 1,5 мм в частині, що стикається зі струною (нижньої частини), до 0,5 мм в частині, що утримується пальцями (верхньої частини). Правий нижній край медіатора (приблизно 1/4 периметра) сточується під кутом для освіти фаски , Яка потім шліфується до «дзеркального блиску». Медіатор перевертається і аналогічним чином на ньому робиться друга фаска [13] [14] .

В даний час широко використовуються медіатори з полімерних матеріалів: капролона , Етроли черепахового, капрону м'якого. Для отримання приглушеного звуку на домрі альт і бас використовується медіатор з натуральної шкіри .

Трехструнних домра [ правити | правити код ]

Звучання відкритих струн трехструнних домри утворює її квартовий лад . Послідовність тонів для домри малої, починаючи з першої струни, найвищою по тону: Ре ( другої октави ); Ля, Мі (першої октави).

інтервали між сусідніми струнами: d2 {ч.4} a1 {ч.4} e1 (літерна нотація по Гельмгольцу , Ч.4 - чиста кварта).

Музичний діапазон трехструнних домри малої з 24 ладами на грифі становить дві повних октави і десять півтонів (частина першої октави, другу і частина третьої): від Мі першої октави до Ре четвертої.

Четирёхструнная домра [ правити | правити код ]

Строй четирёхструнной домри квінтовий (у домри контрабас - квартовий), аналогічний строю мандоліни і скрипки . Послідовність тонів для домри прими: Ми ( другої октави ); Ля, Ре (першої октави); Сіль (малої октави).

Інтервали: e2 {ч.5} a1 {ч.5} d1 {ч.5} g (ч.5 - чиста квінта).

Музичний діапазон четирёхструнной домри прими з 30 ладами становить три повних октави і десять півтонів (частина малої октави, першу, другу, третю, і частина четвертої): від Соль малої октави до Ля четвертої.

Спочатку перевіряють правильність положення підставки на деці: одна і та ж відкрита струна і затиснута на XII ладу повинна звучати з різницею в октаву . Якщо звук на XII ладу виявляється нижче, то підставку пересувають в сторону грифа (вкорочують робочу частину струни), якщо вище - навпаки. Так перевіряють всі струни.

Опорної струною, від якої починають настройку, у домри малої і прими є 2-я. Її налаштовують по камертону ля , фортепіано або баяну .

Усі наступні струни налаштовують шляхом утворення інтервалів між двома сусідніми відкритими струнами: чистої кварти для трехструнних домри і чистої квінти для четирёхструнной домри (домру контрабас налаштовують по кварта).

У чистій кварті міститься V півтонів (В квінті - VII), тому 2-ю струну затискають на V ладу і налаштовують 1-ю струну в унісон з 2-й, після цього між ними відкритими утворюється чиста кварта. Третю (і четверту) струну налаштовують аналогічним чином, затискаючи її на V (VII) ладу і порівнюючи її звучання з відкритою налаштованої струною.

Трьох і четирёхструнние домри разом з балалайками утворюють балалаєчної-домрового оркестр. Четирёхструнние домри можуть становити чисто домрового оркестр [12] . Домра прима (мала) є провідним в оркестрі і соло інструментом. В даний час практично не використовуються трехструнних домри меццо-сопрано, тенор і контрабас.

Домри пікколо звучать на октаву вище написаного на нотному стані . Тенор, контрабас, і альт звучать на октаву нижче написаного [12] .

Четирёхструнние домри, в порівнянні з трехструнних, володіють великим діапазоном звуків майже на цілу октаву, проте поступаються їм по тембральной забарвленням і гучності звучання [15] [16] . Строй четирёхструнних домр аналогічний строю відповідних скрипкових інструментів: домра прима - скрипці , Альт - альта , Бас - віолончелі , Контрабас - контрабасу .

Вид 3-струнні 4-струнні мензура Довжина Лади Мензура Довжина Пікколо 260-280 460-480 19 274 473 [12] Невелика / Прима 380-400 625-630 19-24 350 600 Альт 490-505 755-780 19 420 703 Тенор 585 875-880 19 474 754 Бас 685-715 1020-1065 19 630 970 Контрабас 889 [17] 990 1495 Вид 3-струнні 4-струнні Строй Нотація Строй Нотація Пікколо a2, e2, h1 a2, d2, g1, c1 Невелика / Прима d2, a1, e1 e2, a1, d1, g Меццо-сопрано a1, e1, h - - Альт d1, a, e a1, d1, g, c Тенор a, e, H e1, a, d, G Бас d, A, E a, d, G, C Контрабас D, A1, E1
G, D, A1 [18]
G, D, A1, E1

Короткий список виконавців та інших діячів, які зробили значний внесок в історію домри:

• Александров, Анатолій Якович (1916-1980)
• Бєлов, Рудольф Васильович (Нар. 1938)
• Вольська, Тамара Іллівна (рід. 1945)
• Івко, Валерій Микитович
• Круглов, В'ячеслав Павлович (нар. 1945)
• Лукін, Сергій Федорович (Нар. 1957)
• Міхєєв, Борис Олександрович (нар. 1937)
• Соболєва-Белінська, Валентина Іванівна
• Циганков, Олександр Андрійович (Нар. 1948)
• Чунін, Віктор Семенович (нар. 1933)

Див. також Категорія: домриста

композитори

• Будашкин, Микола Павлович (1910-1988) - Концерт для домри з російським народним оркестром g-moll (1945).
• Волков, Кирило Євгенович - Концерт для домри.
• Зарицький, Юрій Маркович - Концерт для домри.
• Кравченко, Борис Петрович - Концерт для домри.
• Пожидаєв, Володимир Анатолійович - Концертна симфонія для домри і оркестру російських народних інструментів в трьох частинах.
• Шишаков, Юрій Миколайович - Російська рапсодія, Другий концерт.

• Ленінградське відділення КПП Музфонд СРСР: Домра (1979). У передачі бере участь Шитенков Іван Іванович (1921-1997) - професор, один із засновників відділення народних інструментів, організатор класу домри в Ленінградської державної консерваторії .

1. ↑ домра // Тлумачний словник живої великоросійської мови : В 4 т. / Авт.-упоряд. В. І. Даль . - 2-е вид. - СПб. : Друкарня М. О. Вольфа , 1880-1882.
2. ↑ . Але є вид Чунін В.С. Російська домра - провідник в світ музики. Вибрані праці. - М.: РАМ ім. Гнєсіних , 2011. - С. 12-13. - 368 с. - ISBN 978-5-8269-0178-6 .
3. ↑ Новосельський А.А. Нариси з історії російських народних музичних інструментів. - М.: Музгиз, 1931. - С. 3-6. - 47 с.
4. ↑ Васильєв Ю.А., Широков А.С. Розповіді про російських народних інструментах. - М.: Радянський композитор, 1986. - 88 с.
5. ↑ Музичний енциклопедичний словник / За ред. Г.В. Келдиш. - М.: Велика російська енциклопедія , 2003. - С. 180. - 672 с. - ISBN 5-85270-254-4 .
6. ↑ Фасмер М. домра // Етимологічний словник російської мови . Пер. з нім. і доп. О. Н. Трубачова / Під ред. і з предисл. Б. А. Ларіна . - М.: прогрес , 1986. - Т. 1 (А - Д). - С. 528.
7. ↑ домра // Музичний словник
8. ↑ Іванов, Петро Іванович . Опис Державного архіву старих справ / Упоряд. інспектором держ. арх. і чл. різних вчений. о-в П. Івановим. - Москва: тип. С. Селивановского, 1850. - 406 с. розд. паг., 10 л. факс .; 23. с. 296 Царська грамота в Білгород про виправлення вдач і знищення забобонів (1648 р) Царська грамота в Білгород про виправлення вдач і знищення забобонів (1648 р)
9. ↑ Царська грамота в Білгород про виправлення вдач і знищення забобонів (1648 р) | Літопис Білогір'я
10. ↑ 1 2 Алексєєв П.І. Російський народний оркестр. - М.: Музгиз, 1953. - С. 24. - 255 с.
11. ↑ Комаров Н.А., Федюнин С.Н. Виготовлення та ремонт щипкових музичних інструментів. - М.: Легпромбитіздат, 1988. - С. 30-33. - 272 с. - ISBN 5-7088-0195-6 .
12. ↑ 1 2 3 4 Комаров Н.А., Федюнин С.Н. Виготовлення та ремонт щипкових музичних інструментів. - М.: Легпромбитіздат, 1988. - С. 153-155. - 272 с. - ISBN 5-7088-0195-6 .
13. ↑ Алексєєв П.І. Російський народний оркестр. - М.: Музгиз, 1953. - С. 32-33. - 255 с.
14. ↑ Александров А.Я. Школа гри на трехструнних домрі. - М.: Музика, 1983. - С. 6-7. - 173 с.
15. ↑ Васильєв Ю.А., Широков А.С. Розповіді про російських народних інструментах. - М.: Радянський композитор, 1986. - 88 с.
16. ↑ Махан В.В. Домра і домрового мистецтво на зламі століть // витяги з дипломного реферату. - М., 2000 (ред. 2006).
17. ↑ Андрєєв В.В. Довідник або інструкція для обладнання великоросійського оркестру. - Петроград: студентський журнал «Весняні води», 1916. - 25 с.
18. ↑ Шишаков Ю.Н. Інструментування для оркестру російських народних інструментів. - М.: Музика, 1970. - С. 31. - 368 с.

• Банин А. А. Російська інструментальна музика фольклорної традиції. - М., 1997..
• Васильєв Ю.А., Широков А.С. Розповіді про російських народних інструментах. - М.: Радянський композитор, 1986. - 88 с.
• Вертков К.А. Російські народні музичні інструменти. - Л.: Музика, 1975. - С. 80-83, 172. - 280 с.
• Коряковцева Г.А. Повернення домри. - Кіров: Тріада-С, 2003. - 100 с. - ISBN 5-87291-048-7 .
• Махан В.В. Домра і домрового мистецтво на зламі століть // витяги з дипломного реферату. - М., 2000 (ред. 2006).
• Новосельський А.А. Нариси з історії російських народних музичних інструментів. - М.: Музгиз, 1931. - С. 36-37, 43-45. - 47 с.
• Фамінцин А.С. Домра і споріднені їй музичні інструменти російського народу. - СПб. : Друкарня Е. Арнгольда, 1891. - 218 с.
• Яковлєв Ю.В. Історія російської домри: на підступах до нового прочитання // Збереження і відродження фольклорних традицій: Зб. науч. тр. - М.: Державний республіканський центр російського фольклору, 1993. - Вип. 2: У двох частинах. Ч. I. - ISBN 5-86132-009-8 .
• Прокопенко Н.А. Пристрій, зберігання і ремонт народних музичних інструментів. - М.: Музика, 1977. - 105 с.