Едвін Ревазов - прем'єр Гамбурзького балету: «Не знаю, захоплюються чи мною шанувальники, може, лають між собою ... Але чекають ...»

- На такого Онєгіна Ноймайера надихнув радянський авангардист Родченко. Джон хотів і балет перенести в 30-і роки, а це тоді було в моді, і Маяковський теж лисий ходив, але потім ще додав час роману «Онєгін», - пояснює мені гамбурзький прем'єр тепер уже широко обговорювану ідею майстра. Балет йде і у нас в «Стасик», і на лисого Онєгіна можна помилуватися тепер не виїжджаючи в Гамбург.

- Поголитися наголо, щоб добре зжитися з роллю, - вчинок справжнього артиста. А в дитинстві ти мріяв стати актором? Як ти взагалі виявився в балеті? - задаю я Едвіну перше питання.

- Ми, тобто я і два моїх брата, почали з народного ансамблю в Севастополі - місті, де ми і народилися. У нас з братами різниця в півтора і три роки, але ми дуже схожі. Практично як близнюки. А взагалі нас у мами п'ятеро. Одні хлопчики. Я наймолодший. І все так чи інакше займалися танцями.

- Ого! Вони і зараз танцюють?

- Ян перестав танцювати, у нього була травма, він пошкодив собі спину. До цього працював в Парижі, в «Молодому балеті Франції». Зараз він відкрив свою фотостудію в Берліні, працює фотографом. А Дан - це четвертий брат - він танцює, працює в трупі «Фрідріхштадтпаласт» і ще допомагає Яну з цієї фотостудією. Ще один брат Алан, другий за старшинством, зробив зараз свою програму і їздить з нею по навколосвітніх круізам.Д про цього він танцював в «Лідо» і «Мулен Руж». Був ще художнім керівником відомої чоловічої трупи для дам Chippendales. А найстарший брат не танцює. Він нормальна людина. Він, правда, починав займатися бальними танцями, але у нього якось не пішло.

- А ім'я у тебе таке гарне звідки?

- Теж через братів. Тато в мене осетин, а мама з Естонії. Ім'я вони мені підбирали за співзвучністю до імен моїх братів - Яна і Дана. У нас перший Олег, потім Алан, а потім йдуть Ян і Дан. І Едвін співзвучно моїм братам.

- У народному ансамблі ви і вирішили продовжити навчання і займатися балетом професійно?

- Одного разу нас попало подивитися запис, на якій було багато номерів з різних класичних балетів. Якийсь гала-концерт. Нам це відразу дуже сподобалося, і ми вирішили вчитися балету. Стали просити маму. Мені було 13 років, коли ми поїхали в Москву. Коли ми вступали до училище, у нас не було російських паспортів. Ми ж хотіли спочатку піти в Московську академію хореографії. Але туди нас не взяли. І ми пішли до Лєдяхов, в очікуванні, коли нам паспорта зроблять. І Геннадій Васильович до себе в школу нас прийняв. Нам навіть зробили безкоштовне навчання. Там у нас був дуже хороший педагог Борис Георгійович Рахманін, тому, коли у нас вже були паспорти, через півроку, ми все-таки вирішили не переходити в МГАХ. В училищі Лєдяхов навчався 4 роки. Природно, за віком ми потрапили в різні класи. Двоє старших в одному класі, я - в іншому. А потім я поїхав до Лозанни на балетний конкурс.

- А в Лозанну тебе училище послало на конкурс?

- Ні, училище спочатку навіть нічого не знало. Я сам так вирішив. Вірніше, мій старший брат Ян, який тоді працював в «Молодому балеті Франції», і Алан - він був на той момент солістом в «Мулен Ружі». Вони і дали мені гроші на цю поїздку. На конкурс я приїхав один, без педагога. Сам з собою репетирував в студії. Там, правда, була досить-таки хороша організація: готель виділили, показали дорогу.

- І відразу тебе Ноймайєр запримітив?

- Так, відразу. Після запрошення Ноймайера з московського училища мені довелося піти. Я довчився до кінця 2-го курсу і перейшов в Гамбурзький школу. Це був 2001 год.

Чи не притягувався, не позивався ...

- У вашого соліста Івана Урбана, який теж через Лозанну потрапив до Ноймайєр в 91-му році, виникли складнощі з від'їздом з мінського хореографічного коледжу. Йому чинили різні перешкоди, намагалися в армію відправити, аби не пустити за кордон. У тебе було по-іншому?

- Мені ніхто не перешкоджав. Пробиватися танками не треба було. Зробив візу і поїхав. Батькам стало, звичайно, легше. Вони змогли знову разом жити, тому що, коли ми вчилися в Москві, мама переїхала з нами, а батько залишився в Севастополі.

- І як ти освоювався в Гамбурзі?

- Досить просто. У Гамбурзі у мене був педагог Радик Заріпов, він закінчив Вагановського академію в Петербурзі. І мені було легше: мова той же. Я, звичайно, коли поїхав, трохи підучив англійську. Але коли ти постійно спілкуєшся (а в міжнародній компанії у Ноймайера кажуть в основному англійською), все досить швидко вчиться. Але і німецький зараз я вже теж знаю.

- Ніяких кримінальних історій, як у Урбана, у тебе під час навчання в Гамбурзі не було? Він мені розповідав, як вони через малолітство з приятелями з гамбурзької школи, канадцем і японцем, у бабусі сумку вкрали, і їх потім перевиховували ...

- (Сміється.) Я був досить-таки адекватний, нормальний, слухняний хлопчик.

- Чи не притягувався, не позивався ...

- Тьху-тьху-тьху.

- Давай поговоримо про період, коли ти закінчив школу і потрапив вже безпосередньо до Джону Ноймайєр в Гамбурзький балет ...

- Коли я отримав контракт, так вийшло, що Джон буквально з першого дня почав ставити балет «Смерть у Венеції» і відразу мене в ньому задіяв. Партія польського хлопчика Тадзіо ставилася на мене. Що приємно, я отримую ролі майже в кожній його постановці. Десь більше, десь менше. Через кілька років він поставив на мене балет «Парсифаль». І це одна з найбільших моїх партій. Я зайнятий практично в усьому репертуарі компанії. «Онєгін» (балет Джона Кранко), «Лускунчик», «Сон в літню ніч». Я - Олександр в «Лебединому озері», Дягілєв в «Ніжинського», Онєгін в новому балеті Ноймайера «Тетяна».

- На історичній сцені Великого ти танцював зі Світланою Захарової в «Дамі з камеліями» Ноймайера. Як тобі здався Великий театр?

- Незвичайні умови насправді. Велика кількість студій, і вони дуже зручні.

- Питаю тому, що свого часу було багато претензій до реконструкції історичної будівлі. Деякі танцівники говорили, що стелі в студіях дуже низькі, головою можна потрапити ...

- (Сміється.) Не знаю, може, у них стрибок такий, що вони до стелі дострибує. У деяких студіях там метрів вісім стеля буде. Я чув, що тут є одна студія, в якій є нахил. Але тут сім студій. Я працював в шостий, п'ятої, на верхній сцені ... Як мінімум працював в чотирьох студіях, і мені було дуже зручно. Умови, мені здалося, дуже хороші. Є студії з нахилом підлоги, тобто без нахилу, що дуже зручно для артистів. Тому що в деяких компаніях немає такого нахилу, як на сцені Великого театру. А взагалі в різних театрах різні історії трапляються. Наприклад, прямо перед моїм приїздом у Великій у нас на гастролях в Чикаго скасували дві вистави - була пожежа. У Чикаго мали показати «Третю симфонію» Малера. І ось репетиція. Раптом звучить сигналізація: в самому боксі, де знаходилися всі контакти, сталося замикання, повалив дим. Нас вивели з будівлі, а спектаклі скасували, і цей театр на деякий час навіть закрили.

- Часто говорять про відмінність стилю різних труп. Ти відчув це, коли працював у Великому? Артисти Великого театру справляються зі стилем Ноймайера, вловлюють необхідні в його виставі нюанси?

- Звичайно, але є відмінності між трупою Гамбурзького балету і трупою Великого. Ми просто більше пов'язані з творчістю Ноймайера. Ось в трупі Бежара теж свій стиль - його важко повторити тим, хто у них не працює. А хореографія Лакотт у французів краще виходить, ніж в інших компаніях. Це цілком нормально. Але технічно, наприклад, в «Дамі з камеліями» нічого особливо специфічного немає: базис - класичний, і артисти Великого з усім справляються дуже добре. Є нюанси, але перші спектаклі все одно досконало станцювати можна.

- У балеті «Дама з камеліями» є такий момент, коли Арман читає щоденник: дуже довго стоїть осторонь, не беручи участі в дії. Цікаво, про що ти думаєш, коли стоїш і не танцюєш, але треба зображати, ніби заглиблений у свої думки? Чи не менше півгодини ти так стоїш ...

- Я стою і думаю, що називається, ні про що. Іноді згадую якісь листи, які в книзі у Дюма є, іноді про своє про щось. Уявляєш, як би себе почував, читаючи чийсь щоденник. Тобто проживання ролі все одно йде, навіть коли я просто сиджу і начебто нічого не роблю. Не просто втупився в книжку і сидиш.

- Правда, що до артиста краще не підходити перед спектаклем?

- Абсолютна правда. Небажано. Але теж смотря какие спектаклі. Кожен артист, він адже по-своєму з нервами справляється: будь-який перед виставою переживає, але у всіх це по-різному буває. Деякі, навпаки, люблять базікати. Інші люблять тихо сидіти, зосередившись, концентруватися. Якщо я дуже нервую, то зовні дуже спокійний, намагаюся швидко не рухатися.

- Чи використовуєш якісь техніки концентрації? Бежар, наприклад, у своїй балетній школі Рудра організував викладання різних східних технік ... Йогою ніколи не займався?

- Ні, я просто концентруюся, і все. Я знаю, у Бежара і на голові стояли, щоб сконцентруватися. Але мені здається, ніде до фанатизму доходити небажано. Тому що тобі в будь-якому випадку треба танцювати спектакль, а не бути в гармонії з самим собою. У виставі ти переживаєш якісь почуття, ти не повинен перебувати в стані повного спокою. Ось в «Дамі з камеліями», коли ти нервуєш, то почуття збудженості допомагає створити образ в першій сцені: там ти вибігає на сцену, дізнавшись про смерть коханої, плачеш, непритомнієш. Гармонія тут, звичайно, ніяк не допоможе.

- А як взагалі в Гамбурзькому балеті готують партії? Як, наприклад, ти готувався до партії Армана Дюваля в тій же «Дамі з камеліями»?

- Я читав роман Дюма і фільм дивився. Але в Гамбурзі цей балет часто йде, і ми добре знаємо і сам балет, і всю цю історію. Бачили, як танцює її попереднє покоління артистів - Іван Урбан, Іржі Бубенічек, і, відштовхуючись від того, що робили вони, будуєш вже свій образ. І сам Ноймайєр, звичайно, дуже багато пояснював: де робити паузу, а де не треба, де танцювати трохи швидше, де повільніше. Щоб глядач відчував цю енергію, напруга між танцівниками. На деяких моментах є певний рахунок, і ми повинні його витримати. Десь на дев'ять, десь на десять.

- Значить, ти вважаєш, коли танцюєш? А як же музика?

- Зараз я вже чую, але в деяких місцях я вважав. На Заході взагалі прийнято вважати, навіть в таких балетах, як «Лебедине озеро», де у нас просто танцюють під музику.

- А коли ти готував роль Тадзіо, дивився фільм Вісконті «Смерть у Венеції»?

- Все я дивився, але тільки після того, як станцював вже цю роль і коли в газетах написали, що я схожий трошки на Тадзіо. Хоча Ноймайєр і не вимагав дивитися фільм. Справа в тому, що зі «Смертю у Венеції» він дуже конкретно знав, що від мене хотів. А хотів він, щоб якась чистота в образі була. Тобто мені не тільки не обов'язково було знати цю історію, бажано було взагалі не знати її. Тому що кожен раз, коли ти читаєш книжку, у двох людей з'являються дві різні асоціації. І коли хореограф від тебе щось вимагає, то тобі потрібно, в общем-то, створювати його асоціацію, а не свою.

- Який найулюбленіший балет Ноймайера?

- Напевно, все-таки «Дама з камеліями» ... Дуже красиві у Ноймайера «Смерть у Венеції» і «Лебедине озеро». До речі, я їздив на даний «Лебедине озеро», яке насправді існує в Німеччині, був в Нойшвайнштайн ( «Новий лебединий замок»), збудованому Людвігом. Але не в тому замку, з якого Ноймайєр робив декорації в своїй виставі. Адже зал, показаний у нас в балеті, - це точна копія залу з недобудованого Людвігом іншого замку, який знаходиться якраз поблизу від Нойшвайнштайн.

Стрілець з лука і збирач сталінських машин ...

- Як склалася в Німеччині твоє особисте життя?

- Я зустрів прекрасну дівчину, Аню Лаудер. Ми ще три роки тому влітку одружилися. Вона з Латвії. До цього сім років зустрічалися. Тоді ми ще обидва були в кордебалет.

- Якою мовою спілкуєтеся?

- На російській в основному. Іноді англійською. Це коли з роботи приходиш. Там весь день говориш англійською, тому деякі фрази самі вилітають ...

- В Росії часто буваєш?

- Щороку я їжджу до Севастополя до батьків. У Москві до «Дами з камеліями» в Великому я ще три роки тому був, коли наш театр приїжджав на гастролі з «Третьою симфонією» Малера і балетом «Ніжинський», і ми виступали в театрі Станіславського.

- У вільний час ти чим любиш займатися?

- Відпочивати (сміється), але взагалі у мене є всякі фішки прикольні. Спочатку я стріляв з лука. Десь рік я цим займався в Гамбурзі. Але важко було тому, що час роботи студії, куди я ходив стріляти, не збігалося з моєю роботою. Влітку ми іноді виїжджали кудись. Адже, щоб стріляти з лука, певне місце повинно бути. Ти ж не можеш прийти в парк і в перехожих стріляти (сміється). А не так давно, десь два роки тому, я купив собі в Севастополі «Перемогу».

- Яку «Перемогу»? Машину сталінського часу?

- Гордість моя! 1953 року. Я став її приводити в оригінальне стан. Тобто робити такою, якою вона і випускалася. Загалом, я її дистанційно збирав. Я вивчав її механізм, шукав запчастини, різні деталі. Всі рідні щоб були, 53-го року. Замовляв їх. Мета - створити повністю автентичну «Перемогу», і коли влітку в Севастополь приїжджаю - їздити на ній. Хотілося б, звичайно, щоб поруч була, але ... Спробуй там в Німеччині запчастини знайди. У Гамбурзі у мене є, звичайно, нормальна машина. А так у нас роботи дуже багато ...

- Так що на решту мистецтва часу не залишається ...

- Так. Ще ставлю балети потихеньку. З позаминулого року цим займаюся. Один мій балет навіть фіналістом став в Ганновері на конкурсі хореографів. Чи не на півтори години балет, звичайно, - номер на 12 хвилин.

- Ноймайєр не заважає? Я маю на увазі, хореографія його? Мені Урбан розповідав - ставлю, каже, а «Ноймайєр» вилазить ...

- Якщо не думати, а йти за своїми інстинктами, то, звичайно, вилазить Ноймайєр. Але постановка - це ж не імпровізація. Це певна задача. Ось, припустимо, в останній своїй хореографії я намагався зробити, щоб з мінімальною кількістю рухів створити якийсь певний світ. Я використовував музику Мар'яни Садовської та з Девіда Ленга адажіо. Два музичних шматка. Птахи ... Точніше, світ якихось певних істот.

- А публіка як вас приймає?

- Ми розпещені публікою. Ми їздимо з гастролями. Але нам звичніше в Гамбурзі, напевно. Завжди зали на наших виставах забиті.

- У тебе є свої поклонніікі?

- Так, у нас є певна група людей, які завжди чекають, завжди зустрічають після вистави.

- Захоплюються?

- (Сміється.) Ну, я не знаю. Може, лають між собою ... Але чекають ...