«Дзига» - Головна критика на ваш фільм в тому, що ось, все так похмуро і все так погано, навіщо ж так, кіно повинно нас робити краще, як ви ставитеся до цієї критики?

Василь Сигарев: «Кіно повинно різний бути, ось і все».

Яна Троянова: «Дзига» якраз робить краще людей, по крайней мере, я точно знаю по собі. Я граю матір дівчинки в цьому фільмі, і після цього фільму я стала просто слухати свого сина! І дуже багато, хто дивився фільм, кажуть, що вони задумалися. І цей той самий результат. Це кіно, може бути, жорстоке, але воно робить краще ».

- А скільки років вашому синові?

Яна Троянова: «18 років вже. І я тільки зараз задумалася про те, що ми виховуємо дуже поверхнево дітей, ми виконуємо якісь батьківські функції, але по-справжньому ми не чуємо своїх дітей. Тому Дзига саме таку річ зі мною створили. Така річ сталася і з Васею. Як батько він краще став ».

- Василь, сталася з вами така річ?

Василь Сигарев: «Так, так, але це взагалі історія, таке покаяння. Погані батьки ... соромно перед собою. Звідси все і народилося ».

- Відчуття ось цієї гидоти буття, ви це насправді відчуваєте, ось цей посил у вашому фільмі?

Василь Сигарев: «У нас же казка. Страшна казка. Ну, там є частина фільму, коли казка закінчується і починається фінальна частина, хвилин 15 триває. Ось там дійсно гидоту. Але ... буває і гірше в житті ».

- Після «Кінотавра» в основному йдуть дискусії про те, ваше це внутрішнє відчуття або данина моді?

Василь Сигарев: «Люди, які там їли пиріжки на сеансах, хіба вони можуть потім написати якусь істину про представленій програмі? Я не думаю. Більшість з них цим займалося. Потім виходили швидко в Інтернет, писали щось. Вся ця критична публіка, яка на «Кінотаврі» була присутня, все що вони пишуть про програму «Кінотавра», самі вони з себе представляють ще меншу цінність для сучасного мистецтва, ніж ці фільми, які там представлені ».

- Ну, а нова драма, це що таке?

Василь Сигарев: «Я абсолютно не знаю, що це таке. Є таке поняття - «сучасна драматургія», ось її називають «новою драмою». Люди матюкаються в п'єсах. Ну не знаю, я не належу до цієї течії, а мене чомусь туди постійно зараховують. Я не ходжу з ними ладом і не беру участі ні в яких фестивалях, які вони влаштовують ».

- Ну, а чим вона характеризується, ця сучасна драматургія?

Василь Сигарев: «Тим, що її роблять наші сучасники, молоді автори. Всі вони різні. Є, звичайно, люди, які намагаються щось робити таке, схоже на мене або на Коляду. Це не є нова драма, це епігони, які думають, якщо ми пишемо матом, то успіх відразу приходить до п'єси. Не в цьому справа. Можна одним матом написати п'єсу і ніякого успіху не буде. Головне, щоб все було щире, чесно і без ... Не знаю, що таке нова драма все-таки ».

- Кіно і театр в Росії поступово розвиваються по відношенню один до одного?

Василь Сигарев: «Я про театр дуже мало знаю і не стежу ...»

- Але ви ж пишете п'єси?

Василь Сигарев: «Я драматург, я не театрознавець, тобто в мої обов'язки не входить стежити за тенденціями і за тим, що відбувається в сучасному театрі. Я просто пишу п'єси, це історії якихось людей, мені потрібно ось стежити, що відбувається на вулиці з людьми, а не те, що відбувається за лаштунками театрів і на театральних партзборах ».

«Дзига» - А як взагалі вам прийшла ідея зробити такий фільм?

Василь Сигарев: «Яна розповідала мені свої дитячі враження, історії, і як-то нарозповідали на цілий сценарій, ось я його і написав».

- А головна роль писалася під Яну спеціально?

Василь Сигарев: «Так».

- Яна, це ваша перша роль?

Яна Троянова: «Я театральна актриса взагалі, а в кіно вперше».

- І як воно було в кіно - перший раз? Сильно відрізняється?

Яна Троянова: «Ви знаєте, я ніби народилася там. Я дуже боялася, що в театрі більше свободи. Як каже наша хороша актриса Чулпан Хаматова, в театрі ти художник, а на майданчику знімальному - тюбик з одним кольором. Мені дуже пощастило, мені Сигарев дав повну свободу на зйомках. У нас майже не було репетицій. Важка була лише перший тиждень, яка потім виявилася вирізана. Я не відчула різниці, ущербності для актора, театр або кіно. Все дуже вільно вийшло, це, правда, був відрив, політ, хоча я там багато де незадоволена своєю роботою. Буду ще працювати, ще вчитися, але все-таки це було щось схоже на політ, на те, що я могла собі дозволити в театрі, розвивати роль, знаходити в ній потрібні напрямки ».

- Я завжди думала, що актор - це залежна професія, контролюється режисером, тобто ви так збіглися в общем-то?

Яна Троянова: «Ми взагалі співпали спочатку. Спочатку в театрі, коли Вася ставив свою п'єсу «Чорне молоко», я грала в цьому спектаклі. Ми зрозуміли, що ми команда. Ми збіглися такі. Я не знаю, як я буду працювати з іншим режисером, і якщо буде наді мною контроль, що це взагалі вийти. Я цього дуже боюся, тому нікуди зараз не лізу зніматися. Краще дочекатися наступної роль, якої збільшує. Тільки тоді я приступлю до нормальної роботи. Тому що якщо ти захворієш роллю, то ніякої розумний режисер до тебе і не полізе. Він побачить, куди я рухаюся, і не чіпатиме. Все, let's go, Федір. Я тільки таких режисерів собі бажаю, а бажати мені повинно бути соромно, бо ми - команда, у мене є режисер. У нас уже через рік такі зйомки ».

- Які плани?

Яна Троянова: «Василь в розробці сценарію, він тримається в секреті, але вже знайдені натури. До наступного літа ми повинні приступити ».

Василь Сигарев: «Взагалі я вважаю, що і в театрі і в кіно актор повинен бути автором своєї ролі. Якщо режисер автор всього фільму, то автором ролі неодмінно повинен бути актор. Режисер повинен дивитися з боку і можливо коригувати, але всю роль повинен придумати сам актор ».

- Яна, а ви з якими режисерами в театрі працювали?

Яна Троянова: «Я працювала з Колядою, природно, тому що працювала в його театрі. У Росії у нас на Уралі дуже хороший Чернишов, перший, до якого я потрапила - «Одруження». І, мабуть, інших режисерів нема чого називати, тому що я не вважаю їх режисерами. Коляда, Чернишов і далі - Сигарев ».

- Як ви підбирали дівчинку на головну роль, розкажіть?

«Дзига» Василь Сигарев: «Ой, нехай Яна розповість, тому що вона весь час була за кермом, їй складніше далося ...»

Яна Троянова: «Складно далося обом, шукали дівчинку рік, це - вставати щоранку, їздити по Уралу, дитячі будинки, дитячі садки, школи. П'ять тисяч дівчаток ми переглянули. І зовсім зневірилися вже, до зйомок залишалося два тижні. І якби ми їх відклали, вони могли б і не відбутися, тому що, по суті справи, на носі вже була криза, тільки тоді про це ніхто не знав. Але зараз я розумію, наскільки все було серйозно. Буквально за два тижні ми звернулися в московські агентства, нам стали показувати дівчаток, відомих в Росії, які знімаються, професіонали. І ось з відеоматеріалу Сигарев почув, як одна дівчинка розмовляла, він попросив повернутися, відмотати плівку. І це виявилася Поліна Плучек, правнучка Плучека, режисера радянського періоду і внучата племінниця Пітера Брука. Ми цього тоді не знали, а дізналися тільки тоді, коли з нею був укладений контракт. Вона теж не знає про своїх великих родичів. Вона впоралася з мовою перш за все, але вона виявилася старшою, ніж нам потрібно було, ми шукали п'ятирічну дівчинку. Тому ми зробили невеликі зміни в сценарії, давши мамі більше терміну. Відповідно, за більший термін вона повинна була більш тяжкі злочини зробити. Мова у дівчинки оригінальний і не всі діти могли з ним впоратися, він такий зациклений, що повторюється ... Не знаю, як це в перекладі це буде, щось загубиться, мабуть.

«Дзига» - По-моєму, цілком адекватно.

Яна Троянова: «Ми дуже хвилюємося».

- Так, всі ці дитячі заморочки ...

Яна Троянова: «Саме дитячі заморочки, ви абсолютно правильно висловилися. Це ж тільки ми, росіяни, можемо це зрозуміти. Якось ми її відразу полюбили. Ми не чіплялися за зовнішність взагалі. Ми прекрасно розуміли, що одного разу ми її просто побачимо і скажемо - це вона. А як вона буде виглядати, нас не хвилювало. Це повинен бути якийсь вовченя, ось ця мова, яка лягає на дівчинку, щоб їй не доводилося грати. А далі Сигарев її просто поставив, сказав: «Поліна, погляд!».

Василь Сигарев: «Тихо! Чи не розкривай мої режисерські таємниці ».

«Дзига» Яна Троянова: «А чому? Їм же цікаво! »

- Нам цікаво, як працювати з дітьми, тому що це - окрема історія.

Яна Троянова: «Так, ти що, це ж дико цікаво! Взагалі. Вона сама дуже працездатна і працювала нарівні з нами, чи то пак з дорослими акторами. А далі Сигарев знайшов в ній потрібні кнопочки. Її тільки на сцені на кладовищі її повністю не чіпали. У нас другий режисер дуже любила допомогти з дитиною попрацювати. А ми всі розуміли, що вона впорається, якщо її не чіпати. Ось знову ж режисерський хід. І правда, на кладовищі вона просто розмовляє, по-дитячому, наївно так, чому ти потонув? Як можна навчити дитину так говорити? »

Василь Сигарев: «Найважливіше - це підбір акторів, я вважаю. У театрі теж саме, але в театрі складніше, тому що ось у тебе є трупа і крутись як хочеш, що називається. А в кіно ти можеш з Владивостока взяти людину, і він буде зніматися, можеш з-за кордону привезти. Важливо правильно підібрати і тоді все вийде ».