Фалькович Анатолій Соломонович - актор
1923 - 1994
Народний артист АзССР (1972).
Народився 4 жовтня 1923 г.в Баку.
У 1942 році закінчив Бакинське вище театральне училище.
У 1942-45 рр. - служба в армії.
Після закінчення Великої Вітчизняної війни вступив на роботу в Бакинський російський драматичний театр, в якому працював до останніх днів життя з перервою в 1968-1970 роках (в ці роки він працював в театрі ім. М.Горького в Ростові-на-Дону).
Створив галерею образів сучасників: Яшин ( "Про друзів-товаришів" В.З.Масса і М.А.Червінского, 1948), Віктор ( "Молодість" Л.Г.Зоріна, 1950), Платонов ( "Океан" А.П .Штейна, 1960), Чешков ( "Людина з боку" І.М.Дворецкого, 1970), Сагадеев ( "Тринадцятий голова" А.Х.Абдулліна, 1981) і ін.
З російської класики зіграв ролі: Мурів ( "Без вини винуваті" О. М. Островського, 1948), Альоша ( "принижених і ображених" по Ф.М.Достоєвському, 1956), Невідомий ( "Маскарад" М. Ю. Лермонтова, 1959), Сатин ( «На дні» М.Горького, 1980) і ін.
Серед ролей Фальковича: Пікерінг ( "Пігмаліон" Б.Шоу, 1954), Лестер ( "Марія Стюарт" Ф. Шіллера, 1963), Петруччо ( "Приборкання норовливої" В. Шекспіра, 1964) і ін.
У кіно з 1958 року (перша роль - патрульний у фільмі «На далеких берегах»), в восьми фільмах (1965-1975) грав Ф. Е. Дзержинського ( «Надзвичайне доручення», «Крах», «Поштовий роман», «Карл Лібкнехт »,« Кремлівські куранти »,« Петерс »,« Останній подвиг Камо »,« Моя доля »-тв).
- 1960 Секретар обкому
- 1968 Крах
- 1969 Поштовий роман
- 1970 Кремлівські куранти
- 1972 Петерс
- 1973 Останній подвиг Камо
- 1974 Баку дмуть вітри
- 1975 Моя доля: Фелікс Дзержинський - ТВ
- 1974 Небезпечною морської дорогою (короткометражний)
- 1975 Месник з Гянджабасара
- 1979 Оазис у вогні
- Тисячу дев'ятсот вісімдесят три Гонки по вертикалі: епізод
Помер в 1994 р. на сцені під час гастролей в Ізраїлі.
Лауреат Державної премії АзССР (1972).
Людина-пам'ятник царю і факір!
п'єдестал
Анатолій Соломонович Фалькович народився 4 жовтня 1923 року в Баку в знаменитій єврейській родині кравців.
Один з яскравих акторів в історії Бакинського РДТ (Російського Драматичного Театру). Народний артист і лауреат Державної премії Азербайджанської РСР.
Він 50 з гаком років присвятив театру і до самих останніх днів був на сцені, будучи охоронцем традицій драматичного мистецтва.
Зіграв близько 200 ролей, знявся в 15 фільмах кіностудій колишнього Союзу.
Його характер загартувало участь у другій світовій війні, куди він відправився добровольцем відразу після закінчення Бакинського театрального училища.
Тут же, на театральному помості, він і зустрів Ірину Васищеве, свою майбутню супутницю життя, з якою прожив щасливо і дружно півстоліття. Це була його перша і єдина любов всього життя, незважаючи на шалену популярність серед бакинських прихильниць.
Cкромность і сором'язливість - це були гідності його характеру, за що цінували його рідні та близькі, друзі та колеги по театральному цеху. За словами режисера і друга сім'ї Гюльахмедовой-Мартинової, єдиний образ на сцені який йому не вдався, так це образ героя-коханця.
Одним з професійних хобі Фальковича була робота з гримом не тільки на власних образах, але також на партнерах за виставами.
Було хобі, яке приносило йому дохід до скромних театральним гонорарів, про який знали всі бакинці. Він був прекрасним флористом, створював ікебани будь-якого масштабу, траурні вінки. Його роботи відрізнялися особливим стилем, витонченим смаком, гамою барв і градацією кольору. Руками Анатолія Соломоновича були прикрашені весілля і безліч урочистих подій та застілля міста-космополіта Баку.
Свої природні дані і царську стати він доповнював стильною фонової культурою (верхній одяг). І тут він пускав у хід вміння, що дісталася в спадок від сімейного кравця ремесла. Костюмерний і гримувальний театральний цеху неодмінно користувалися його консультаціями.
цар
У 50-х в спектаклях МАГЕРРАМОВ Ашумова «Дамоклів меч», «Знімається кіно» Фальковичу прийшло перше визнання глядачів театру.
Його тріумф припав на 60-70 роки золотого століття "Російського драматичного театру». Що точно приваблювало глядача на спектаклі, так це його вміння підривати зал гомеричним реготом, навіть тих, хто приходив на нього подивитися в двадцятий раз на один і той же спектакль. Цим комедійним довгограючим репертуарних виставою за п'єсою Брагінського-Рязанова «З легкою парою» був образ Іполита, втілений на сцені на п'ять років раніше, ніж екранний Іполит Юрія Яковлєва.
Саме після цієї постановки (Гюльахмедовой-Мартинової) автори п'єси через образ і амплуа Іполита-Фальковича знайшли ключ до екранізації народної новорічної «Іронії долі».
Комедійні амплуа вдавалися завдяки неймовірній гнучкості і рухливості тіла, що імітує при цьому якусь нескладність. На сцені актор любив професійно похуліганити з партнерами, імпровізуючи над текстом, привносячи перли ненормативної лексики, змінюючи мізансцени, і бакинський глядач запам'ятав саме такого Іполита.
Для нього не існувало типових рядових вистав, і кожен вихід на сцену для нього був святом.
У виставі «Двоє на гойдалках» за п'єсою Т. Уільямса Фалькович в дуеті з Рахіль Гінзбург. Це п'єса на двох для РДТ була дебютом в історії театру, а для Анатолія Соломоновича в образі Джеррі стала знаковою в його акторській долі. Відбувся перехід з юнацьких ролей в образ зрілого, сформованого чоловіка.
У виставі «Кроки командора» за п'єсою Коростильова (всесоюзний дебют драматурга) Фальковичу був виданий образ царя Миколи I, якого треба було зобразити як простого людини в роздумах про Росію. Отримуючи з підсвідомості гіркоту поразки як політика, він знаходить людське взаєморозуміння в сцені з п'яним Пушкіним у ліхтарного стовпа. У цій вибудуваної мізансцену, яку пластично виконав Фалькович, і в монолозі він запитував до Пушкіну співвіднести його з Петром Великим, а так - ж витончено відриває від стовпа п'яного Пушкіна і накриває царської шубою, яка сиділа на двометровому Анатолії Соломонович, і тільки голова його партнера стирчала з-під шуби.
Різні іпостасі Анатолія Соломоновича Фальковича - цар, чекіст, факір ...
Для будь-якого актора вершиною ремесла є зіткнення з Шекспіром, і доля втілила його в Мавританського воїна «Отелло» в постановці Гюльахмедовой - Мартинової.
Крізь дитячі спогади мені до сих пір доноситься його напівшепіт-монолог при гробової тиші залу для глядачів про програний битві. Сенс тієї трагедії був не в ревнощів, а в обдуреного довірі до людей.
На фотокадри з вистави Фалькович-Отелло виглядає з мужнім обличчям і поставою маршала. Його душевна безпосередність, з якою він заколисував Дездемону як немовля, для мене як юного глядача - це було першим зіткнення з драматичним мистецтвом в жанрі трагедії.
До мізансценам Мавра-Фальковича були чітко знайдені короткі енергійні акорди і лірика мелосу на фоно-клавішних аранжувальника джазмена Вагіфа Мустафазаде.
В.Шірье і А.Фальковіч в спектаклі "Марія Стюарт" (БРТ)
Р.Гінзбург і А.Фальковіч в спектаклі "Спогад" (БРТ)
А.Фальковіч і К.Адамов в спктакле "Кроки командора"
факір
Як у більшості акторів були і кінознімальні періоди в житті Анатолія Соломоновича.
Перший і, мабуть, самий запам'ятовує успіх на кіностудії «Азербайджанфільм» був образ факіра-фокусника Іо-Кіо у фільмі-казці «Чарівний халат» режисера Алі-Саттара Атакішіева.
Його граціозна пластика рук і магічна усмішка створювали азербайджанським піонерам свято душі. Він створив найяскравіші піонерські канікули в радянському дитячому кіно.
Його чарівний халат як машина часу і магічні заклинання «чентрукі-чентракі, іревані-іревані, Ішвара» !!! переміщали піонерів в минуле середньовічне ханство і польоти на місяць на «майбутньому» першому піонерському космічному супутнику XXI століття. Крупним планом його кіногенічна магічні очі і слова про чесноти і зразкових піонерів - Чи не красти! не брехати! не зраджувати! - для маленьких глядачів звучали переконливо, так як в купе з фокусами і жартами він вчив дітей гарних речей.
артефакт
Всесоюзним визнанням стали фільми соціального замовлення про доблесних чекістів в перші роки радянської влади.
Яскравим і переконливим лідером в образі Дзержинського виглядав Анатолій Фалькович. У 60-70-е Бакинський РДТ успішно гастролював по країні, були локальні успіхи. На одних з таких гастролей зі спектаклем, де в образі все того ж Дзержинського грав Фалькович, його помітили кіноскаути (помрежі) з «Мосфільму».
Його кандидатуру затвердили одноголосно на всіх рівнях і інстанціях, а за словами старожилів театру, за Фальковича ратував сам Гейдар Алієв. Але найбільше переконливо зазнала «культурний» шок від Анатолія Соломоновича сестра Дзержинського, яка перебувала в похилому віці. Під час кінопроб в будинку-музеї чекіста вона, прийнявши його за рідний оригінал, вимовила: "Феля, може чайку?" і посадила Фальковича в його експонатное крісло.
У різні роки його партнерами на радянському екрані були: Нона Мордюкова, Михайло Глузський, Євген Євстигнєєв, Владислав Стржельчик, Володимир Самойлов, Армен Джигарханян, Савелій Крамаров, Алі-Ага Агаєв.
У 70-е в Баку, як і в інших містах СРСР, Феліксу Дзержинському встановлювалися бюсти і пам'ятники перед будівлями відповідних відомств. Ці роботи ліпилися з екранних образів, втілених Анатолієм Фальковичем. Дивовижний парадокс історії в тому, як можна за життя удостоїтися пам'ятника ... Може, хоч і віртуально, але все ж пам'ятник за життя - це круто!
Ульві Мехті
Kultura.Az
PS Факти запозичені з книги «Євреї в культурі і мистецтві Азербайджану» вид-ва "kultura.az"
Під час кінопроб в будинку-музеї чекіста вона, прийнявши його за рідний оригінал, вимовила: "Феля, може чайку?