Фед про тов Павло Андрійович [22.6 (4.7) .1815, Москва, - 14 (26) .11.1852, Петербург], російський живописець і графік, родоначальник критичного реалізму в рус. образотворчому мистецтві. Навчався в 1-му Московському кадетському корпусі, служив в Фінляндському полку в Петербурзі. Будучи офіцером і після виходу у відставку (1844) відвідував малювальні класи АХ (1834-45). Навчався у А. І. Зауервейда в батального майстерні, користувався порадами К. П. Брюллова . До першого періоду творчості (до середини 1840-х рр.) Ф. відносяться олівцеві замальовки, карикатури, акварельні батальні сцени, портрети, ряд композицій (сепія, 1844-46), в яких, вдаючись до сатири, викриваючи вдачі, співчуваючи знедоленим, Ф. вперше сформулював програму критичного реалізму. У зрілий період творчості (до кінця 1840-х рр.) Ф. перейшов до роботи олійними фарбами, створив серію картин ( «Свіжий кавалер», 1846, «Розбірлива наречена», 1847, «Сватання майора» 1848, всі - Третьяковська галерея , Москва), в яких приходить до нової системи розгортання сюжету, збагаченого конфліктом і тимчасовим єдністю дії, відмовляється від карикатурності, з'єднує критичний пафос з поетичним уявленням про світ, добивається гармонійної композиції, чистоти фарб, отделанни деталей. Використовуючи традиції народної творчості, Ф. складав вірші на сюжети своїх картин і читав їх в раёшном дусі на виставках. Кращі живописні портрети Ф. - невеликі за розмірами, що представляють модель в інтимній обстановці, відзначені мальовничим єдністю ( «Е. Г. Флуг», близько 1850 «Н. П. Жданович», 1849 обидва - Російський музей, Ленінград). У малюнках Ф. досягає лінійного і ритмічного досконалості, продовжуючи працювати над серією графічних листів морально-критичного змісту. В кінці 1840-х рр. до Ф. прийшли визнання і слава, що опинилися короткочасними. Причетний до справи петрашевців , Гнаний цензурою і пресою, приречений на злиденне існування, він виявився в скрутному становищі. Пізній період життя і творчості Ф. (1850-52) відзначений рисами трагізму, загостреного важкою психічною хворобою. Відмовляючись від сатири, Ф. створює образи, пройняті співчуттям до людини, новим розумінням живописних і графічних проблем ( «Вдовиця», 1851-52, «Анкор, ще анкор!», 1851-52, обидві - Третьяковська галерея, «Гравці», 1852 Київський державний музей російського мистецтва). Незначний факт, покладений в основу сюжету, виростає в узагальнений образ майже символічного характеру, передаючи безвихідність людського життя в умовах миколаївського режиму. Використовуючи контрасти світлотіні, руйнуючи локальну живописну систему, Ф. знаходить мальовниче єдність, еквівалентну образній ідеї. Творча спадщина Ф. зіграло видну роль в розвитку російського живопису 2-ої половини 19 ст.

Літ .: Дружинін А., Спогад про російською художника П. А. Федотова, «Современник», 1853, №2; Лещинський Я. Д., П. А. Федотов - художник і поет, Л. - М., 1946; Леонтьєва Г. К., П. А. Федотов. Основні проблеми творчості, Л. - М., 1962; Сарабьянов Д. В., П. А. Федотов, [М., 1969]; його ж, П. А. Федотов і російська художня культура 40-х років XIX століття, М., 1973.

В. Сарабьянов.

Федотов П. А. «Гравці». 1852. Київський державний музей російського мистецтва.

П. А. Федотов.

Федотов П. А. «Молода людина з бутербродом». 1849. Малюнок. Третьяковська галерея, Москва.

П. А. Федотов. Етюд до картини «Гравці». 1851-52. Італійський олівець, крейда. Російський музей. Ленінград.

Федотов П. А. «Вдовиця». 1851-52 Російський музей, Ленінград.

П. А. Федотов. «Анкор, ще анкор!». 1851-52. Третьяковська галерея. Москва.

Федотов П. А. «Розбірлива Невеса». 1847. Фрагмент. Третьяковська галерея, Москва.

Федотов П. А. «Сватання майора». 1848. Фрагмент. Третьяковська галерея, Москва.

Федотов П. А. «Кончина Фіделкі». 1844. Сепія. Російський музей, Ленінград.

Федотов П. А. «Кухарка з блюдом в руках». 1848. Малюнок. Російський музей, Ленінград.

Федотов П. А. «Магазин». 1844. Сепія. Третьяковська галерея, Москва.

Федотов П. А. «Хрестини». 1847. Туш. Третьяковська галерея, Москва.

Федотов П. А. «Свіжий кавалер». 1846. Третьяковська галерея, Москва.