1. Гребінь і віолончель
2. Хлопчина з Сочі
3. Футбол і самогон

- згадує перший директор співака

У 90-х роках Ігор Сандлер здобув популярність як творець успішного бізнесу з виробництва глазурованих сирних сирків з начинкою та іншої молочної продукції. І його нинішню музичну діяльність нерідко сприймають як примха багатої людини, який вирішив потішити своє самолюбство. Тим часом, до приходу в бізнес у Сандлер за плечима вже були 12 років роботи на професійній сцені. Разом з Юрієм лозою він грав у Барі Алібасова в легендарній групі «Інтеграл». А потім створив власну групу «Індекс 398», в якій співали Альберт Асадулліна і ще нікому невідомий Григорій ЛЕПС. Спогадами про ці буремні часи Ігор Борисович поділився з музичним оглядачем «Експрес газети».

- Кажуть, ще в радянські часи Вам пощастило познайомитися з самим Елтоном Джоном ...

- Це сталося в 1979 році. Елтон Джон був одним з перших великих західних рок-музикантів, який приїхав в нашу країну. І я загорівся потрапити на його концерт. Я тоді навчався на 5-му курсі Саратовської консерваторії. На носі були випускні іспити. Але я на все плюнув і поїхав в Москву. Природно, всі квитки давно були розпродані. Але мені несподівано пощастило. Перед концертом «BBC» і ще дві іноземні телекомпанії знімали Елтона Джона в ГЦКЗ «Росія». І якийсь молодий чоловік біля входу віддав мені опинився у нього зайвий пропуск на ці зйомки. Коли я увійшов всередину, Елтон Джон виступав перед камерами на сцені. Чим було унікальним цей виступ - тим, що він не просто давав концерт, а зупинявся посеред пісні, через «fuck you» пояснював оператору, що той не так його зняв, потім починав ту ж пісню з початку і т.д.

Григорій Лепс

Це зараз я без проблем спілкуюся з Оззі Осборном, Рінго Старому і багатьма іншими. А тоді зустріч з Елтоном Джоном була чимось неймовірним. На жаль, коли ми повернулися назад в «Росію», мене вирахували охоронці і всередину вже не пустили. Але на концерт я все-таки потрапив. Домовився з метрдотелем з ресторану, і він за 20 рублів через службові приміщення провів мене в фойє концертного залу.

Гребінь і віолончель

- Як ви потрапили в колектив до Барі Алібасова?

- Ще під час навчання в консерваторії я грав в фолк-рокової групи Євгена Малишева «Селігер», яка працювала від Калінінської філармонії. А потім до нас в Саратовську філармонію, якою керував дуже просунутий директор Олександр Скорлупкін, перебрався з Усть-Каменогорськ Барі Алібасов з групою «Інтеграл». Його клавішника на новому місці щось не влаштувало. І в групі утворилася вакансія. Дізнавшись про це, я прийшов до Алібасова і запропонував свої послуги. У мене були дуже хороші на ті часи клавішні інструменти - орган «CRUMER», стринг «ROLAND» і клавікорд «HOHNER CLAVINET-D6». Вони коштували 15 тисяч рублів. При тому, що автомобіль «Жигулі» - 4 тисячі. Я купив їх у югославського співака Івіци Шерфезі. З такими інструментами Алібасов охоче взяв мене в «Інтеграл». Це була єдина на той час офіційна рок-група. Барі вдалося пробити дозвіл так називатися через міністерство культури. Він взагалі був унікальний фахівець з подолання бюрократичних перепон. На худрадах ми грали одні пісні - дозволені. А на концертах зовсім інші. Але назви у них були однакові. І нам все сходило з рук.

В молодості ЛЕПС зловживав всім підряд, але співав так, що «кишки вилітали». фото: velvet.by

- Ні, тоді все хіпували і носили довге волосся. І я не був винятком. Лисим я став випадково. Влітку 1980 року «Інтеграл» приїхав на гастролі в Анапу. Заселившись в готель, ми з моїм дружком - гітаристом Віктором Щедріним - випили, як зазвичай, пляшку горілки. І після другого склянки мені раптом стукнуло в голову: «Вранці поголюся налисо!». «Та нічого! Чи не поголишся! »- не повірив Щедрін. Я посперечався з ним на три пляшки коньяку. Вранці спустився в перукарню, і за 14 копійок мені зголили мою шевелюру під нуль. Повертаючись назад в готель, я зустрів Алібасова. У нього округлилися очі. «Сандлер, що ти наробив ?! - закричав він. - Ти ж мені все шоу зірвеш ». «Барі, не хвилюйся, через 2-3 місяці обросту», - заспокоїв його я. Увечері у нас був концерт в Зеленому театрі. Я запалював по повній - бігав навколо клавіш, грав ногами і т.д. І в кінці концерту весь 4-хтисячний зал почав скандувати: «Ли-сий, так-вай! Ли-сий, так-вай! ». Алібасов прямо на сцені до мене підбіг і сказав: «Закріпили образ! Ніяких обрастаний! ». З тих пір він щодня приходив до мене в номер і особисто мене голив. Потім я придумав мазати лисину вазеліном і ліпити на неї нарізану фольгу від шоколадних цукерок. На сцені фольга бліковать від прожекторів. І я виглядав як інопланетянин, у якого з голови світять лазери. Це мало великий успіх у публіки. Як говорив Барі, на лисині Ігоря Сандлера група «Інтеграл» в'їхала в Москву.

У групі Барі Алібасова (зліва в колі) «Інтеграл» Сандлер (праворуч в колі) був не тільки клавішником, а й ексцентричним танцюристом

- У «інтегралів» було всього два випадки, коли Барі дозволяв їздити з нами жінкам. Однією з них була Іра Комарова, яка грала у нас на скрипці і бас-гітарі. Вона спочатку була дружиною нашого конферансьє Сергія Серебрянського, а потім - дружиною флейтиста і гітариста Михайла Лазарєва. Другий виняток Барі зробив для моєї дружини Наді. Вона працювала у нас костюмеркою. Плюс виконувала в концертах з Юрою Лозою танцювальний номер «Нейтрон». А всіх інших членів колективу Алібасов дбайливо охороняв від всяких відносин з жіночою статтю. Жінки багато разів були перешкодою на його шляху до професійної роботи. Вони закохувалися в музикантів, одружили їх на собі, і колектив через це розпадався. Тому Барі після концертів сам ходив по номерам і перевіряв, щоб музиканти нікого не приводили і лягали спати. Але це було марно. Вода завжди дірку знайде. Опівночі, коли він здійснював обхід, ми робили вигляд, що готуємося до сну. А в годину-дві ночі запрошували дівок. Затягували їх через вікна на простирадлах. Або самі кудись бігали. У свій час за «Інтегралом» навіть їздила ціла група підтримки з певного контингенту представниць прекрасної статі. Періодично Барі ловив нас з дівками і зі скандалом їх виганяв. Іноді доходило до бійки.

Але з учасниками «Інтеграл» я ніколи не бився. Ми з Вітею Щедріним були два більш-менш інтелігентних людини, які вирішували всі питання мирним шляхом, не застосовуючи рук. Ось в бійках «Інтеграл» з чужими людьми я завжди брав участь. Наприклад, одного разу по дорозі в Оренбург ми дуже сильно напилися і побилися в поїзді з провідниками. Вони зробили зауваження нашому стіл-гітаристу Джанік Ахмешеву, який як наймолодший бігав в вагон-ресторан за горілкою і плескав дверима. «Та пішли ви куди подалі!» - послав їх Джаник. Провідники затамували злобу. Розпалили в печах ломи. І коли ми вийшли в Оренбурзі, накинулися на нас і почали бити цими ломами по голові. У Юрки Лози був болоньєвих плащ. Так він Поплава від удару гарячим ломом. Загалом, бійка була дуже жорстка. Навіть міліція приїжджала.

Ігор Сандлер - людина, що відкрив світу Григорія Лепса

- Ми були на цьому фестивалі єдиним професійним колективом, який працював від філармонії. У нас була своя потужна звукова апаратура. І саме на ній грали всі учасники фестивалю - «Машина часу», «Акваріум», «Автограф», «Діалог», група Гуннара Грапс. Тоді ми всіх вперше побачили і з усіма перезнайомилися. Мені найбільше сподобався виступ «Акваріума». Вони шокували всіх. Сева Гаккель ліг з віолончеллю посеред сцени. На нього ліг Гребенщиков. І вони почали влаштовувати статевий акт з віолончеллю. Під час їх виступу всі члени журі на чолі з композитором Юрієм Саульський встали і вийшли із залу. Прийшовши за куліси, вони стали судорожно кричати, що треба вигнати «Акваріум» зі сцени. Але Гребенщиков не йшов. І відпрацював свій 40-хвилинний сет до кінця. Коли в залі запалили світло, все сиділи в мертвій тиші і не вставали зі своїх місць. Лише через кілька хвилин глядачі прийшли в себе і почали обговорювати побачене.

Поза сценою Гребенщиков виявився абсолютно нормальним хлопцем. Ми з ним близько подружилися. Сиділи ночами, разом музицировали, випивали, курили щось. Забити косяк і покурити - це було святе. «Секс, драгз, рок-н-рол» - такий тоді у всіх нас був девіз. Це зараз у мене девіз - «Секс, милк, рок-н-рол».

Хлопчина з Сочі

- А як вийшло, що «Інтеграл» потрапив в кіно?

- Десь на півдні на наш концерт випадково потрапив режисер Юлій Гусман і був так вражений, що порекомендував нас Полад Бюль-Бюль Огли для запису пісень до свого фільму «Не бійся, я з тобою». А потім він привіз до нас в Саратов композитора Олексія Рибникова. І тоді народилася ідея запросити «Інтеграл» у фільм за його рок-опері «Зірка і смерть Хоакіна Мур'єти», який ставив Володимир Грамматиков.

У цьому фільмі ми з Юрою Лозою, Аліком Гумарова і Вітею Щедріним не тільки озвучували музичні номери, а й самі знімалися як актори - грали рейнджерів. За сюжетом, поки Хоакін мив золотце, ми гвалтували його наречену. Ця сцена вийшла у нас особливо вдало. Навіть дублів практично робити не довелося. Потім Хоакін зі своїми хлопцями нас всіх вбивав. Зокрема, мене він заколював вилами. Ось цю сцену перезнімали 5-6 разів. Мені заздалегідь прив'язували під сорочкою зубець, який повинен був виходити з спини. А щоб зобразити йде з рота кров, давали мені вишневе варення. Але, поки доходило справу до зйомки, я мимоволі ковтав його, і з рота у мене текла ледве рожева слина, на кров ніяк не схоже. Після чергового невдалого дубля гримерка розлютилася і налила мені в варення потрійний одеколон. В результаті моя смерть виглядала на екрані настільки натуралістично, що цензура змусила Грамматикова вирізати цю сцену.

Йосип Пригожин Продюсерство з дитинства і заради своїх артистів не раз ходив по лезу ножа

- Чому в 1982 році ви пішли з «Інтеграл»?

- Тому що виріс. Хотілося самореалізуватися творчо. Плюс всередині колективу склалася не дуже здорова обстановка. З'ясування відносин часто закінчувалося бридкими бійками - в хід йшли стільці, вилітали зуби. Я зрозумів, що потрібно йти і робити свою справу.

Доля так розпорядилася, що мене запросили в місто Липецьк і дали повний карт-бланш, щоб зібрати свою групу. Вона кілька разів змінювала назву. Зрештою, її назвали «Індекс 398». Мався на увазі поштовий індекс міста Липецька. Я запросив до нас з Пітера відомого співака Альберта Асадуллина, який в Ленконцерте співав з Іриною Понаровської в рок-опері «Орфей і Еврідіка». «Алік! Ти так і будеш до сивого волосся співати Орфея? - сказав я йому. - Тобі треба робити нову програму. Поїхали до мене в Липецьк! ». Він спочатку не хотів звільнятися з Ленконцерта і взяв відпустку, щоб спробувати попрацювати зі мною. Ми зробили програму: перша година група грала інструментальну музику - Моцарта, Баха, Бетховена в сучасному аранжуванні, а другу годину Алік співав «Дорогу без кінця і краю» та інші свої шлягери. Йому все дуже сподобалося. І прямо з гастролей він дав телеграму в Ленконцерта: «Прошу звільнити мене за власним бажанням».

Ми відпрацювали разом три роки. Збирали стадіони. Але потім Алік вирішив зробити свою програму - понад естрадну. Я взяв іншого соліста - Сергія Кривчикова. На жаль, йому не вистачало внутрішнього драйву. А мені потрібно було, щоб від співу кишки вилітали. І ось якось ми були на гастролях в Сочі - жили в готелі «Приморська» і працювали в залі «Фестивальний». Хлопці мені сказали: «Сходи вниз до ресторану! Там хлопчина дуже добре співає ». Я сходив, послухав. І запропонував цьому хлопчині поїхати з нами на гастролі. Звали його Гриша Лепсверідзе. Ми скоротили йому прізвище та зробили з нього Лепса. Він співав саме так, як мені було потрібно - на розрив. Єдине - мені не дуже подобалася його манера поведінки на сцені. Він поводився розхлябано. І нам довелося багато з ним працювати над цим. Я возив з собою на гастролі відеомагнітофон - в той час громіздкий прилад у вигляді валізи. Гриша і інші учасники групи збиралися у мене в номері. І ми дивилися західні кліпи, вчилися по ним, «знімали» з них якісь рухи. Треба віддати Гриші належне - він все вбирав в себе, як губка, і незабаром домігся великого прогресу.

- І що, Лепс ось так відразу кинув хлібне місце в ресторані і погодився гастролювати з вами?

- Не просто погодився. Він був щасливий, що його запросили в професійний колектив. Для нього це було просування в творчій кар'єрі. Так, в філармонії нам платили стандартну ставку 14 рублів за концерт. Звичайно, в ресторані Гриша заробляв більше. Але виступати на професійній сцені було більш престижно. Тоді не кожен музикант міг туди потрапити. Відбір був дуже жорсткий. А в 1988-89г.г. вже пішли перші комерційні концерти, за які платили великі гроші.

Пам'ятаю, ми їздили в Душанбе з Йосипом Пригожиним, який тоді возив якийсь з численних «ласкаво Маев». Звичайно, «Лагідний травень» і наш «Індекс 398» - поєднання шалений. Але за кожен концерт - а їх було кілька - нам обіцяли по 2000 рублів. Тут вже було неважливо - з ким виступати. У підсумку все закінчилося розбірками і мало не різаниною. Таджики, які нас запросили, не хотіли віддавати гроші. «Давайте ви відпрацюєте концерт! - розводили нас вони. - Ми вам потім заплатимо ». А я ставив їм звукову апаратуру. «Поки грошей не буде, кнопку натиснутою включу, і концерт не почнеться, - сказав їм я. - Як то кажуть, вранці - гроші, ввечері - стільці ». «Ми вас всіх заріжемо», - почали погрожувати таджики. Бігали за нами з кухонними ножами. Але ми з Пригожиним стояли на своєму. І домоглися, що з нами розплатилися. Пам'ятаю, у Йосипа тоді якраз народився син. І після концертів ми все бурхливо відзначали цю подію.

Соліст «Інтеграл», майбутній автор пісні «Пліт» Юрій ЛОЗА (ліворуч) та Ігор Сандлер (праворуч) випили один з одним цистерни спиртного

Футбол і самогон

- Лепс мені розповідав, що під час роботи в ресторані він зловживав алкоголем і наркотиками. У вас в групі він продовжував цим займатися?

- На сцені у мене Гриша п'яний або обкурений не працював. У моєму колективі з цього приводу були абсолютно жорсткі вимоги. Будь-які гупання під час роботи виключалися. Я особисто стежив за цим. І, якщо хтось приходив на концерт з похмілля, я строго карав за це грошима. Увечері роби, що хочеш! Але перед концертом все повинні були бути, як огірки. Щоранку я стусанами під зад виводив всіх на найближчий стадіон грати в футбол. І Лепс з нами теж грав. Якийсь супергри я ні від кого не вимагав. Але в легку поганяти м'ячик треба було обов'язково. Від цього і хміль краще виходив. Звичайно, після концертів і під час переїздів з міста в місто ми, бувало, випивали. Пили всі підряд - «Солнцедар», горілку, коньяк вірменський «три зірки» і навіть самогон. Що вдавалося купити, то і пили. Іноді і «травку» курили.

Особливо мені запам'яталися, як одного разу на гастролях в Сочі Гриша справляється свой день народження. Ми очікувалі, что Святкування відбуватіметься на море. Мі-то всі були родом з середньої Смуги - хто з Саратова, хто з Іваново. І коли пріїжджалі в Сочі, самперед біглі на пляж, скидали шмотки и пірналі в воду. Альо Гриша проживши біля моря все життя и БУВ до него зовсім байдужий. Поки ми купалися, ВІН зазвічай сидів під «грибочком» у Довгому штанях и сорочці з довгими рукавами. Це нас всегда шокувало. «Ні, море - це все фігня», - сказав нам Гриша. Заступників автобус и повіз нас святкувати день народження в гори. Там, на березі гірської річки, ми так чудово попили горілочки і поїли приготований Грошей шашлик з баранчика, що у мене до цих пір слюні течуть при спогаді про це.

- А дівчат в номери Лепс водив? Або він їздив на гастролі зі своєю першою дружиною - однокашніцей по сочинському музучилищу Світланою Дубинської?

- Дівчат все водили. І Гриші теж було не чуже ніщо людське. Коли він їздив з нами, він уже не жив з першою дружиною. Але, оскільки вона народила від нього дочку, він підтримував з нею стосунки і допомагав їй матеріально. У цьому сенсі він завжди був абсолютно відповідальна людина. Пам'ятаю, дочку, ще зовсім маленьку, він навіть приводив до нас на концерти. Але, чесно кажучи, в подробиці його особистого життя я особливо не вникав. Сам Гриша як справжній мужик такі речі ніколи не афішував. А я на відміну від Алібасова не заглядав ночами в номери до своїх музикантам. Все-таки у мене бійці були трошки спокійніше, ніж в «інтегралів». І не було необхідності так жорстко обмежувати їх зустрічі з жінками. Як костюмерки з нами їздила Оля - дружина гітариста. І барабанщик Петро Березовський, який перейшов в «Індекс» з «Інтеграл», їздив з дружиною. Але в один прекрасний момент побоювання, через які Барі не брав на гастролі жінок, дали про себе знати. Дружина Березовського початку плести інтриги і по-жіночому займатися провокаціями. У підсумку нам довелося з Петром розлучитися.

- Що сталося з групою «Індекс 398»?

- У 1989 році у нас зав'язалося співпрацю з відомим англійським продюсером Баррі Уайтом. У лютому 1990 року він планував влаштувати «Індексу» гастролі в Англії. Але 3 грудня 1989 року на нашій репетиційній базі в ДК «Хімік» сталася пожежа. Загинули двоє наших хлопців - звукорежисер Михайло Жбрикунов і технік Ігор Бондарєв. Згоріла вся наша апаратура. А в січні 1990 року наклав на себе руки Баррі Уайт. Після цього я вирішив зав'язати з музикою і деякий час жив в Англії. Групу «Індекс 398» я віддав Саші Сєрову.

А Гриша Лепс поїхав в Сочі і знову став співати в ресторані. Потім, коли я повернувся в Росію і зайнявся бізнесом, він часто приїжджав до мене в гості. Тоді Гриша тільки починав робити сольну кар'єру. У нього траплялися фінансові труднощі. Бувало, йому навіть на квартиру не вистачало, і він позичав у мене гроші. Але треба зазначити, що він вчасно все повертав і завжди з вдячністю згадував про те, що я йому колись допоміг.

А в 2001 році я зрозумів, що від себе не втечеш, і повернувся в музику. Зробив своє грандіозне шоу. Зараз у мене, без удаваної скромності, один з кращих в Європі музичних центрів з унікальною колекцією клавішних інструментів, аналогової студією звукозапису і школою альтернативного навчання музиці. Я категорично не сприймаю «співаючі труси», «говнорок» і «блатняк», які зараз звучать звідусіль. Ми допомагаємо прогресивним музикантам займатися справжнім роком, джазом, класикою, фолком.