Нам, рядовим глядачам і небайдужим критикам, ця подія цікаво, в першу чергу, «кіношним» контентом - що і коли покажуть. А потім вже хитросплетіннями самого «кіноіндустріальний» процесу. Але в цей раз обидва вектори несли в собі інтригу - кожен свою.

Насправді, професійна кухня виявилася вельми цікавою - особливо, у світлі стрімко розвивається вітчизняного кіно. Практично кожен дистриб'ютор представив український фільм, що, само по собі, вже непогано. Однак з прокатом все трохи складніше.

Що і стало предметом дебатів на дискусії в рамках заходу «Перспективи кінодістрібьюціі в Україні» - настільки гарячих, що стандартним аналізом ситуації і звітуванням про успіхи справа не обмежилася. Модератору зустрічі - генеральному директору «Артхаус Трафік» Денису Іванову - довелося нелегко
На чому спіткнулися? А на самому травматичним для деяких дистриб'юторів питанні - квоти на українське кіно в кінотеатрах. Здавалося б, помірні 15% (спочатку 30%, але їх до недавнього часу не було чим забезпечувати і Держкіно більш реалістично оцінив розміри «патріотизму») - цілком посильне ноша. Але представники з провінцій і цей показник порахували загрозою для самоокупності.

Деякі прямо сказали, що на українському кіно грошей не заробиш. Мірилом касового успіху дискутують вибрали «Зоряні війни», а збиткових показів - наші фільми.
«Якщо прибрати« ... війни »з репертуару і залишити тільки« Межу »та інше - можна кінотеатри закривати, особливо в провінції».

Ну, і квота в цьому розрізі сприймається як насильство з боку Держкіно і грубе втручання в бізнес. У відповідь - саботаж у вигляді показу національного продукту в некомерційне час, а то й просто ігнорування такого.

Масла у вогонь підлила ситуація навколо «кіборгів» - коли два кінотеатри в Чернівцях відмовилися його «прокатувати». Тим часом, фільм побив усі мислимі в цій ніші рекорди - зібравши тільки за вихідні більше 8 млн. Гривень. І це при тому, що на вечірніх сеансах вже крутили горезвісних «Останніх джедаїв».

Глава Державного агентства України з питань кіно Пилип Іллєнко ці аргументи сприйняв критично. Йому очевидна стратегія деяких «несвідомих» кінотеатрів урізати прокат українського кіно майже до повного зникнення або заганяти його на ранкові / денні сеанси, що навіть для великих його шанувальників - нереальний челлендж. Тактика батога в даному випадку цілком виправдана. Правда, штраф досить символічний - 1530 гривень. Тому є намір його значно збільшити. Та й квоту повернути колишню - 30%. На даний момент, у виробництві - 35 повнометражних ігрових картин і потрібно думати, як змусити їх «відпрацювати» вкладені державою кошти.

Так, з 2017 р це вже турбота держорганів, оскільки був прийнятий закон «Про державну підтримку кінематографії».

Згідно з новим законом, документальні, просвітницькі, анімаційні, дитячі, авторські і дебютні фільми можуть претендувати на державну допомогу в розмірі до 100% кошторису, ігрові, анімаційні та інші - до 80%, а телесеріали - до 50%.

У 2017 р держава виділила на виробництво і розповсюдження українських фільмів 500 млн. Гривень. У 2018 р бюджет зросте вдвічі - до понад 1 млрд. Гривень.

Більш того, Державне агентство з питань кіно фінансує не тільки виробництво фільмів, але і девелопмент, промокампанії, просування проектів в кінотеатрах, створення рекламних роликів, тізерів, фінансування івентів (допрем'єрних і прем'єрних показів), участь в міжнародних кіноринках, фестивалях і т. П . Рішення про надання державного фінансування того чи іншого кінопроекту приймаються за результатами пітчингів.

До слова, днями виходить в прокат документальний фільм-переможець пітчинг «МІФ» - про Василя СЛІПАК. Бюджет картини - півтора мільйона гривень. Перші півроку режисери (Леонід Кантор і Іван Ясній) фінансували зйомки засобами, потім через «Спільнокошт зібрали 370 000 гривен, а на завершальному етапі отримали фінансування від Держкіно - 600 000 гривень.

Трейлер
У підсумку, всі прийшли до висновку, що потрібен якийсь компроміс. Представники Союзу кінотеатрів України вважають, що тиск в цьому питанні - не найкраща політика. Що до штрафів, є побажання до Держкіно при нарахуванні штрафів диверсифікувати систему підрахунку квоти для багатозальних і 1-2-зальних кінотеатрів. Тобто визнати, що ситуації у всіх різні і вирішувати їх потрібно відповідно. На що Пилип Іллєнко відповів:
«... (відповідно до закону) держпідтримка спрямована і на розвиток кінотеатральних мереж в невеликих містах, і на повернення податкових пільг не тільки на квитки на фільми українською мовою, а й на імпорт обладнання, що дозволить істотно дешевше будувати нові і переобладнати старі театри ... ми готові продовжувати слухати кінотеатри і кінопрокатників далі, і підлаштовуватися під ваші вимоги, щоб українське кіно розвивалося. Але в цій дискусії вистачить розмовляти з нами менторським тоном. Ми повинні бути партнерами. Кінотеатри повинні бути зацікавлені в тому, щоб український фільм не просто закрив їм квоту і не було проблем з перевірками, а щоб ми всі разом були зацікавлені в ефективності сеансу, і в тому, щоб на нього прийшов глядач ».

Треба віддати належне, представники Української кіноасоціації не стали загострювати, в свою чергу, пропонуючи разом подумати над тим, як ефективніше просувати наше кіно, як грамотно вибудовувати промокомпанії. Загалом, знизили градус емоцій, перевівши дебати в конструктив. І нагадавши, що у Франції і Італії національне кіно також підтримується державою, в тому числі і через застосування квот.

Як цінителі різного кіно, не могли пройти повз висловлювань на кшталт «Дорогі клієнти, ми ні в якому разі не будемо впарювати вам фільми, де автор вивалює на глядача свій внутрішній світ. Ніяких арт-хаусів і відеоарту, боже упаси. Тільки якісне (!) Розважальне кіно ». Це коли вибір без вибору. Така жорстка націленість на комерційний успіх на шкоду різноманітності меню - майже відштовхуюче.

На цьому тлі порадувала компанія SVOEKINO - готовністю ризикувати, показуючи і інтелектуальне, арт-хаусне кіно, і рідний кінематограф просуваючи.

А просувати є що. з цієї засланні можна дізнатися, як багато українських і копродукціонних фільмів брало участь в міжнародних фестивалях і навіть завойовувало призи. Список вражає.

Подробиці про івент тут
ОСОБЛИВА ДУМКА

Устин Данчук , Режисер, кінокритик, керівник Першої Херсонської кіношколи

2017-й рік для кіно в Україні починався як будь-який інший до нього, за винятком того факту, що кінопростір начебто остаточно покинув один з найбільших гравців - Російський Кінопром (про втрату якого плакали б напевно тільки пенсіонери, але вони в кіно і так не ходять). В іншому ж балом правил Голлівуд, і різноманітність в загальний ландшафт вносили рідкісні європейські фільми, третьосортна анімація і чергові «шедеври» 95 кварталу.

Але посеред літа щось змінилося, з якоюсь небаченою частотою в прокат різної широко почали виходити українські фільм: «Дзідзьо Контрабас», «Червоний», «Межа», «Пріпутні», «сторожову застава», «Кіборгі» і ще дещо менш помітних релізів. У якийсь момент я помітив, що фільми made in Ukraine стали виходити буквально щотижня. Вітчизняне кіновиробництво не просто почало піднімати голову, воно стояло впевнено на обох ногах і махало прапором. Якщо список релізів не бреше (що він іноді робить), здавати обороти ніхто не збирається. Виникає логічне запитання, чи здатна воскресла з попелу кіноіндустрія України зайняти лакуну, залишену російським кіно або продовжити існувати на системі життєзабезпечення у вигляді державного фінансування.

Зараз вже спостерігається умовне різноманітність серед фільмів, які вже вийшли і які ще вийдуть в широкий прокат. Основну масу складають фільми на військово-патріотичну історичну тематику ( «Киборги», «Червоний»), низькопробні комедії ( «Дзідзьо Контрабас» і вироби студії «95 квартал»), і зняті під копірку з голлівудських блокбастерів анімаційні та фентезі-фільми ( « сторожова застава »,« Викрадена Принцеса »), розраховані на підліткову та сімейну аудиторію.

Говорити про інтелектуальний і експериментальному кіно як про впливовому чинник у формуванні глядацького інтересу, на жаль, поки не доводиться. Роботи Мирослава Слабошпицького ( «Плем'я») і Романа Бондарчука ( «Діксіленд»), незважаючи на міжнародне визнання і безперечну художню цінність, не збиратимуть повні зали в кінотеатрах. А зали повинні бути заповнені. Саме відсутність масового інтересу представляє найбільшу загрозу вітчизняному кінематографу. Здебільшого глядач ходить в кіно заради розваги, а не заради підняття інтелектуального рівня і патріотизму. Рідкісні відносні фінансові успіхи окремих картин ні в якому разі не є показником, як і не є ним кількість прем'єр.

Гнівна реакція прокатників на політику квотування вітчизняного кіно в прокаті теж цілком зрозуміла: ніхто не захоче торгувати товаром, який погано продається. Що необхідно українському кінематографу, так це кілька картин, які зможуть потрапити досить широкому колу глядачів, зможуть заманити їх в кінотеатр, при цьому маючи досить високою художньою цінністю (адже ці фільми повинні задавати високу планку, а не занижувати її).
У цьому контексті гарним прикладом є південнокорейський кінематограф, який точно так же переживав свої не найкращі часи в дев'яності, але зробив небачений стрибок, і зараз представляє одну з провідних локальних кіноіндустрій в світі.
Кіновиробники обов'язково повинні звернути увагу на жанрове кіно. Однією з головних помилок кінопрома в Україні є ігнорування так званих «низьких» жанрів: фантастики, екшна, хоррора і трилерів.

Але ж західні фільми аналогічних жанрів традиційно користуються популярністю. Чи може якісний український бойовик, трилер або хоррор кардинально змінити становище, поки сказати важко. Але нам абсолютно точно потрібні свої «Карти, гроші, два стволи», свій «Леон-Кілер», свої «Нічні дозори», своя «Амелі» і так, як не дивно, свій «Брат 2».

Чи може таким фільмом стати історичне патріотичне кіно? Безсумнівно, і це підтверджує неймовірний успіх корейської драми «Таксист», у себе на батьківщині зібрала неймовірні 80 з копійками мільйонів доларів. Це фільм про Корейському «майдані» (події в місті Гванджу 1980 року), дивовижне поєднання драматизму, гумору і видовищності - відмінний приклад для наслідування.

Крім того, зараз в Україні абсолютно необхідна легальна стрімінговая платформа, на якій глядач зможе знаходити як вітчизняні фільми, так і кращі зразки міжнародного кінематографа в українському перекладі, причому за відносно щадить плату (пострадянська нелюбов платити за розваги залишається загоюються виразкою на тілі індустрії розваг ).
Рецензії на фільми "Пріпутні", "Стрімголов" і "Рівень чорного" в нашому матеріалі ОМКФ 2017. На межі