серед улюблених Ференцем Лістом образів важливе місце займають Фауст і Мефістофель. На драматичній поемі Йоганна Вольфганга Гете «Фауст» заснована його « Фауст-симфонія », Пов'язана зі змістом цього твору і фортепіанна Соната сі мінор . Композитор звертався не тільки до поеми Гете, а й до іншого, менш відомої літературній обробці сюжету про Фауста - драматичній поемі Ніколауса Ленау, яка значно відрізняється від однойменного твору Гете. Якщо у Гете в центрі уваги доктор Фауст з його вічним пошуком істини, то Ленау в першу чергу звертає погляд на Мефістофеля, який без особливих зусиль підпорядковує Фауста своїй волі - зло торжествує безроздільно. Звернення композитора до такого твору передбачало втілення образів похмурих, саркастичних.
У 1860 р Ференц Ліст створив два симфонічних твори, пов'язаних з образами поеми Ленау - «Мефісто-вальс» і «Нічне хід». Після багатьох років композитор повертається до цих образів, створюючи ще два «Мефісто-вальсу» і «Мефісто-польку». Перший з «Мефісто-вальсу» найбільш відомий в фортепіанної транскрипції, створеної самим Листом.
Програма «Мефісто-вальсу» визначена змістом двох уривків з «Фауста» Ленау. Фауст і Мефістофель розмовляють біля кабачка, в якому селяни святкують весілля. Увага Фауста привертає чарівна дівчина. Взявши інструмент у сільського скрипаля, диявол приймається грати. Всі танцюють, Фауст захоплює за собою придивилася йому дівчину, але де б вони не знаходилися - і на лузі, і в саду, і в лісі, де так солодко співають солов'ї - всюди їх переслідує спів диявольською скрипки.
«Мефісто-вальс» починається як жанрова картина: квінтові співзвуччя у вступному розділі зображують настройку інструментів сільськими музикантами. Починається грубуватий, простодушний селянський танець з одноманітним супроводом, поступовим наростанням динаміки і темпу. Але ось в цю картину сільського свята вторгається фантастичне початок: незграбні інтонації, тритони і хроматичні гармонії надають нової мелодії зловісний вигляд - це Мефістофель грає на скрипці. Третя тема - стрімка і легка - перегукується з етюдами Ліста. «Мефістофельським» тема вплітається в звучання повернувся сільського танцю, роблячи його все більш збудженим. У розвитку своєму він доходить до нестримної танці, який змітає навіть повторювану тему «скрипки Мефістофеля».
Всі права захищені. копіювання заборонено