Документаліст. "Кіно має бути реалістичним і суб'єктивним, тоді воно зачепить серця". Фото: К. Михальчевський

- Костянтине, ви як представник нового покоління документалістів яким бачите це кіно?

- З точки зору технології воно не повинно бути телевізійним, не повинно бути таким, яке воно зараз: начитавшись закадровим суворим абстрактним голосом диктора (його американці називають голосом бога), який не терпить заперечення. Не знаю, як у вас, але в Росії це те, що зараз безальтернативно, мовляв, якщо фільм документальний, то виглядати він повинен саме так. І з кого тільки наші ТВ-менеджери це змальовували? В СРСР документальне кіно й не було помітно. Телевізійна документалістика має вміщати в себе справжнє життя, давати можливість людям говорити і діяти в невигадані обставин. Можна показати всього 15-20 секунд грубої життя без коментарів, але так, щоб авторське ставлення до подій було чітким і ясним, щоб автор не ховався за анонімним диктором. Але кількість авторського тексту повинно бути мінімальним, розповідь має триматися на фрагментах інтерв'ю, щоб виникало відчуття, що життя розвивається і складається на твоїх очах.

- Але це ж завжди суб'єктивно.

- Так. І завжди може бути названо пропагандою: навіть якщо ти показуєш життя, все одно - її змонтував ти. Адже інтерв'ю - конструктор, його можна зібрати по-різному - і сенс буде різним.

- Ваш фільм "Планета Вавилон. Хроніки великої рецесії" розповідає про закономірності й невідворотності кризи глобалізації. Ви показуєте картинки безробітної Італії і голодної Греції ... А зняти таке ж, але про країни СНД?

- Тема ця нікуди не піде, але щоб сприйнятливість зросла, думаю, криза повинна повною мірою розвернутися і у нас. Ми знаходимося в такому собі нафтовому міхурі і відчуваємо ці поштовхи не так сильно. Але це прийде до нас, безумовно. Тому що Європі рано чи пізно і нашу нафту, і газ буде нікуди дівати. І це вже відбувається, тому що головний ринок збуту - Євросоюз. Криза нікуди не втече. І ми від нього не втечемо точно. Наш уряд в черговий раз повернувся до обговорення питання про приватизацію, яка колись була тим самим інструментом, за допомогою якого розчленували, дефрагментувати європейську економіку. Приватизація залишається мантрою неоглобалізму, яка не підлягає обговоренню. У всіх економічних інститутах вчать, що все приватне за замовчуванням ефективніше державного. У 2009-му, після зйомок фільму про Україну, ми намагалися пояснити деяким людям в Москві, тим, хто з якихось дивних ентузіазмом сприймав те, що в Януковичі нічого проросійського немає. Все це бізнес. І ваші олігархи, і наші думають тільки про свій прибуток. І їм абсолютно наплювати на Тараса Шевченка та Олександра Пушкіна. І до тих пір, поки ми дозволимо в наших відносинах все вимірювати виключно грошима і прибутком, - цей прибуток буде диктувати нам, що робити.

- Розкажіть, як робили разом з Володимиром Меньшова фільм " Україна ", Який викликав неоднозначну реакцію.

- Комусь здалося, що ми хочемо познущатися над Україною, висвітити якісь її проблеми, ніби таких же проблем немає в Росії. Але на самому початку фільму ми з Меньшовим говоримо, що всі ці виразки в однаковій мірі присутні і у нас, так що це не спроба посміятися, а скоріше ідея показати, що процеси розпаду однакові. Адже я не про всі речі можу говорити на російському матеріалі, тому вирішив показати щось таке, що було б настільки ж відомим у Росії, як і в Україні. Так, ми дізналися, що в Щолкіно на недобудованій АЕС, на блоці хімічному очищенню води, оселилася родина. На тлі загального промислового апокаліпсису ці люди живуть натуральним господарством: вирощують свиней, коней, курей. Крим став такою собі ілюстрацією розпаду країни. І цієї "Щолкінської" картинкою ми вирішили проілюструвати деіндустріалізацію, через яку Україна та Росія проходять на різних швидкостях. У нас це, по-перше, відбувається з меншою швидкістю, а по-друге, є процес протидії розпаду, є якісь кристали опору, в тому числі і в державній владі. В Україні цього не спостерігається. Так, є народ, який все це важко переживає і думає зовсім протилежно правлячому класу, але немає навіть малої і розрізненої групи товаришів, які б намагалися цю логіку хаосу і розпаду спростувати, і якщо не повернути цей процес назад, то хоча б призупинити. Деіндустріалізація, через яку пройшла Україна, як дві краплі води нагадує деіндустріалізацію Росії. Фільмом "Україна" ми хотіли показати, що ми однакові. Не просто фізіологічно, тому що люди, але тому, що належимо до одного справжньому і минулого. Відмінності між нами знайти складно. Ми об'єднані спільною бідою, і щоб з нею боротися, потрібно усвідомити її як біду однаково. Потрібно, щоб ми розгубили останні ілюзії з приводу того, що завтра один з нас вступить до СОТ і побудує красиву ринкову лаковану економіку на зло сусідові або просто так, заради власного щастя. Фільм більшою мірою був орієнтований на російську аудиторію, а не на українського глядача.

- Що найбільше запам'яталося на зйомках кримського епізоду в Щолкіно?

- Те, як на наших очах АЕС розбирали якісь хлопці. Дуже зворушливим був момент, коли сім'я передавала на камеру привіти всім своїм Свати і братам, що жили в Росії.

- У Криму часто буваєте?

- Я був у всіх мислимих країнах, купа віз в паспортах, але, на жаль, з Кримом, та й взагалі з Чорноморським узбережжям, шляхи перетиналися рідко. І все частіше по роботі. Останній раз, до цього приїзду на півострів, на Чорному морі я відпочивав в 1991 році. 11-річним хлопчиком довелося мені потрапити в табір "Орлятко", який знаходиться в Краснодарському краї. В зміну юних кореспондентів потрапив я як раз в серпні, коли розвалився СРСР. Загалом, по-справжньому насолодитися Кримом і відпочити тут можливості ще не було. Але в цьому році ми вирішили з дружиною не їхати за кордон, а провести тут у вас тиждень. Хтось із друзів радить Судак і Новий Світ, а хтось Євпаторію.

УРАЛЬСКИЙ документаліст

Ім'я: Костянтин Сьомін
Народився: 16.03.1980 в Єкатеринбурзі

Цей хлопець завжди відрізнявся живим інтересом до всього, що відбувається навколо, а також завидною працьовитістю. Йому добре давалися твори і іноземні мови. Хороша ерудиція і приємна зовнішність заважає робити на ТБ вже в 16 років. У 2001 році закінчив журфак Уральського університету. Був і провідним федерального випуску "Вістей", і керівником корпункту ВГТРК в Нью-Йорку. Встиг одружитися і стати батьком сина. У 2012-му закінчив магістратуру факультету документалістики New York University. Дипломна робота - Do not Cry For Your Hair удостоїлася спецпризу на фестивалі документального кіно IIDF в Греції.

Читайте найважливіші та найцікавіші новини в нашому Telegram

Підписуйтесь на нашу розсилку