[+ В свій плеєр]

Історія "Адажіо Альбіноні"

(повністю скопійовано з http://sharik0ff.livejournal.com/25381.html )

Історія ця досить відома. Її, правда, переказують то так, то сяк, тому моя версія тим, хто знає, може здатися упередженої. Ну і взагалі, цей анекдот дуже відомий, і мене можуть запитати, навіщо я знову за нього взявся. Тут я відповім, що з історії цієї, що розповідає про тугу і трохи - про геніальність, зробили якийсь ідіотський детектив - я потім поясню, який. Тоді як, на мій смак, оповідає вона про таку невловимою жарті, як натхнення, яке, як показує досвід, трапляється іноді раз або два в житті; і більше не з'являється. Ну і, врешті-решт, не всі ж чули цей анекдот - ті, хто його не знає, можуть знайти його цікавим. Отже, ось він.
Ім'я Альбіноні відомо слухачеві, мало цікавиться академічною музикою, в дев'яти випадків з десяти за п'єсою, яка має назву «Адажіо Альбіноні». Ця п'єса для органа і струнних здається ультимативною виразом барочного духу, однією з його вершин - на нинішній, зрозуміло, слух. Що вже само по собі повинно насторожувати - в історичній перспективі ніщо не виглядає так переконливо, як підробки, про це ще Еко міркував. Проте, це до певної міри вражаюча річ: семихвилинний, побудований на секвенція мотив, який крутиться і крутиться, як вітер у Еклезіаста. Ось тут можна взяти п'єсу, якщо хто її ще не чув.
Коли авторів опусу цей називають повним ім'ям, то після Альбіноні спливає прізвище Джацотто (я зустрічав також варіанти написання Джьяцотто і Ремо Джадзотто).

Ремо Джацотто, що народився на початку двадцятого століття, був фігурою досить непосидючою - в академічному світі таких, як правило, не люблять. Він складав белетризованій біографії барокових композиторів - Альбіноні, Вівальді та багатьох інших. Він був професором історії музики, він викладав, він вів дослідницьку роботу. У сорокових роках якимось чином він розшукав в Саксонської Державній бібліотеці шматок манускрипту, на якому рукою Альбіноні був записаний уривок цифрувати баса; Джацотто стверджував, що тільки-но він кинув погляд на папір, як в голові його вже зазвучала музика. Він написав п'єсу на основі баса - то саме Адажіо in question.
З тих пір опус цей став найпопулярнішим твором, несучим в заголовку ім'я Альбіноні; його виконували абсолютно всі диригенти, включаючи Караяна з BPO. Адажіо було візитною карткою Альбіноні; багато з тих, хто вирішував знайомитися з його творчістю, як правило, вирішували це після того, як чули Адажіо.
І тут починається друга частина історії, в якомусь сенсі не менш захоплююча, ніж перша, і, в будь-якому випадку, куди важливіша. Всякий, хто має вуха, торкаючись до безперечного спадщини Альбіноні, повинен був перш за все помітити, наскільки мало відносини - за листом, та й по духу - все інше творчість композитора має до Адажіо. Альбіноні був в своєму роді унікумом серед музикантів - дилетант і оптиміст, найбільше в своїй творчості він уникав крайнощів. Ні справжній трагізм, ні зовсім вже пустотлива, буйна радість не мали доступу в його твори, завжди балансують на сангвінічної межі прийняття життя у всіх її проявах. Ця емоційна стриманість Альбіноні - вона більше, ніж просто душевна лінь: вона - творче кредо, яке неможливо не розібрати з перших же тактів будь-якій його п'єси.
І тепер Адажіо, з його низхідним басом, над яким надбудовано трагічні зітхання струнних, ця п'єса, повна, як висловився один з коментаторів, «наукового скорботи», рішуче не бажала вставати в ряд з іншими творами Альбіноні - ні як ціле, ні навіть як виділений з цілого цифрувати бас. Вона здавалася незрозумілою - і саме тому у Джацотто зажадали пояснень, а простіше кажучи, попросили надати манускрипт, на підставі якого нібито була складена п'єса. Джацотто під тим або іншим приводом відмовлявся; він помер, так і не пред'явивши доказів; в його паперах таємничий манускрипт не був знайдений.
І тепер уже, не дивлячись на те, що паперові музичні словники все ще повторюють колишню легенду, представляється безсумнівним, що Джацотто всю п'єсу написав сам - і тому, що немає доказів зворотного, і тому, що Альбіноні просто-напросто не міг написати нічого подібного, ні в цілому, ні по частинах. Він був занадто спокійний і врівноважений для такої музики.
Як я вже сказав, історія ця відома, і зазвичай подається вона ось під яким кутом: мовляв, Джацотто зробив Альбіноні піар, а інакше б більшість слухачів і прізвища такої не знали б. Деякі автори йдуть далі і вимагають, щоб у кожного древнього композитора був свій промоутер, свій Джацотто - щоб, мовляв, залучати до нього увагу.
І ніхто з конспіраторів не задається питанням, як це насправді - скласти одну з найпопулярніших академічних п'єс століття і всю славу, яка належить за неї, віддати іншому - тому, хто помер вже давно, хто за життя поступався в славі одному тільки невгамовному Вівальді і чия творчість іноді називають хеппі ендом епохи бароко.
Так, так я сказав, що це історія про диво. Чудо - штука примхлива; воно трапляється раз, може бути два рази протягом життя. Середній руки композитор Брух створює Перший скрипковий концерт; віртуоз і суперник Бетховена з Шубертом, забутий майже відразу після смерті, Йоганн Непомук Гуммель пише Концерт для труби; професор історії Флорентійського університету Ремо Джацотто складає п'єсу, зроблену від початку до кінця, якийсь ідеально вписаний в пейзаж острів відчаю і туги, Епітом безнадійності. Віддає її в світ і каже: «Моїй тут заслуги мало - я тільки закінчив вже розпочате». І більше, справді, не випускає у світ уже нічого. Тільки книги, тільки лекції.
Мені іноді здається, що велика музика раз по раз спеціально осіняє голови самих смиренних служителів своїх для того, щоб показати, наскільки вільна вона, наскільки легко вона дихає і наскільки не дбає табелями про ранги.
Тобто, по суті, просто підтверджує: я - диво. І немає мені перешкод.
Трохи про Томазо Джованні Альбіноні (з сайту http://stgor.livejournal.com/34648.html )

Жив у Венеції на рубежі XVII-го і XVIII -го століть композитор по імені Томазо Джованні Альбіноні, на рахунку якого не багато не мало, більше 50-ти опер і величезна кількість інструментальної музики. З Альбіноні, а точніше з його спадщиною, доля лиходійка зіграла підступну жарт, знищивши його значну частину під час Другої світової війни. Більшість рукописів зберігалося в архівах Саксонської земельної бібліотеки, яка і була розбомблена авіацією союзних сил в березні 1945-го. Саме з цієї причини про творчість Альбіноні після 1720г. нам мало що відомо. У XX столітті жив на все тій же землі італійської, музикознавець, професор історії музики університету Флоренції, критик і радіоведучий по імені Ремо Джадзотто. Був він серед іншого, біографом різних італійських композиторів епохи бароко, таких як Ферруччо Бузоні, Джованні Баттіста Віотті, Алессандро Страделли, Антоніо Вівальді, і звичайно ж нашого старого знайомого, Томазо Джованні Альбіноні. Саме він і опублікував в 1958-му році знамените «Адажіо соль мінор для струнних інструментів і органу, більш відоме як« Адажіо Альбіноні »».

За твердженням самого Ремо Джадзотто, на руїнах сумнозвісної Саксонської земельної бібліотеки, їм було виявлено фрагмент що раніше не опублікованого твору Альбіноні, що складався з бас-партії і двох фрагментів партії скрипки, загальною тривалістю в шість тактів, які він реконструював, або іншими словами - довів до розуму . Однак, згодом з'ясувалося, що п'єса, з точки зору критики, стилістично відрізняється від творів епохи бароко взагалі і Альбіноні зокрема. Після смерті самого Ремо Джадзотто, в 1998, відомий музикознавець і музичний педагог, професор Люнебургский університету Вульф Дітер Лугерт в співавторстві з Фолькером Шютцем опублікував в журналі «Praxis des Musikunterrichts» огляд проблеми авторства Адажіо, що включає фрагменти листів з Саксонської земельної бібліотеки, в яких стверджується , що такий музичний фрагмент зі спадщини Альбіноні в зборах бібліотеки відсутня і ніколи в ньому не знайшли. Іншими словами, авторство даного опусу, цілком і повністю належить самому Ремо Джадзотто, а Альбіноні до нього причетний ледь-ли. По сьогодні не до кінця зрозумілий мотив Джазотто, який, по всій видимості, приписав авторство свого твору Альбіноні, при цьому відмовившись від належних йому слави і почестей.

А музика ... вона Божественна. Відчувається в ній щось не від світу цього. І навіть не важливо, чиє ім'я стоїть на титульній сторінці її партитури, бо при прослуховуванні створюється досить виразне враження, що настільки досконалий витвір, не може належати перу простого смертного.