1. Д. Шостакович - Концерт № 1 для віолончелі з оркестром
2. Концерт для віолончелі з оркестром Антоніна Дворжака
3. теплі зустрічі

Сьомий випуск рубрики "Занурення в класику" присвячений 90-річчю від дня народження Мстислава Леопольдовича Ростроповича. Наш сьогоднішній герой - переможець XI конкурсу Чайковського, віолончеліст і диригент Денис Шаповалов розповів про особу одного з найбільших музикантів XX століття, про роботу з ним, а також улюблені твори, виконання яких займають особливі сторінки в творчих біографіях обох музикантів.

Фото надано агентом артиста

Д. Шостакович - Концерт № 1 для віолончелі з оркестром

Мої перші враження від музики Шостаковича відносяться до підліткового віку - в 13-14 років мені вже було доступно розуміння масштабу його творів, що не цілком типово для молодих людей. Думаю, причиною цьому послужила музикантська середовище (моя мама - піаністка, тато - диригент). Перший віолончельний концерт мі-бемоль мажор у виконанні Мстислава Ростроповича став для мене в ті роки справжнім одкровенням. Я захворів цією музикою, слухав її нескінченну кількість разів. Через десятиліття відчуваю, що виникли в юності внутрішнє ставлення до цього концерту з віком ніяк не змінилося.

youTube / Користувач: Eduardo Marcos

Звичайно, у мене народилася мрія - самому виконати це фантастичне по глибині авторської думки і за оригінальністю композиторського мови твір. У 1992 році мені це вдалося - я зіграв Перший віолончельний концерт Шостаковича зі студентським оркестром у Великому залі консерваторії. Чи міг я тоді подумати, що через десять років доведеться повторити його з Мстиславом Ростроповичем? .. Добравшись першим до фінішної стрічки на конкурсі імені Чайковського, я отримав запрошення виступити на фестивалі Ростроповича в Евіані, де і відбулася історична зустріч з маестро. Я ніколи не припускав, що це здійсниться в реальності: він покликав мене зіграти Перший концерт на своєму ювілеї (2002 рік). Це можна порівняти хіба що з польотом на Марс: я вийшов на сцену Барбікан-холу з Лондонським симфонічним оркестром, а за пультом - музикант, якому присвячено твір, і який сам брав участь в його створенні!

У нас було дві репетиції перед парою виступів. На самому початку концерту Шостаковича віолончель вступає сама, їй акомпанують дерев'яні духові, у міру розвитку теми підключаються струнні, валторни і т.д. Мстислав Леопольдович тоді вирішив сам показувати першу частку. Потрібно було бачити його довгі руки! Але його жесту я не зрозумів, і вступити в потрібний момент не виходило. Після репетиції Ростропович схопив мене і потягнув в артистичну відшліфовувати нюанси. Єдиною людиною, який міг потривожити маестро в цей момент, була Галина Вишневська. "Тут повинен бути ритм як пульсація", - пояснював Мстислав Леопольдович і бив себе в груди великий віолончельної долонею.

Перший концерт вимагає серйозної тренування. Це випробування на витривалість. Перша частина триває всього сім хвилин, але після закінчення цього часу у віолончеліста вже відвалюється права рука. Навіть фізично міцний музикант не може не відчувати втому. А попереду ще три частини (концерт написаний у формі четирехчастного циклу). У класі Наталії Миколаївни Шаховської, геніального педагога, нас вчили, що другу частину потрібно виконувати в повільному темпі, як співучу російську пісню. Ростропович ж з обуренням зауважив, що в такому темпі грати не можна (це зауваження стосувалося і до Лондонського симфонічного). Виявилося, що після прем'єри концерту Шостакович поміняв бачення темпів у другій частині і висловив йому свої побажання з цього приводу.

youTube / ikrikunova

Буквально в кожному такті в музиці Шостаковича відчувається грандіозність задуму і втілення - тихе це початок або енергійна коду. У ньому є все - і масштаб, і любов, і космічне осягнення світу через трагізм. При цьому він не дає солісту можливості перепочити, напруга не слабшає ні на секунду: у другій частині соліст повинен зібрати увагу всього концертного залу і виконати складну, гігантську, наповнену боєкомплектом віртуозно прийомів каденцію на 8-10 хвилин. У інших композиторів не рідкісні моменти, коли соліст може "сховатися" за оркестр, заощадити сили не на шкоду музиці перед фінальним ривком в коді. Але це до Шостаковича не відноситься.

Коли ти залишаєшся один на один з питальний залом, а поруч з тобою мовчки, опустивши диригентську паличку, варто Мстислав Ростропович, слухає, як ти граєш каденцію, написану для нього і їм випущену в світ, виникає воістину космічне відчуття страху і захоплення одночасно. А в фіналі Шостакович дозволив собі побічно згадати Сталіна - вставив тему грузинської пісні "Де ж ти, моя Суліко". Такі приховані, але які мають заряд гротеску, сарказму, трагізму знахідки пронизують все музичне полотно концерту.

Після скаженого танцю смерті і соло валторни, віолончель виходить разом з оркестром на коду, де на останній сторінці йдуть складні гаммообразние пасажі по всім чотирьом струнах. Соліст розуміє, що до кінця рукою подати, а сили вже закінчується. Ростропович придумав дієвий спосіб - зловити момент, коли смичок можна перехопити в кулак і, долаючи дуже важкі ритмічні конструкції, поставити потужну точку. Необхідно додати, що зазвичай кулаком тримати смичок не прийнято. Це, мабуть, єдиний твір, де таке зустрічається.

youTube / Користувач: incontrario motu

У другій вечір в Барбікан-холі сталося те, що я називаю знаком долі. У залі сиділи Євген Кісін, Юрій Башмет, відомі політики, герцоги, князі, монарші особи. Зігравши весь концерт і перехопивши смичок в потрібному місці, я раптом почув різкий звук - у мене лопнула струна "ля". Ніхто, крім віолончелістки Лондонського симфонічного оркестру, цього не помітив. Навіть від Ростроповича вислизнув цей момент - він на всіх парах мчав до останнього акорду з литаврами. Якби струна порвалась двома сторінками раніше, весь наш передував працю полетів би в тартарари.

Через місяць в Нью-Йорку ми грали з тим же оркестром в Евері-Фішер-холі. На дворі стояли 2000-ті, коли була широко поширена паперова тяганина. Мені дали візу напередодні концерту, що само по собі було б не так критично, якби рейс не затримали. У підсумку я прилетів всього за дві години до концерту, хоча повинен був з'явитися за добу, щоб спокійно порепетировать з оркестром. Ростропович зустрів мене в поганому настрої, і за півгодини до початку ми зіграли генеральний прогін. У мене залишалося п'ять хвилин - переодягнутися в концертний костюм, після чого я вийшов на сцену і зіграв концерт ще раз, тільки вже в "бойових" умовах. Ніколи не забуду величезні настінні годинники в артистичній: секундна стрілка шумно відлічувала миті, і я тоді подумав, що подібне почуття, напевно, відчуває злочинець в очікуванні винесення вироку. Через кілька хвилин вирішиться доля, і в якій якості ти повернешся назад - ніхто не знає.

youTube / Denis Shapovalov

Концерт неймовірно складний для запам'ятовування через його особливої ​​фактури - там багато повторень, але завжди з деякими змінами. Однак сам Ростропович грав його напам'ять через чотири дні після того, як вперше отримав ноти від Шостаковича, що зайвий раз говорить про масштаб особистості виконавця.

Фото: Данило Іванов

Концерт для віолончелі з оркестром Антоніна Дворжака

Це мій найулюбленіший віолончельний концерт. Я слухав його з чотирьох років у виконанні Ростроповича і Берлінського філармонічного оркестру під керуванням Герберта фон Караяна. Як і у випадку з попереднім твором, я марив, що настане день, коли я буду достатньо підготовлений, щоб взятися за цей концерт. Шлях до нього був довгим. Я дотримувався позиції, що виходити з ним на публіку можна в тому випадку, коли вже відчуваєш в собі потенціал зіграти "по-справжньому". З цієї причини я з деяким обуренням дивився на сміливих однокурсників, які бралися його грати.

Вперше я почув концерт Дворжака у виконанні Мстислава Леопольдовича на фестивалі в Евіані в 2000 році. Це гімн віолончелі. Теми неземної краси проходять у валторни, кларнета, флейти, дерев'яних духових і приходять до вступу віолончеліста. Програмно концерт пов'язаний з поверненням Дворжака з Америки, тому концерт носить переможну забарвлення. Це життєпис героя, його боротьби, любові, загибелі та відродження. Аналогічно концерту Шостаковича, технічно це дуже складний твір, що вимагає віртуозності.

youTube / Користувач: Inaldo Nascimento

Кумедний випадок стався в другій частині концерту: Ростропович зіграв хід наверх, взяв довгу ноту, після чого повинні були вступити дерев'яні духові, однак цього не сталося, тому що диригент "заснув". Ростропович, в очікуванні його "пробудження", зіграв ноту в три рази довше, ніж вона написана в партитурі. Але тут диригент схаменувся, і далі все пішло без запинки.

Ростропович і Шаховська говорили мені - поки ти не знаєш всієї партитури, ти не можеш з упевненістю вийти на сцену. І хоча від тата мені передалося партітурно сприйняття матеріалу, я абсолютно згоден з тим, що справжньому акторові, який виходить у виставі "Вишневий сад", необхідно знати, як свої репліки, а й всю п'єсу цілком.

З концертом Дворжака я дебютував в Самарі. Там є момент, коли віолончель грає з солістом кларнетом. З якоїсь причини кларнетист заграв абсолютно в іншому темпі, але я не розгубився саме завдяки знанню всієї партитури вийшов із ситуації без втрат.

Фото надано агентом артиста

теплі зустрічі

Після концерту в Барбікан-холі в артистичній Мстислав Леопольдович мені сказав: "Підемо! Вип'ємо чаю і я тобі покажу партитуру" Катерини Ізмайлової "з позначками Шостаковича". Опиняючись поруч з Ростроповичем, я завжди потрапляв в казку і пригода. Він сам був пригода і казка. Ближче до півночі, розімлілий після "чаю", він сказав, що на наступний день дає майстер-класи в Шотландії, вистачає валізу і летить на вокзал з раннього ранку зустрічатися з молоддю. А я весь наступний день поневірялася з хворою головою після того "чаю". Така в Ростроповича полягала енергія, богатирська фізична сила, воля і прагнення.

У 2006 році він покликав мене на фестиваль Шостаковича в Баку. Я грав сонату Шостаковича. Мстислав Леопольдович здавався трохи сумним, що для нього було нехарактерно. В останній раз ми побачилися за півроку до його відходу. Ми з трирічною дитиною йшли на репетицію, і на службовому вході в Великий зал Консерваторії зустріли Ростроповича і Галину Павлівну Вишневську. Мстислав Леопольдович взяв мого сина на руки і поцілував. З тих пір ми більше не зустрічалися. Хіба тільки уві сні ...