В рамках абонемента "Персона" пермської крайової філармонії в Пермі вперше побував Євген Дога. Його зараховують до двадцяти кращим і самим виконуваним композиторам двадцятого століття. А вже знаменитий вальс з фільму "Мій ласкавий і ніжний звір" став безумовним шедевром. Напередодні концерту Євген Дмитрович розповів "МВ" про те, як створювалася ця мелодія.

- У 70-ті роки я писав музику для 7-8 фільмів на рік - паралельно. Зрозуміло, режисери про це не знали. І ось з Емілем Лотяну ми на початку зими 1978 року домовилися, що будемо працювати над фільмом "Мій ласкавий і ніжний звір". До сцени весілля я спочатку хотів підібрати музику 19 століття, але нічого підходящого не знайшлося. Тоді я вирішив, що напишу вальс. Але Штраус створив стільки вальсів, який вальс можна написати після нього ?! Так що я поки займався іншими фільмами. І ось о 11 годині вечора до мене приходить режисер і буквально гаркає: "Вальс!". Післязавтра - перший знімальний день, на завтра вже оркестр замовлений, а вальсу немає. Починаю щось тренькает. Режисер керуватися. А у мене на підлозі розкидані ноти, всякі робочі варіанти. Піднімаю якийсь папірець, на ній, як зараз пам'ятаю, зеленою пастою написано кілька тонів. Я їх програв, і Лотяну від мене не відстав, поки я не доімпровізіровал тему до кінця. Він пішов, а я до ранку робив партитуру. У ній дуже мало нот, ні духових та ударних інструментів. Думав, потім перепишу. Але не довелося. На наступний день оркестр зіграв цей вальс, і він увійшов до фільму, після чого став дуже популярним. Хоча на Заході більше знають вальс "Грамофон" з кінофільму "Без доказів". Там був складений топ-200 мелодій всіх часів і народів, обидва мої вальсу потрапили в першу сотню. Причому, "Грамофон" виявився на 83-й позиції, а вальс з "Ласкового звіра" - на 94-й.

- Ви написали багато музики для кіно. Скажіть, а зараз працюєте над яким-небудь фільмом?

- У мене було 4 роки паузи. Займався класичною музикою. А зараз знову кінематограф затягує. Буду писати музику для телевізійного фільму, для Першого каналу.

Так, кіно - моя велика любов, ще з дитинства. Кишинів після війни був зруйнований на 90%, і фільми показували в кінотеатрах, на відкритих майданчиках. Ми з друзями залазили на дерево і дивилися фільми звідти. З тих пір я дуже люблю музику Дунаєвського, вона у нього мелодійна, з підголосками. У школі я добре знав фізику, і ось якось зібрав детекторний радіоприймач. І по ньому почув, що в Кишиневі оголошують набір до музичного училища. А у нас був створений дворової ансамбль, я сам зробив собі мандоліну. І ми з хлопцями вчотирьох поїхали вступати в училище. Грошей не було, добиралися на попутках. І коли приїхали в училище, було вже пізно. Двері зачинені. Сторож нас всередину не пустив, так і ночували на ганку. На ранок нас прослухали, і в училище прийняли.

Прийняти-то прийняли, а от грошей їхати в Кишинів вчитися у мене не було. Мої друзі 1 вересня почали вчитися, а я залишився вдома. Через 3 місяці мама щось продала, і я зміг приїхати на заняття. Мої однокурсники на той час уже знали ноти, співали сольфеджіо, а я поняття про це всім не мав. Але мені дуже пощастило з викладачем. - Пабло Джованні Бачин, він був італієць. У нас його звали Павло Іванович Бачення. Перше заняття він призначив мені в 6 ранку. І так займався зі мною кожен день з шести і до пів на дев'яту, коли починалися заняття. Не було ні вихідних, ні канікул - кожен день заняття. Потім, коли я вже вчився в консерваторії, він взяв мене в свій оркестр, яким керував на радіо. Таким чином я отримав величезний досвід роботи в оркестрі.

- У вашому пермському концерті беруть участь діти. Це була ваша ідея чи пропозиція філармонії?

- У всіх моїх концертах, де б вони не проходили, - в Москві, в Празі, в Бухаресті, - завжди виступають діти. Я дуже люблю дітей. Це особливий світ, чисті душі. Моє дитинство припало на війну, я його не відчув. Тому намагаюся писати для дітей, люблю, коли дошкільнята грають. Такі маліпусенькі! Я є головою журі конкурсу "Обдаровані діти Росії" і тих хлопців, хто сподобався, запрошую в свої програми.

Розмовляла Олена Третьякова

Місцевий час