після всіх вправ з розвитку музичного чуття, залишилося розгадати, як виконати напівмістична заповіти великих: «стати музикою», «обіймати жінку як музику», - щоб рідше жартувати, що, мовляв, доброго танцюристу заважають дві речі - музика і партнерка. Дами, хоч і приречені «слухати музику через партнера», теж владні передати йому свої емоції. навіть влити в нього частку своєї музикальності , А точніше, розкрити такі здібності чоловіки, про яких він ще не підозрював ... Але будьте обережні обидва: «я тобі танцюю» - це «я з тобою і я беру тебе з собою», а не «ось так, дурненький (ка) ».

Пост за мотивами статті Артема Ляховича « Піанізм і еротика ». Еротичним він називає живе, усвідомлене, закохане ставлення до деталей музичної тканини, дієво виражене через дотиковий контакт.

Танцюристи танго виявляють різний спорідненість до окремих інструментів оркестру. «В руках Тройло бандонеон вмів плакати. Проплачьте мелодію тілом жінки! »- пропонував Орасіо Годой і ставив на уроці ось це . «Очо ридма» не дається поки? Не біда. Є жінки-скрипки з легкими кроками. Є дівчата-фортепіано - жорстка вісь, швидкі ніжки ... Кого спіймав, таку і танцюй.

Для загального танцювального розвитку, думки педагога по класу рояля підійдуть нам цілком. За його спиною - музика бароко, чию ідею контрапункту успадкувало танго (приклади: пафосний і шутейний ). Грайливі прийоми епохи рококо і протягом сентименталізму наповнили клавішну музику інтонаціями, висхідними до тілесного досвіду. Інтонація подиху, настільки властива Бандонеон, теж веде свій рід з «тих» часів (згадаємо, що бандонеон був винайдений як портативна заміна церковному органу).

1. Рояль завжди звучить так, як його чіпають. Ситуація «хотів так, а прозвучало так» пояснюється не підступністю астральних сил, а тим, що намір не втілилося в адекватний тілесної формі. - А.Л.

Партнерка не реагує на думку як таку, - вона реагує на тіло: тонус м'язів стопи, зсув грудної клітини та центру ваги, розтягнення і скручування хребта, роботу преса і «крил», пружність рук, м'яке прилягання долонь і дрібні повороти кистей. Партнер адаптує своє відання до того, що зустрічає в тілі партнерки. Прагнучи до емпатії, обидві сторони зчитують, на жаль, не тільки потрібне, а й непотрібне: затискачі в плечовому поясі, попереку, лікті і зап'ястя, в тазостегнових і колінних суглобах. Положення голови також має значення: чи варто одному почати «будується» або усуватися, інший відсторонюється, впирається або тягнеться слідом.

Якщо навіть до інструменту варто звертатися, як до живої істоти: а) з наміром щось повідомити, б) з повагою до його цілісності, волі (інерції) і часу реакції, - то до живої людини і поготів. Не переживайте про те, що «сказати» вам нема чого. Тактильне взаємодія дано нам з найперших днів, щоб обходити мовної бар'єр, що відокремлює від Іншого. Почніть з простого прагнення бути разом зараз.

Відео: танго «про пару» і танго «про фігури»

Іноді в парі, за взаємною відчуття, один напружений, а інший занадто м'який. Є простий прийом, який можна застосувати на початку нової пісні в тандем (або, засвоївши на практиці, ввернути по ходу танцю). Щоб «зібрати» партнерку, потрібно увійти в обійми на видиху, несучи розслабленого, а на вдиху прийти в тонус, м'яко витягуючи обидва хребта в танго-постуру. І навпаки, до застиглому партнеру витягуємося на вдиху, а на видиху, відпускаючи напруга, запрошуємо його зробити те саме.

2. Рояль відгукується нескінченно багатими градаціями звуку на нескінченно багаті градації дотику. Різноманітність осмислених торкань ріднить звуковидобування з любовними ласками. Це не стільки технічні (сила тиску) або анатомічні ( «лікоть сюди, кисть туди»), як емоційні характеристики (градації відношення до того, чого торкаєшся). - А.Л.

У танго рух йде з грудей, а руки пов'язують два корпуси, не додаючи власних «шумів». Ті руки, що в замку, можуть складатися і розправлятися в ліктях під впливом щільності трафіку. Зрідка партнер, що володіє почуттям міри, пропускає через свою ліву руку деякі акценти та перебігу в музиці. Рука обіймаються як би «несе» партнерку (і партнера, в ряді варіацій жіночого обійми). Вона може переміщатися по спині, щоб дати свободу руху пари. Але ласку заради ласки на танцпол не виносять - для цього є менш публічні місця.

Так відчуте, як піаніст стосується клавіш, тангерос звертаються своїми ногами з підлогою! Замість струн починають «звучати» їх власні тіла, натягнуті між підлогою та обіймами. Це - самоцінне задоволення, за яким буває не лінь серед ночі вибратися з добре нагрітій ліжку на мілонгу.

Як танцювати цікаво, навіть якщо знаєш мало? Як імпровізувати, не залежати від зв'язок і фігур? При перекладі різноманітної музики на мову танго-тіла є великий простір для варіацій:

• сприйняття / народження руху «кістками», «м'язами» або «шкірою»
• інтенсивність торкання: «беру» і «заповнюю»
• провідний джерело інформації - груди або спина
• зустрічний тиск в парі і ступінь «віддачі ваги»
• різна пружність опорної і вільної ноги
• швидкість зміни ваги, догляду з ноги і приходу на ногу
• довжина кроків + підвищення і пониження рівня
• крок на видиху або на вдиху
• форсаж або спрямоване розслаблення
• «зависання», «падіння» і «кидки»
• джерела енергії повороту - інерція, компресія, скручування
• кут і швидкість повороту, поєднання з кроками до і після
• сила імпульсу - від «шепоту» до «крику»
• беремо будь-який інший параметр і експериментуємо.

Промальовування музики танго кроками і поворотами

3. Мета дій музиканта, предмет його емоцій - не фізична реальність деревинок, а віртуальна реальність звуку. Звук, який виходить, якщо натиснути клавіші, «як є» - без звукотворческіх зусиль, без відносини і з-відносини - не має естетичної цінності: він неінформативний. Ця сировина, з якого волею виконавця потрібно зліпити звук художній, «схожий» на щось, крім себе. - А.Л.

Точно так же танцюрист, не рахуючи спеціальних тренувальних моментів, відчуває себе не машиною з кісток і м'яса, а вогнем, водою, повітрям, тканиною, звіром, птахом, божеством і ким ще захоче. В ідеалі, ця віра в перевтілення охоплює всю пару і вихлюпується зсередини пари в переконливий видимий образ.

Приділивши належний час самоінвентарізаціі - вибудовування балансу і роботі м'язів - викиньте механіку з голови. Зосередьте увагу на музиці і партнер (ш) е. Станцюйте фразу «на одному диханні». Інакше вивчення мови танго так і не зрушиться з чистоти вимови окремих букв.

Отже, в чому буде ідея нашого танцю? Розповісти один одному (і паркету!) Своє ставлення до звуку. Дбайливо огортати і вдячно обертатися теплим оксамитом обіймів. З гордою і вальяжной пружністю безперервно перетікати в русі, як ніби воно відбувається в воді. Грузнути ногами в меду або ковзати по льоду «з вітерцем» ...

Асоціації для практики, запозичені у музикантів: матеріальна фактура (м'яко, твердо, волого, сухо, в'язко, рідко; шовк, метал, камінь); температура (гаряче-холодно); вертикальний простір (глибоко-поверхнево, високо-низько); горизонтальне простір (далеко-близько); світло (світло-темно) і навіть колір.

Вальс оксамитовий з вітерцем vs. мілонга-про-побитися

4. Для того, щоб оживити звук, надати йому характер, інтонацію, потрібно представити його раніше, ніж здійснювати жест. Спочатку «почути» внутрішнім слухом, і тут же «помацати» (втілити) почуте. - А.Л.

На жаль, нерідко буває навпаки: піаніст чіпає - і чує те, що вийшло. Або, в перекладенні на танго, крокуємо туди, куди падаємо. Адже ноту прозвучала вже пізно наздоганяти.

5. Різниця передачі звуку лежить в області зв'язку звуків. Як удари по клавішах, так і кроки в танго з'єднуються плавним горизонтальним рухом «через низ» (піаністи користуються терміном «нижня дуга»), що нагадує жест симпатії - погладжування (НЕ подниріваніе). Нехай у фізичній реальності окремі молоточки стукають по окремим струнах, а кожен крок проходить через точку балансу. Завдання музиканта і танцюриста - ще на етапі «пред-слухання» створити ілюзію продовження звуку і його безпосереднього переходу в наступний звук.

Згадувана «інтонація подиху», якій проникнуть мову романтичної музики, і горезвісне «пестіть підлогу» - якраз про цю зв'язності кроків, а не про Човгання по підлозі. Зрештою, як ваші долоні роблять масаж коханій людині? Рівне-безвольно ковзають по шкірі - чи перекочують по м'язах область тиску, зволікаючи відірватися, щоб знову повернутися? Ми за варіант другий. І в роботі тангерской стопи в тому числі.

«Якщо виконавець не живе, не дихає, не тремтить у взятому звуці - його новий жест буде принципово невірним, і наступний звук буде позбавлений сенсу, бо життя даного звуку полягає в підготовці до осмисленого торкання наступного.» - А.Л.

Музично освіченим читачам припаде до смаку ще одна цитата:

«Інтонація подиху і її глибинний логічний прототип - гармонійне затримання - безпосередньо відповідають жесту погладжування. Сама логічна, гармонійна, ритмічна і мелодійна структура музики, утворює нескінченну ієрархію сполучень (підпорядкуванні слабкого сильному), відповідає безперервного ланцюга погладжувань, що відбивають парність сполучень на мікрорівні жесту / інтонації. »

6. Навичка переадресовувати свої рефлекси, прив'язані до реальних об'єктів (клавішах, тілам), до об'єкта віртуальному (звуку, якого ще немає) - незвичайний, а тому неминуче викликає деякий стрес навіть у самого спритного, веселого і старанного учня. Cтресс виражається в двох взаємопов'язаних реакціях - «fight or flight», «битися або бігти»:

1) підвищення м'язового тонусу, в просторіччі іменується «поджатием» і іншими словами ( «підхопився», «стрепенувся», «застиг» і т.п.).

2) прискорення всіх реакцій, в просторіччі іменується панікою. З точки зору логіки такі дії абсурдні (не встигаєш щось зробити? - полегшу умови, дай собі час, візьми повільніше), - але тут править інстинкт, а не логіка.

"Не вийшло? - збилися, спіткнулися? - ще, і ще, і ще раз намагаємося перестрибнути фатальний поріг, як щур знову і знову лізе на уступ, рятуючись від голодного вовка. Натиснути б, піднатужитися, та ще, і ще трохи ... У підсумку - міцно завчений жах перед порогом (зміною гармонії, фактури, аплікатури, etc.), нездатність дограти до кінця, болі в руках і мн. ін. »

Іноді додається третє слово на букву f - «freeze». Замри, прикинься неживим. А то раптом партнер мене помітить! Ой, що буде, уявити боюся! Що, що: танець буде.

Отже, новачка в танго чекає цілий зоопарк демонів: страх контакту з іншою людиною, виконавська боязнь помилки, і стрес розриву шаблонів руху.

«Ну, пов нормально», - примовляв супергерой Машкова у фільмі «Полювання на піранью». На всі ці страхи відповідь один, точніше, два: «дихайте» і «заземлюючих». Завдання вчителя на уроці і партнера в танці - через тіло переконати найдавнішу частину нервової системи людини, його рептильний мозок: «Добре стою, добре дихаю - значить, я в безпеці. Можна висунутися з печери - побачити, хто до мене прийшов ».

А тут - метод для повсякденної практики .

Не так-то просто помітити відчуття, які звик сприймати як належне. Ну да, стою, ходжу, дихаю, і що? У кого-то сама спроба звернутися до внутрішнього життя тіла - наприклад, «слухай своє дихання» - може викликати невиразну тривогу і відторгнення. Таке трапляється при хронічних захворюваннях або відчуженості від тіла (внаслідок виховання, способу життя, шокової травми в минулому), - відзначають терапевти соматичного підходу. В аналізі руху по Бартениефф, звичка до неповного видиху символізує небажання ділитися чимось, а неглибокий вдих, відповідно, неготовність приймати. З третього, прозової боку, диханням можна захопитися до гіпервентиляції, так що організм починає хвилюватися наперед: легше там!

7. Відчуття втрати контролю над власним тілом схоже на страх висоти. У нього є специфічні симптоми, які доводиться час від часу в собі «відловлювати».

• Не володіючи простором навколо себе, людина стискається в ширину і прагне «полетіти» кудись геть від статі. Напружуються м'язи, які не задіяні в рухової задачі / затребувані мінімально.

• З напруги слід зниження мобільності (яка мобільність при спазмі?) І закономірно - страх горизонтальних переміщень. Страх переміщень підсилює інстинктивне напруга ( «стиснутися в грудочку»), і тим самим - зв'язок звуків «через верх». У початківця піаніста рука висить над клавіатурою, намагаючись зрозуміти, куди їй тикати. Танго-новачки «підскакують» в коліні і / або стопі. Таке переміщення можна порівняти з переміщенням з точки А в точку В за допомогою баштового крана - крюком за комір.

• Напруга обертається грубим, неживим, безконтактним дотиком. Руки-ноги у танцюристів дерев'яніють, долоні і стопи стають млявими. Чутливість йде з них, як у наляканою равлики чорненькі очі ховаються всередину ріжок.

• Втрачаючи дотиковий контакт з клавіатур ... з партнером і підлогою, перестаєш розуміти, де знаходишся. Зір не грає тут особливу роль: головним просторовим орієнтиром у танцюриста танго і у музиканта є дотик. Неминучі помилки координації обіцяють черговий виток страху перед ними.

Як це виправити?

• Не дивіться на ноги - внутрішнім зором шукайте їх! Дивлячись прямо перед собою (партнер - в напрямку майбутнього руху), ви позбавите себе від доброї частини неприємностей, зображених на малюнку, а оточуючих - від доброї частини зіткнень.

• відцентруйте: знайдіть свій центр ваги, уравновесьте його на опорній нозі. Розтисніть пальці на ногах - розширте свою площу опори. У повороті доворачивать п'яту в сторону обертання.

• Перевірте вертикальність куприка , Свободу колін і попереку. Розправте лопатки по спині. Повісьте плечі на лопатки (завантажте «крила», звільнивши «трапецію»). Чи не притискайте лікті, - у вас з'явиться опора на повітря, - але і не розчепірюйте їх: танго - НЕ віджимання від партнера.

• Обійміться привітно і згадайте, як гладити пол «через низ» з горизонтальною динамікою.

Період незручності - медичний факт. Електричні кола нервових клітин перепідключатися, сигнали звикають бігати новими доріжками, скелет знаходить нову рівновагу, м'язи перекоордініруются. Вибачте собі цей період, через який пройшли всі-всі-всі. Це треба просто перерости.

Як - читаємо у наймудрішого Ляховича. Цитата нижче, в коментарі; аналогії очевидні.

Подяки: «Гриші» Нісневіч, «Вілі» Вільвовской, Олені Юрко, Алехандре Мантіньян, Себастьяну Арсе, Ернесто Кармона, Стефані Фено.