Як це робить Васильєв Розмовляв Дмитро ЩЕГЛОВ

Фото з особистого архіву Юрія ВАСИЛЬЄВА

З Анатолієм Папановим в спектаклі «Біг»

... Чомусь новосибірці не можуть прижитися в Москві. Болтнев, Солоніцин, Жданько, Переладова - всі пішли в віці далекому від старості.

Юрій Васильєв - щасливий виняток. Народний артист Росії (один з наймолодших в драматичному театрі), лауреат всіляких конкурсів, улюбленець режисерів і публіки. При тому що доля теж пробувала на ньому найкаверзніші свої сюжети.

- Чому доля випробовує новосибирцев?

- Не знаю, я багато думав про це. Чи не приживаються вони, не вміють «влаштовуватися». Наша Новосибірська дівчинка - Світу Переладова - стала однією з провідних актрис Вахтанговського театру. І нещодавно померла в комуналці. Її знайшли через кілька днів після смерті ...

У нас був дуже сильний курс. Всіх розхапали по театрах. Женя Симонова, Льоня Ярмольник, Стас Жданько. І показувалися ми курсом. Стаса взяли в Вахтанговський, а мене немає. Євген Рубенович Симонов викликав мене і сказав: «Юра, ви вахтанговець, це безсумнівно, але у мене в театрі зміна поколінь, можу дати роботу тільки через п'ять-шість років. Зараз нічого не обіцяю ». Я йому був дуже вдячний за цю чесність. Може бути, і добре, що я не потрапив в Вахтанговський. А спочатку дуже переживав. Пам'ятаю один вечір, коли до мене зайшов Стас, я йому дуже добре говорив про Сатирі - роботи цікавою дійсно у мене відразу з'явилося багато. А його становище в Вахтангівському було не з кращих. Він в основному знімався. Того вечора Стас чекав Валю Малявіну, розповідав мені про дику любові до неї. Вона дійсно зайшла за ним через кілька годин. Через день Стаса не стало. До сих пір невідомо, що там сталося.

Так що з земляками моїми дійсно відбувається в Москві щось недобре. Зі мною по-іншому (стукає по дереву), може бути, тому, що я більше підготовлений до московських хитросплетіннях.

- Хто ваші батьки?

- Мама у мене закінчила під час війни Новосибірське театральне училище. Взагалі, як не дивно, Новосибірську дуже «допомогла» війна. Туди було евакуйовано заводи, підприємства, Третьяковська галерея, театри - зокрема, ленінградський Пушкінський театр, з Миколою Симоновим. Мама розповідала, як Симонов велично ходив по місту.

Мама була однією з найкрасивіших жінок Новосибірська. Але з чотирнадцяти років у неї була біла пасмо, сива, після того як її сестра з однорічною донькою розбилися на літаку. Це детективна історія. Чоловік сестри був конструктором військових літаків. Його викликали у відрядження, в Москву, і вони поїхали разом. А коли поверталися, вже на трапі, при посадці, йому наказали повернутися. Дружина і дочка полетіли і розбилися. І ось маму повели впізнавати трупи. З моргу вона вийшла з сивою пасмом.

А тато був художником. Навчався в Москві, займався в студії при МХАТі, у Прудкіна, і вирішував питання, ким він буде - художником або актором. Коли він повернувся до Новосибірська, почалася війна. Першу медаль і першу контузію отримав під Ленінградом. Його визначили в відділ особливої ​​важливості. Він був картографом. Сидів з Рокоссовским, при ньому два автоматники - в полон він потрапити не мав права: його повинні були або пристрелити свої, або захищати до останнього. Я про нього написав реферат в школі. Адже тоді можна було писати тільки про Гастелло або Матросова. А я про батька. У нього були медалі за взяття Кенігсберга, орден Червоної Зірки за те, що виніс командира. Коли батько прийшов з війни, він відбив мати у всіх залицяльників, і вони розписалися. Ми були дуже близькі з ним, навіть завжди знали, про що ми мовчимо ...

- Ніколи не було між вами «поколенческих» суперечок?

- Були, і ще й які! Батько ж був комуністом, правда, від партії ніколи не мав нічого, крім неприємностей.

А на мені не могли не позначитися демократичні ідеї, точніше, демократична схоластика. У дев'яносто третьому ті, хто громив Останкіно, нам кричали: «Наступні ви». Стріляли по вікнах гримерок. Ми тоді гримировались в коридорах. Грали без антракту, в залі від сили чоловік сто. І я написав батькові листа: і це твої комуністи ?! Він страшенно переживав через наших сварок на цьому грунті. А потім я побачив, що він багато в чому прав. Життя змінилося, ставлення до життя. У 75-річчя батька я вибачився перед ним. Добре, що встиг ...

У мене завдяки батькові, мамі стільки щасливих спогадів ... На моїх очах, наприклад, виникав новосибірський Академмістечко.

... Містечко це в той час був абсолютно відкритою зоною. В тому сенсі, що двері в ньому ніколи не замикалися: кого боятися, всі свої. У квартирі - ніякої зайвої меблів. Коли народжувалися діти, їх виносили на балкони - загартовувати. Потім ці діти разом росли, дружили десятиліттями, справляли свята. Сусідом за столом міг виявитися нобелівський лауреат. У квартирі академіка Лаврентьєва грали в футбол, поки батьки дивилися американські фільми в клубі «Юність». Магнітофон «Нота» з напівзаборонених Висоцьким, Окуджавою і абсолютно забороненим Галичем. Новий рік зустрічали в лісі. Займалися альпінізмом, лижами, хокеєм. А Юра ще й малюванням, співом, грою на акордеоні та скрипці в консерваторії. Ходив з подушечкою, метеликом, батько привіз йому з Москви восьмушку. Коли з'явилися вокально-інструментальні ансамблі, співав в одному з них. Був комсомольським лідером. У восьмому класі почав займатися в студії ТЮГу. Одного разу йому попалася книга про Жерара Філіпе. Можливо, це і вирішило долю. Вступати вирішив тільки в Щукінське училище. Приїхав в білому костюмі, в капелюсі з портретом Жерара Філіпа.

1972 рік, спека, вся Москва в диму від торф'яних пожеж. В училищі конкурс 277 осіб на місце - це був пік популярності театральних вузів. Прямо з літака на конкурс. І відразу пройшов на третій тур. А до вечора від перенапруги піднялася температура під сорок. Через два дні майже в маренні, нічого не бачачи і не чуючи, дістався до «Щуки». Пекло, штовханина, величезна черга. У комісії: Захава, Етуш, Ставська, Катин-Ярцев. Читав о пів на першу ночі. Як і що - не пам'ятав. Потім сказали, що за нього два рази переголосовували. Взяли на курс до Катину-Ярцеву.

- Я одержимо навчався. Чи не пив, не загулівал - тільки справа, тільки професія. Зараз це може здатися наївним, але ось уявіть: перед іспитами завжди намагався доторкнутися до колон Вахтанговського театру. У важкі хвилини дивився «Турандот» - я бачив все склади цієї вистави, вже всоте точно дивився. Застав ще Гриценко, Плотникова.

- А з чим показувалися в театри?

- У нас був дипломний спектакль - «Три мушкетери». Я, природно, мріяв про д'Артаньяна. А мені дали Бекінгема. Переживав страшно. А вийшло так, що з моїм Бекінгемом мене брали мало не в усі театри. Маяківка, Мала Бронная, Таганка, Станіславського і т.д. Я вирішив йти в Сатиру. Мені сказали, що я дуже сподобався Плучек. І вийшло так, що в перший же рік я зіграв шість ролей. Потім мені дали роль Даміса у великого французького режисера Антуана Вітеза. Потім був Голубков в «Бігу». Добре пішло. До того ж це був період, коли у Андрія Олександровича Миронова був конфлікт з Плучеком, і я був, що називається, на підхваті. Зараз думаю: був би Миронов іншою людиною, задавив би мене в секунду.

- Яким він був?

- Він міг бути абсолютно різним. У спілкуванні з Мироновим завжди була дистанція. Він допускав тільки тих, хто був йому цікавий.

- Ніколи не бентежило, що не обурювало, що вас називали його двійником?

- Дійсно, мені іноді кажуть, що моментами я фізично буваю неймовірно схожий на Миронова. Але я ж його не копіює, просто близький до нього - сподіваюся, що близький, - за внутрішнім відчуттям театру. У нас з ним були цікаві збіги ... Звідки, наприклад, я знав в своєму Новосибірську, що буду так само любити Синатру, як і він ?! Або те, що його свого часу теж не взяли в Вахтанговський театр. Мені теж, як йому, дуже рано дали «заслуженого». Загальним було ставлення до грошей. Він їх ніколи не вважав, витрачав легко, красиво, особливо на гастролях. Любив відчути свободу за кордоном. І мене за це любив. У Миронова був до мене інтерес. Він бачив, що я роботяга. Ми пили з ним на брудершафт, але на «ти» я так і не зміг перейти. І він зі мною на «ви». Одного разу написав моїй мамі: «Від шанувальника вашого сина». Є слова, які потім цінуєш вище будь-яких звань. У мене зберігається програма вистави «Тіні» з написом Андрія Олександровича: «Юра, захоплююся вашою працездатністю, захопленістю. Ваш Андрій Миронов ».

У виставі «Віктор, або Діти при владі»

- Це правда, що у Миронова були проблеми з музичним слухом?В це важко повірити.

- Він пізно заспівав, зі слухом дійсно були проблеми, він потрапляв між тональностями. Те, що бачив глядач, - це все робота, скажена робота. Пам'ятаю, він без кінця репетирував степ. Крім того, Андрій Олександрович був фізично затиснутий, міг випадково вдарити, сильно зачепити на сцені. І завжди з цим боровся. Потім ... у нього була важка хвороба ... Після вистави всі сорочки були в крові. Він грав, кожен раз перемагаючи страшний біль. Справа в тому, що у нього був комплекс повноцінності. Він вважав, що повинен все вміти, все могти. Комплекс успіху. Всерйоз боявся, що його запам'ятають тільки по «Діамантовій руці». Для нього страшною трагедією було те, що майже не помітили «Фантазії Фарятьєва», де він грав гранично драматично.

У «Тригрошова опера» Миронов і Васильєв були партнерами. Причому партнерство це досить незвично вишикувалося. Андрій Олександрович грав Мекі-ножа, Васильєву дали крихітну роль бандита Джиммі. Колись новосибірський хлопчина Юра, який не знав звичаїв московської богеми, був шокований, дізнавшись про існування геїв. Довгий час слово «блакитний» було для нього не цілком зрозумілою, але чомусь поширеною кличкою деяких чоловіків. Так ось, отримавши роль, він сказав, що зіграє блакитного. Це зараз до всього звикли, а тоді через подібну «трактування» могли закрити спектакль. Сказав, зіграє, і зіграв. Освоював, так би мовити, психофізичний стан, пластику, приходив в театр задовго до початку вистави - йому робили завивку, грим, повний жіночий макіяж.

Розповідали, що на одній з репетицій Плучек крикнув: «Мені потрібен тут оргазм педераста». Васильєв звик завдання виконувати. Щось зімпровізувати, видав. Тиша. Плучек сказав: «Так ... ти це зробив ... Але ж нас же закриють! ..»

Роль Джиммі - всього чотири фрази. На «Тригрошову оперу» ходили не тільки через Миронова. Ходили подивитися, як ЦЕ робить Васильєв.

- Ваше враження від книги Єгорової про Андрія.

- Я пропрацював з Мироновим одинадцять років і не бачив цієї божевільної любові, про яку вона пише. Я був присутній при початку багатьох його романів і знав, що він любив багатьох жінок. Я це бачив і знаю. Але там, в книзі, є ще один момент - удар в спину. Що ж вона не говорила все це в обличчя? Є якась гра на Миронова ... ніби тільки вона і піклується про його пам'яті ... Нібито їй дали наказ - помститися Театру Сатири. Бог їй суддя. Мені її шкода. Але літературно - там є чудові, талановиті шматки.

- Коли пішли з життя Папанов і Миронов, закінчився театр Плучека. Ви, звичайно, пам'ятаєте ті страшні дні в вісімдесят шостому. Що відбувалося тоді на гастролях?

- Це було в Ризі. У день гастролей дивлюся: всі ходять з кам'яними обличчями. Що таке? Кажуть, заміна вистави, не приїхав Папанов. Всі подумали, що він «розв'язав». Потім дізналися, що московська квартира Папанова знята з сигналізації. Значить, щось серйозне. Потім повідомили, що коли відчинили двері квартири, Анатолій Дмитрович лежав у ванній ... Зупинилося серце. У квартирі більше нікого не виявилося.

На дев'ятий день приходжу грати. Все заплакані, відвертають особи. Як, ти не знаєш? Вчора Андрія відвезли з «Фігаро» в безнадійному стані. Пам'ятаю граничне відчуття нереальності того, що, кошмару. Сиділи у Каті Градовой, майже нічого і не говорили. Вийшло так, що вся сім'я Миронова виявилася в то літо в Юрмалі. І раптом дзвінок. Сказали, що приїхав відомий нейрохірург, буде операція. З'явилася надія. Потім я пішов до себе, ліг спати. Наснилося, що ми граємо «Тригрошову оперу» і Андрій Олександрович знімає капелюх і помахує нею. Дзвінок перериває сон. Беру трубку: «Андрія відключили від апарату. Аневризма аорти ». Ще говорили, що коли він впав за три хвилини до кінця монологу, то прошепотів: «Голова ...» І хтось здуру сунув йому нітрогліцерин. Він договорював останні слова монологу.

А вранці нам грати комедію. Віра Кузьмівна Васильєва, Зіна Матросова, Зиновій Високовський і я. Всі ревуть. Я їх в антракті збираю і кажу, що нам би Андрій Олександрович не пробачив. Давайте як можемо дограємо, в фіналі зупинимо оплески, і Віра Кузьмівна скаже глядачам про смерть Андрія Олександровича. Так і зробили. А по Ризі, мабуть, уже пішов слух, що Миронов впав на «Фігаро». Пам'ятаю це відчуття: глядач дивиться на нас, як на звіринець: що буде?

На наступний день Миронова повезли в Москву. Міліція салютувала по дорозі.

З Андрієм Мироновим у виставі «Тягар рішення»

Він мені говорив кілька разів вже в Ризі: «Ну що, наступник, будете виносити мене ногами вперед ...»

- А чому не зупинили гастролі?

- Я цього не міг зрозуміти. Говорили, так розпорядився ЦК. А як це? Скільки вилетіло вистав, і яких! Для мене це був кінець театру. На похоронах я в обморок впав. Мене Галя, дружина, як-то потягла. Погано пам'ятаю. Такі похорони були тільки у Шукшина і Висоцького.

Потім я грав поспіль дванадцять вистав. Чергувала "швидка". Хтось із лікарів сказав: «Ось цей хлопчик наступний». Ще й так мене порівнювали з Андрієм Олександровичем. Після його смерті у мене була депресія. Хотілося закінчити з театром взагалі. По-перше, я не розумів, чому не приїхав Плучек. Потім тільки побачив, що для нього це була страшна трагедія. Мені Валентин Миколайович недавно сказав: мені вже нічого не страшно, я розпрощався з театром після їх смерті. Пішов весь мій репертуар.

- Преса активно підтримувала і розвивала різні легенди, пов'язані з доглядом Плучека. Що відбувалося насправді?

- Півроку тому Валентин Миколайович майже перестав з'являтися в театрі. Всі бачили, як йому важко фізично - це при його абсолютно світлій голові. Людині дев'яносто один рік. Ми почали репетирувати Гольдоні, «Слугу двох панів», - це вибір Плучека. Я у нього був помічником і грав Труффальдіно. Чудовий макет зробив Борис Мессерер. А далі ... Може бути, акторський склад його не надто надихав. Не знаю. У нього не склалося відчуття вистави. На збір трупи він не прийшов. Планів не було, нічого не репетирували. Природно, що театр в такому положенні залишатися не міг. Потім ми дізналися, що у Плучека був Бугаєв (колишній начальник Управління культури Москви) і запропонував залишити посаду художнього керівника зі збереженням посади голови художньої ради, службової машини і інших привілеїв.

Щоб все було етично бездоганно, напевно, треба було поїхати всьому складу художньої ради до Валентину Миколайовичу та відверто з ним поговорити. Провідні актори говорили з Бугаєвим в Комітеті з культури. Ясно, що всі боялися звернутися з такою пропозицією до самого Плучек. А оскільки пропозиція надійшла зверху, виглядало все досить скандально. І тут свою жахливу роль відіграла преса. Вона вигадала якийсь розкол ...

А було так. Юрій Васильєв поставив «Секретарш» - мюзикл, який зібрав незліченне число хвалебних рецензій. Спектакль був захоплено прийнятий Плучеком. Після художньої ради він навіть розпорядився грати спектакль ввечері того ж дня, але ще не були готові костюми. Сказав, що цей спектакль сподобався б Мейєрхольда, що в театр повертається радість. Говорили, що Андрій Гончаров зобов'язав молодих акторів подивитися в Сатирі «Секретарш». Пішли розмови про те, що можливим наступником патріарха на посаді художнього керівника, найімовірніше, буде Васильєв. Навіть вийшла стаття, де говорилося, мовляв, мало хто здивується, якщо Плучек передасть театр Васильєву. І далі йшла гра слів - кабінет, «секретарки», молодий начальник і т. Д.

- Цю «гру» в театрі взяли досить серйозно. І я мав багато неприємностей, змінювалося ставлення до мене з боку керівництва. З Плучеком я був до кінця. Я відчував, що повинен бути з Плучеком, хоча вважав, що він не правий, відсторонившись від театру. Він комусь сказав: Ширвіндт - естрадникам. Йому резонно зауважили: що ж він такого естрадника стільки років у себе тримав? Це завжди буває в театрі - нерви, емоції, їх не можна виносити на сторінки газети. Навіщо обливати брудом двох шанованих людей?

Догляд, зняття - завжди етично важкий момент. Не повинно бути грубо, по-хамськи. Плучек віддав театру п'ятдесят років. Одне це викликає величезну повагу. Напевно, йти потрібно вчасно. Трохи пізніше - і ти вже багатьом поперек горла, і це вже не трагедія, а фарс. Я нікого не засуджую, все ж живі люди. Але як мені було дивитися в очі Ширвіндту, якщо вчора написали, що я претендую на художнє керівництво? Це була дуже неприємна ситуація. Наскільки я знаю, зараз вона вирішилася. Плучек написав примирливого листа Олександру Анатолійовичу. Він залишився головою художньої ради.

- Як збирається будувати роботу нове керівництво?

- Шірвіндт оголосів, что буде іронічній театр. А вибір між тим такий: Арцибашев репетирує «Орніфль ...» Ануя, «Час і сім'я Конвей» Прістлі - драма, це робить Іванов на малій сцені. І чекаємо Ельдара Рязанова, який хоче поставити музичний спектакль.

"Три мушкетери". З Євгенією Симонової

- Де і в чому можна побачити Васильєва?

- У «Тригрошова опера», «Секретарка» і роль у виставі «Катерина Іванівна» в театрі «Модерн '».

- А антрепризи?

- Є одна - «Чи любите ви Брамса?». Але ... Я весь в своєму театрі. До того ж ще і викладаю в 56-й школі на Кутузовському. А з дітьми почалося давно. Я возив в Артек фільм Згуріді. Вперше був на фестивалі. Така п'яна тусовка і п'ять тисяч дітей, які не знають ні російської кіно, ні наших артистів. Журі - діти. Їм дають листки, і вони самі вибирають, що їм сподобалося. Знають тільки Шварценеггера і Клаудіу Шиффер. Я сказав: «Хлопці, дуже добре, що ви знаєте, який обсяг м'язів у Шварценеггера, яка талія у Клаудії Шиффер, але там он є маленький пароплав з нашими акторами. Якщо ви хочете увійти в двадцять перше століття більш-менш культурними людьми, ви хоча б до нього підійдіть, хоча б поцікавтеся, хто вони ». Потім я давав їм майстер-клас. І якось мені вдалося їх запалити ...

- Як зараз живуть актори? Тобто я-то бачу як, але щось недорозумію. Кіно майже немає, концертами не прогодує, в театрі зарплата в дві тисячі рублів вважається хорошою ...

- Я не належу до тих акторів, які вважають, що публіка не повинна знати про справжнього життя улюблених артистів. Мовляв, нехай думають, що ми катаємося на «мерседесах» і відпочиваємо на Гаваях. Нісенітниця це! Я повністю затребуваний актор, з положенням і званням, мені ніби гріх скаржитися. Але мій фінансовий статус не можна порівняти із західними аналогами. Раніше ми про це не думали. Років десять тому можна було на концертах за місяць заробити тисячу рублів. Зараз же у мене бували моменти, коли я не міг знайти п'яти рублів, і доводилося йти в театр пішки! Не віриться? Траплялися дні, коли в будинку не було хліба. А у мене дорослий син. Дружина, наприклад, свого часу змушена була продавати шапки на ринку. Скінчилося тим, що одну, дуже дорогу, у неї вкрали і всі зароблені гроші пішли на покриття боргу. Шмотки я не купував дуже давно. Коли знімався в «Салоні Краси» в ролі нового російського, друзі з Німеччини прислали якусь одяг.

Мені б дуже хотілося поїхати куди-небудь на Канари, взагалі помандрувати з родиною. Але при думці, що треба буде вважати гроші ... Я відразу нічого цього не хочу.

- У рекламі знімалися?

- Знімався. Ганьба! Але ж закривши очі! Тому що розумієш, що ти годувальник! Правда, тут позначається ще наше совкове уявлення. Адже Фелліні знімав рекламу, щоб зробити один зі своїх шедеврів. Але ... Якщо звуть вести день народження якогось діяча - тут стоп, я в цьому участі не беру. Є межа, яку я, як професіонал, переступити не можу.