Н ачало 1920-х років. Голова Американського товариства молодих християн Джон Вест приїжджає в Радянську Росію. Друзі, читали в журналах про «жахи більшовизму», відмовляли його від цього нерозумного кроку. Перелякана дружина примирилася з від'їздом тільки після твердого запевнення, що містера Веста буде супроводжувати безстрашний і відданий слуга Джедді.

Фрагмент з книги Льва Кулешова і Олександри Хохлової «50 років в кіно», 1975 г.

Сценарій нам був запропонований кінофабрикою, його написав поет Микола Асєєв, але здійснити на екрані написане Асєєвим абсолютно не представлялося можливим - настільки автору були незнайомі технічні можливості кінематографа того часу і настільки він уявляв собі наше мистецтво зображально-плакатним. [...]

Відмовлятися від сценарію Асєєва ми не могли, нової пропозиції отримати було неможливо. Довести, що сценарій не вийде на екрані, і самому Асєєву, і тодішнім керівникам виробництва ми теж були не в змозі. Ми були не в змозі довести, що не вийдуть летять м'ячі з «виразно видимою написом« МОПР ", не вийдуть м'ячі, що збивають казанки та циліндри франтуватий глядачів, не вийде те, що« на місці циліндрів виступає все більше і більше кепі робочих », не вийде, що «сітка стає водою океану» і що «з двох материків Елі і Джедді простягають один одному руки».

Тому колектив прийняв рішення - написати новий сценарій, залишивши в ньому від Асіївської сільської тільки імена діючих осіб.

В результаті нашої колективної роботи вийшов абсолютно новий сценарій.

«Незвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків», здається, була однією з перших художніх картин, знятих на радянських кінофабрики.

А кінофабрики в той час представляли собою холодні [...] зруйновані будівлі [...]. Ні реквізиту, ні костюмів, ні фундуса для побудови декорацій - нічого майже не було. [...] Тому картини цього періоду [...] відрізнялися сірої невиразної фотографією, недбалим монтажем, неохайними костюмами і декораціями.

Весь наш колектив у що б то не стало вирішив зняти «Веста» за всіма статтями максимально професійно, так, щоб картина не відрізнялася від закордонних, які досягли в ті роки [...] великого технічної досконалості.

Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru

Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru

Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru

Це завдання нам допоміг вирішити в першу чергу оператор Олександр Андрійович Левицький. [...] Не дивлячись на те, що він працював з гранично обмеженою кількістю освітлювальних приладів, за операторським виконання картина не тільки не поступалася закордонним, а навіть могла змагатися з кращими з них. Причому Левицькому вдавалося отримувати виключно виразні по світу кадри, користуючись двома-трьома освітлювальними приладами. [...]

У акторів бували випадки найсильніших опіків від падаючих розпечених частинок вугілля. Крім того, дугового світло того часу викликав болісні опіки очей, особливо у акторів, які не мали можливості користуватися під час зйомок захисними темними окулярами.

Допомогло нам не вдарити обличчям в бруд і те, що всі працівники колективу володіли крім основної підсобними професіями. Ми самі ретельно виготовили до картини і реквізит, і бутафорію, і декорації за ескізами Кулешова і Пудовкіна, і написи (вирізані букви наклеювалися на чорний оксамит).

Клеїли і монтували ми теж самі. [...]

Всі артисти працювали на совість. Бійка так бійка, ніхто не боявся битися по-справжньому (до сих пір в нашому кіно актори не вміють битися так природно, як колишні члени «колективу»). Сміливо провели ми трюкові зйомки. [...]

Любили робити складні трюки і Подобєд, і Пудовкін. Але один раз, в «Лучі смерті», Пудовкін жорстоко розбився. Йому треба було стрибнути з висоти чотирьох поверхів в сітку, але тримати її директор картини з економії запросив не фахівець, а некваліфікованих підсобних робітників. Вони не втримали сітку в хвилину стрибка, дали їй провиснути, і Пудовкін серйозно розбив собі спину.

При зйомках «Містера Веста» ми намагалися слідувати нашим положенням і законам акторської гри, враховували кожні дрібні рухи людини в кадрі, намагалися рухатися ритмічно. [...]

Ми вважали, що матеріал кінематографії - реальність, сьогодення, і тому принципово відмовилися від акторської гриму. [...] Без гриму знімали і цим спотворювали і старили наших актрис і молодих людей (правда, положення більш-менш спасалось тим, що наші актриси в ті роки були дійсно молоді). [...]

Преса про картину була велика і різноманітна - головним чином або хвалебна, або ругательскі, менше було поблажливих або байдужих відгуків. [...]

Вдалося її створити веселою. Картина вийшла чітко комедійної і політично сатиричной; в цьому плані вона приймалася багатьма.

Не зовсім зовсім було композиційна побудова сценарію: картина до кінця кілька втрачала напруженість і темп. [...]

І, нарешті, ще дуже важливим недоліком була зайва, занадто підкреслена «чіткість» в акторській грі, зайва її ритмування - в цьому плані ми теж явно «перегнули палицю».

Використано матеріали інтернет-проекту «Енциклопедія вітчизняного кіно» .

Кадри з фільму «Незвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків»

В. Пудовкін в ролі Джбана

Кадри з фільму «Незвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків»

Інформація для вчителя .

Лекція про фільм «Незвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків»

Микола зволив

11 хв

Лектори: кінокритик Микола зволив, режисер Саша Франк.