Ю рій Векслер вважав, що професія оператора - гуманітарна, а не технічна. Він умів показати всю сутність людини в одному кадрі і зняти буденне так, що від нього захоплювало дух. Про Векслер писали нечасто: він завжди залишався в тіні слави популярних артистів і режисерів, а світським заходам вважав за краще роботу.
Професіонал без диплома
Юрій Векслер народився в Ленінграді в родині художника-постановника Абрама Векслера. Раннє дитинство Юрія пройшло в роки блокади , Хлопчик голодував, ріс невисоким і слабким фізично. У повоєнний час Векслер навчався в школі разом з дітьми з неблагополучних сімей. На їх фоні він, одягнений в охайні речі, які сім'я отримувала в ленд-лізовскіх посилках, виглядав справжнім пай-хлопчиком, проте завжди тягнувся до шпани, пропадав у дворах, розумів жаргон і знав все блатні пісні.
У той же час Юрій тягнувся і до прекрасного. Векслер-старший був учнем видатного авангардиста Марка Шагала , І пристрасть до образотворчого мистецтва майбутній оператор успадкував саме від батька. Абрам Векслер працював художником на «Ленфільмі» і часто брав на зйомки сина, а той міг годинами пропадати в цехах і павільйонах студії. Кіно з дитинства оточувало Векслера і стало для нього цілим світом. Також Юрій займався живописом в ленінградському Палаці піонерів і серйозно захоплювався фотографією.
Після закінчення школи Векслер вирішив поступати у ВДІК. Як портфоліо абітурієнти повинні були надати кілька фотознімків, і фотографії Юрія виглядали дуже професійно - як кадри зі справжніх фільмів. У період надходження він навіть допомагав деяким конкурсантам - зняв спеціально для них, але чомусь хитрунів з його фотографіями зарахували на курс, а самого Векслера - немає.
У 1957 році Юрій влаштувався асистентом фотолаборантом на студію «Ленфільм». Там він отримав професійну освіту у кращих операторів тих років, наприклад таких, як Андрій Москвін, В'ячеслав Горданов, Михайло Покровський і Дмитро Долінін. Останній був і близьким другом Векслера протягом усього його життя.
Оператор іншого погляду
Юрій Векслер в молодості. Фотографія: peterburg2.ru
Юрій Векслер з сім'єю. Фотографія: persons-info.com
Юрій Векслер і Світлана Крючкова. Фотографія: kinoistoria.ru
Першою великою роботою Юрія став фільм Віталія Мельникова «Сім наречених єфрейтора Збруєва», куди Долинин запросив Векслера спочатку в якості асистента, а потім другого оператора. Однак Юрій вникав не тільки в свої обов'язки - його цікавили і всі інші знімальні процеси. Він бував досить настирливим, зате виявився відмінним організатором і знав виробництво картини в найдрібніших деталях. Під час зйомок перший оператор Долинин переживав напружений роман і часто був відсутній на майданчику, так що Векслеру довелося знімати велику кількість сцен самому, без керівництва майстра. І під час перегляду матеріалу знімальній групі дуже сподобалися результати зйомок молодого оператора. Йому вдалося створити якийсь свіже, несподіване зображення, повне іронії і разом з тим відчуттям напівказкового буття, що і було необхідно картині. Так що було прийнято рішення включити Векслера в титри як оператора-постановника.
Протягом п'яти років після «Семи наречених ...» Юрій працював над багатьма картинами (наприклад, фільмами «Любов Ярова» і «Здрастуй і прощай») і зарекомендував себе як блискучий професіонал. Векслер прекрасно відчував людини в просторі і міг висвітлити головне в персонажа одним кадром. Саме ці якості залучили в Векслер режисера Віталія Мельникова, який запропонував йому брати участь в зйомках зоряного фільму «Старший син» з Караченцовим і боярським .
Під час роботи над фільмом Векслер познайомився з актрисою Світланою Крючкової . Вона згадувала, що Юрій ставився до всього, що відбувалося на майданчику, з неймовірним увагою. Так він здивував Крючкову тим, що відправився разом з нею на грим і давав гримеру вказівки. Оператор сидів на стільці, не дістаючи ногами до землі, а його руде волосся підсвічували контрової світло - і, як говорила актриса, саме тоді вона і закохалася в Векслера, що було взаємно. У шлюбі Векслер і Крючкова прожили 16 років, довгий час були гармонійною і ніжною парою.
«Старший син» вийшов пронизливої і тонкої стрічкою багато в чому завдяки майстерності Векслера. Режисер Мельников шукав такого оператора, який зможе вловити тонкий драматизм п'єси Олександра Вампілова і висловити його на кіноплівці в чистому вигляді, без стилістичних домішок. І Векслер знімав саме так.
Він розумів, що радянське кіно потрібно знімати масштабніше і разом з тим чистіше. На думку Векслера, коли який-небудь оператор брав різкий і дивний ракурс з претензією на щось незвичайне, він автоматично зізнавався в тому, що в смисловому плані йому нічого сказати. Векслер вважав, що справжнім мистецтвом було відобразити зміна людської душі і зміни почуттів персонажів, а не просто вибудувати гарний кадр. Тому Юрій ніколи не вступав в конфлікти з режисерами і їх баченнями, працював виключно в інтересах картин, а не гнався за власним стилем.
Також Векслер ніколи не витрачав багато часу на вибудовування світла і інші підготовчі роботи перед зйомками. Він готував майданчик під час репетицій і намагався почати сцену тоді, коли «розігрівати» актор був на піку і міг видати пронизливу емоцію, показати справжню особистість.
За цим принципом він знімав і серії телефільму «Шерлок Холмс і доктор Ватсон» 1980-х років, хоча Василя Ліванова завжди було дуже важко правильно висвітлити. Операторські відкриття Векслера визначили бездоганний стиль і художній світ картини, яка швидко стала культовою. Наприклад, саме його ідеєю був кадр, в якому Шерлок Холмс і Джон Ватсон сидять на тлі каміна в кріслах спинами до глядача і розмовляють. Знаменитий профіль Холмса з трубкою в роті придумав теж Векслер: він одного разу просто побачив його і вирішив перенести на екран.
Як відомо, «Шерлока Холмса» знімали аж ніяк не в Лондоні, тому знімальна група доклала титанічних зусиль, щоб відтворити атмосферу і визначні пам'ятки британської столиці. наприклад, міст Петра Великого в Ленінграді був віддалено схожий на Тауерський, і Векслер провів багато годин за камерою, щоб зняти його опори так, що їх в підсумку можна було б сприйняти як Тауер-брідж.
Крім операторських знахідок, Векслер запропонував багато вдалі ідеї під час створення серіалу. Наприклад, саме він порадив режисеру Ігорю Масленнікова запросити на роль сера Генрі Микиту Михалкова і зробити його таким собі розв'язним американським фермером. Також Юрій допомагав композиторові «Шерлока Холмса ...» Володимиру Дашкевичу. Коли продумували заголовну композицію фільму, композитор все не міг зрозуміти, який мелодії хоче домогтися, робота не йшла. Тоді Векслер сказав: «Нехай вона буде схожа на позивний», і Дашкевич зрозумів, що саме в такому напрямку і потрібно працювати. І дійсно, що відкриває композиція фільмів про Шерлока Холмса і сьогодні впізнається з перших нот.
Культове кіно 1980-х
Юрій Векслер. Фотографія: 24smi.org
Юрій Векслер за камерою. Зйомка на Смоленському кладовищі. «Пригоди Шерлока Холмса і доктора Ватсона: Двадцяте століття починається». 1986 рік. Фотографія: 24smi.org
Юрій Векслер з камерою. Фотографія: tvkultura.ru
На початку 1980-х років до Юрія звернулася режисер Динара Асанова : Вона шукала оператора для картини про важких підлітків «Пацани» . Векслер спочатку відмовлявся - у нього були в той час серйозні проблеми зі здоров'ям, він навіть переніс інсульт. Але після вмовлянь Асановой і Крючкової здався і почав роботу над фільмом, незважаючи на погане самопочуття. І, як це було йому властиво, занурився в нову картину з головою. Сам Юрій вважав «пацанів» одним зі своїх улюблених фільмів, а його наставник Андрій Долінін говорив, що оператору вдалося «з трагічною силою» виліпити портрети персонажів і створити «неперевершену словами» принадність настрою і атмосфери.
В середині 1980-х Векслер працював над культовим фільмом «Зимова вишня». З самого початку він не вірив в виконавицю головної жіночої ролі Олену Сафонову . Він вважав її бляклої і неефектно, був упевнений, що її великі плани вийдуть нікчемними. На думку оператора, Сафонова була «сірої і замученої» - і Юрій строго-настрого заборонив їй курити, щоб хоча б трохи поліпшити колір обличчя. Але на зйомках йому несподівано сподобалася поведінка актриси в кадрі: у неї виявилося дуже цікаве обличчя і колоритний іронічний пращури (насправді Сафонова мружилась, щоб краще бачити). Поступово вона завоювала довіру знімальної групи, і згодом Векслер відгукувався про Сафоновой з незмінною повагою.
Незабаром Юрій переніс перший інфаркт. Через хворобу і постійного нездужання оператор став замкнутим, дратівливим, обстановка в їх з Крючкової будинку загострилася. Світлана боялася, що зіпсувався характер чоловіка негативно позначиться на їх сина Дмитра, і прийняла рішення розійтися з оператором.
А через півтора року, в 1991 році, а він зник. Юрій відправився відзначати день народження Долинина в рєпінський Будинок творчості, був, за спогадами друзів, бадьорий, із задоволенням катав їх компанію на новій машині - а вночі помер до приїзду швидкої від другого інфаркту. Поховали Векслера в Ленінграді на Сестрорецком кладовищі.