Д Події фільму відбувається в новорічну ніч. В основі сюжету - комічна ситуація, що склалася між чоловіком і дружиною, кожен з яких мріяв про новий супутник життя. Однак в рішучий момент вони змінюють свої плани і зберігають вірність один одному. Сценарій фільму написаний за однойменною повістю Вікторії Токарєвої.
Короткометражний фільм «Глибокі родичі» став однією з перших робіт режисера Сергія Ашкеназі. Всім добре відомі його пізніші фільми «Кримінальний талант» (1988) і «Спокуса» (2007). Незважаючи на невеликий бюджет і хронометраж, в картині «Глибокі родичі» зіграв блискучий акторський склад: Тетяна Васильєва, Олена Коренєва, Леонід Куравльов, Юрій Богатирьов.
Фрагмент статті Ірини Любарської «Тетяна Васильєва», опублікованій у збірнику «Новітня історія вітчизняного кіно. 1986-2000 »:
Тетяна Васильєва - ексцентрична актриса старої доброї мхатовской вишколу. Якщо це і парадокс, то у випадку з Тетяною Васильєвої навряд чи можливо оскаржити його істинність. Вона не змінила Станіславському з Мейєрхольдом, але примирила, легко і невимушено, тонкий психологізм і яскравий зовнішній малюнок, мистецтво переживання і смак до характеру-масці. Це акторська якість Васильєвої спочатку дивувало інститутських педагогів, а пізніше - критиків, які хвалили її театральні ролі, але не приховували розгубленості перед ураганно-темпераментної акторської стихією, настільки переконливою навіть у своїй надмірності. Вогняна, неприручений характерність і приваблювала, і відлякувала кінематограф, який спочатку проявляв обережність, пропонуючи актрисі епізоди і ролі другого плану. У вісімдесяті Тетяна Васильєва переграла безліч цікавих і колоритних персонажів - як правило, її своєрідний акторський імідж, подібно приправі, повідомляв гостроту і пікантність будь-якому прісного вариво ...
Фрагменти статті Ірини Павлової «Юрій Богатирьов», опублікованій у збірнику «Новітня історія вітчизняного кіно. 1986-2000 »:
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Він не належав до жодного з відомих акторських типів. Майже двометровий гігант, який з однаковою легкістю ставав суперменом або лицарем без страху і докору, як Єгор Шилов ( «Свій серед чужих, чужий серед своїх»), і мліє від екстатичного захоплення трепетним ідіотом на кшталт Манілова ( «Мертві душі») або Сержа Войніцева ( «Незакінчена п'єса для механічного піаніно»). Це тіло могло бути відлитий зі сталі, і тоді з мужністю його героїв, з їх пружною спритністю і складностей мало кому під силу було змагатися. Це тіло могло бути ватним і демонструвати принципову відсутність суглобів і хребетного стовпа. Його голос, який володів всіма відтінками звукового спектра, міг від низького благородного баритона злітати до верескливий фальцетом, по-старечому-надтріснуто деренчати, звучати глухо і безбарвно або, навпаки, за чеховським визначенням, бути «жирним і соковитим панським голосом».
Юрія Богатирьова природа наділила феноменальним акторським «інструментарієм», він сам був фантастичною пластичності «матеріалом». Текучий, як вода, він з легкістю брав форму будь-якої посудини, йому було чим відповісти на будь-який запит - характерністю чи, інтелектуальністю чи, драматизмом.
Фрагмент статті Дмитра Савельєва «Леонід Куравльов», опублікованій у збірнику «Новітня історія вітчизняного кіно. 1986-2000 »:
... в тому ж Леоніда Куравльовим, ніби на все сто співпало з нехитрим Пашкой-пірамідон, вгледів Шукшин і людини зовсім іншого покрою і природного забарвлення. Темні вири Степана Воєводіна ( «Ваш син і брат») не рівня Пашкіна іскриста мілководдю, а хуртовинні сили, що криються під спудом, нікому, і йому самому в тому числі, які не обіцяють легкого життя. Пашка і Степан, шукшинские погодки, були зіграні і прожиті молодим Леонідом Куравльовим, які набрали сил і повітря в акторські легкі, як два відбитка мужицької бідової натури. І ясно було, що натура ця підвладна акторові в обсязі, здатному відкидати тінь. Але кіно ухопився обома руками за святкового, меткого, загульного Л. К., який пліч-о-відсунув іншого - зовсім-зовсім іншого, хоч і схожого як дві краплі води на свого двійника.
Фрагмент статті Дениса Горєлова «Олена Коренєва», опублікованій у збірнику «Новітня історія вітчизняного кіно. 1986-2000 »:
Йосип Хейфиц запросив Олену Коренєву на заголовну роль в тургеневскую «Асю», а Ігор Масленников - на Ярославну. Наступні за ними фіфи, пустунки, вертихвістки і вамп були перевтіленнями акторки за складом характеру, а не по службі. Героїня Олени Кореневой - навіжена, безвідповідальна, екстравагантна помісь Тіффані і Сюзі Кватро, що живе одним днем і схильна одночасно до перетворення ночі в день, арт-дебошу, стремним знайомствам, міркуванням про любов і смерть, переїздів та суїцидів.
За надані матеріали дякуємо інтернет-проект «Енциклопедія вітчизняного кіно».