Дев'ятий син піхотного офіцера, який присвятив себе музиці після того, як його племінниця Констанца вийшла заміж за Моцарта, Вебер отримує перші уроки музики у зведеного брата Фрідріха, потім вчиться в Зальцбурзі у Міхаеля Гайдна і в Мюнхені у Калхера і Валезі (композиція і спів). У тринадцять років складає першу оперу (яка не дійшла до нас). Слід недовгий період роботи з батьком в музичній літографії, потім вдосконалює свої знання в абата Фоглера у Відні і Дармштадті. Переїжджає з місця на місце, працюючи піаністом і диригентом; в 1817 році одружується на співачці Кароліні Бранд і організовує в Дрездені театр німецької опери, на противагу театру італійської опери під керівництвом Морлаккі. Виснажений великий організаційною роботою і невиліковно хворий, після періоду лікування в Марієнбаде (1824) ставить в Лондоні оперу «Оберон» (1826), прийняту з ентузіазмом.

Вебер був ще сином XVIII століття: молодше Бетховена на шістнадцять років, він помер майже за рік до нього, проте здається музикантом більш сучасним, ніж класики або той же Шуберт ... Вебер був не тільки музикантом-творцем, блискучим, віртуозним піаністом, диригентом знаменитого оркестру, а й великим організатором. У цьому він був схожий на Глюка; тільки у нього була більш складна задача, тому що він працював в убогій обстановці Праги і Дрездена і не мав ні сильного характеру, ні безперечною слави Глюка ...

В області оперного мистецтва він опинився в Німеччині рідкісним феноменом - одним з небагатьох природжених оперних композиторів. Його покликання визначилося без праці: вже з п'ятнадцяти років він знав, чого вимагає сцена ... Життя його була настільки діяльної, настільки багатою подіями, що здається набагато довше життя Моцарта, в дійсності ж - всього на чотири роки "(Ейнштейн).

Коли Вебер в 1821 році представив «Вільного стрілка», він значно випередив романтизм таких композиторів, як Белліні і Доніцетті, які з'являться десять років по тому, чи Россіні, що поставив «Вільгельма Телля» в 1829 році. Взагалі 1821 рік був знаменний підготовкою романтизму в музиці: в цей час Бетховен складає Тридцять першу сонату op. 110 для фортепіано, Шуберт представляє пісню «Лісовий цар» і починає Восьму симфонію, «Незакінчену». Уже в увертюрі «Вільного стрілка» Вебер рухається до майбутнього і звільняється від впливу театру недавнього минулого, «Фауста» Шпора або «Ундини» Гофмана, або французької опери, що вплинула на цих двох його попередників.

Коли Вебер підійшов до «Евріанта», пише Ейнштейн, «його самий різкий антипод Спонтини в якомусь сенсі вже розчистив йому дорогу; разом з тим Спонтини лише надав класичної опері-серіа колосальні, монументальні розміри завдяки масовим сценам і емоційної напруги. В "Евріанта" з'являється новий, більш романтичний тон, і якщо публіка не відразу оцінила цю оперу, то її глибоко цінували композитори наступних поколінь ». Творчість Вебера, який заклав основи німецької національної опери (поряд з «Чарівною флейтою» Моцарта), зумовило подвійне значення його оперної спадщини, про що добре пише Джуліо Конфалоньері: «Як правовірний романтик, Вебер знаходив в легендах і народних переказах джерело музики, позбавленої нот, але готової зазвучати ...

Поряд з цими елементами він хотів також вільно висловити власний темперамент: несподівані переходи від одного тону до протилежного, зухвале зближення крайностей, уживаються один з одним в згоді з новими законами романтичної франко-німецької музики, були доведені до межі композитором, душевний стан якого внаслідок сухот було постійно неспокійним і гарячковим ». Ця двоїстість, яка здається суперечить стильовому єдності і дійсно порушує його, породжувала болісне прагнення піти, в силу самого життєвого вибору, від останнього сенсу існування: від реальності - з нею, бути може, тільки в чарівному «Обероне» передбачається примирення, та й то часткове і неповне.

Джерело: http: //www.belcanto.ru/weber.html