1. Приклад перший: В стилі "готик няш". Аліса Орлова
2. Приклад третій: Не зовсім дизайн. Данила Іванов

9 жовтня 2016 в Культурному центрі ім. Н. К. Крупської відбулася дев'ятнадцята серія літературно-критичного проекту "Політ розборів". У заході брали участь поети Аліса Орлова, В'ячеслав Памурзін, Данила Іванов; про їх віршах говорили поети і літературні критики - Андрій Тавров, Олена Генерозова, Кирило Анкудінов (заочно), Людмила Казарян, Ігор Караулов, Людмила Вязмітінова, Катерина Ліві-Монастирська, Олена Лапшина, Володимир Пряхін і ін. Ведучими були Борис Кутенков і Клементина Ширшова . Подивитися відео (автор - Михайло Квадратів) можна за наступними посиланнями:

Представляємо рецензії літературного критика Кирила Анкудінова про учасників заходу.

У телепередачах перебудовного часу "Музичний ринг", присвячених рок-музиці, противники року говорили, що рок-музика - жанр не мистецтва, а дизайну. Відносно рок-музики вони були категорично неправі. Це не скасовує існування дизайну в культурі, в тому числі дизайну в формі поезії.

Дизайн - явище витончене і вишукане. Занавесочка в житловому вагончику кранівниці - НЕ дизайн; а пісні ранньої Алли Пугачової - дизайн безперечно. Безлад в чоловічій общазі з розкидало підлозі пивними пляшками - НЕ дизайн; а творчість Сергія Шнурова - дизайн. Дизайн - культурне виробництво, яке використовує явища (і властивості явищ) зовнішнього світу як розхожих знаків. Дизайн демонструє не жінку, а жіночність, що не чоловіка, а мужність. В цьому плані дизайн концептуальний (хоча, звичайно, концептуальний ненавмисно, стихійно).

Три представлені поетичні збірки являють три різних прикладу "дизайну в формі поезії". Але одна з добірок - все-таки не зовсім дизайн.

Приклад перший: В стилі "готик няш". Аліса Орлова

Якщо є літературні напрямки "нова щирість" і "нова сентиментальність", тоді чому б не бути і напрямом "нова кокетливість"?

... Вірші, що відкриваються риторичними ходами "знаєш" і "буде март", строфи, що починаються з обороту "це місто" (що буде далі - абсолютно зрозуміло: "Це місто трапився з тобою давно ... після спаровування з'явиться рима" кіно ""). Соціальні страхи і в міру популярні літературні алюзії, неодмінно вирішуються підкреслено "неоднозначними" зверненнями до своєї душі або до "милому" ( "все вони померли .... ми з тобою живі, милий, але це - не важливо"). Поклади закличної інтимності, затишній домашности і плюшевої ужастіковості. Лефортовський маковніца, майстер Дроссельмейер, двори над Яузой (Яузою Яузою Яузою), Мулен Руж, принцеса Атех, точкові англіцизми та галліцизми. І все так вишукано, і все так довірливо, і все так відсторонено (до "чужинцям"). "У кожній біографії є фотографія гарної дівчинки на ім'я Олена, розбираючи речі, не чіпай верхній ящик там неодмінно побачиш Олену". На п'ять кроків від Віри Полозкова у напрямку від няшная гламурності до няшная готичности, не доходячи ста кроків до Олени Фанайлова і двохсот кроків до Марії Степанової. Рекомендується приймати разом з глінтвейном, чаєм каркаде, цукатний шарлоткою і піснями групи "Колібрі".

Коли мова Аліси Орлової не живляться нічиїми чужими енергіями, вона знічується. Мова стає недбалою - як у вірші "Чоловічки". "Інший пердознулся" - немає такого слова, є слово "передознулся" - "третій не прокинувся повісився четвертий, п'ятий - сінячіл" - узгодження часів і зміст тексту взагалі-то вимагають дієслова "отсінячіл"; мова робиться передбачуваною і стереотипної - як у вірші "і буде березень наскрізь дірявий март" - суцільно шаблонні "поетізми" аж до бродських "мерців в дверях".

Але як перетворюється, як оживає ця млява мова, коли вона підключається до електричного поля інтонацій Віри Полозкова! Попелюшка обертається королевою! Які живі обидва тексти про "кузькину мать", і як чарівно вірш "Там, де нас нема"! Воно, це вірш майже ідеально; його можна включати в антології. Кажу "майже" не через словосполучення "важкий ключ", що викликає у мене стійкі асоціації з гайковим ключем, і навіть не через інтонаційної залежності від Полозкова. А через те, що світ, описуваний в цьому вірші - красивий, кольоровий, заманливий, але все одно двовимірний, як на фотошпалерах. "Попелясте боржника рветься туди, де люб йому цей світ - теплий і золотий, щоб стати попелом, гіркою злою золою". Ну, чудово же сказано - співчутливо, точно, переконливо! Але заради чого сказано? Заради того, щоб витончено заткнути рот "милому", нагадавши йому про попередника - колишнього чоловіка (як водиться, обжерлися груш), про "мертвому одному", про "мертвої бабусі" і мало не про тещі. А мені (читачеві) навіщо все це? Я знаю, що читати чужі листи непристойно, навіть якщо чужі листи оформлені у вигляді віршів. Для того, щоб вірші "на особисту тему" перестали б бути "чужими листами", треба ...

Я не знаю, що віршам треба.

Автору ж треба, хоча б, вибрати одне з двох - або розставити в текстах всі належні коми (і інші знаки пунктуації), або зовсім відмовитися від ком (і інших знаків пунктуації). Тому що коли в одному тексті синтаксис, в іншому тексті немає синтаксису, а в третьому тексті - синтаксис там, де автору зручно, це збиває.

Дякую Юрію Тинянову за його чудове відкриття - за термін "ліричний герой"! Зауважу: ліричний герой іноді буває майже подібний автору, але він ніколи не ідентичний автору повністю. У віршах, що володіють цілісним ліричним героєм, стиховая мова, інтонації, прийоми виходять від ліричного героя (а не від автора).

Ліричний герой збірки В'ячеслава Памурзіна знаком нам і зрозумілий за всіма пунктами. Чоловік (мужик). Молодий (ну, не зовсім молодий - входить в "криза середнього віку"). П'ючий, зрозуміло - і схильний до хмільних покаянням. Житель мегаполісу. За соціально-професійним місцем знаходження - офісний працівник, забезпечений (як все), але не орел в кар'єрі - "нижча ланка управлінського механізму". Цей герой з'явився нам давно, ще в радянські часи, він невразливо пройшов крізь все перебудови і колотнечі - від Олександра Вампілова до Сергія Мінаєва - і він знову стоїть перед нами, дихаючи спирт а ми і туманами.

Переваги ліричного героя збірки В'ячеслава Памурзіна великі. Він професійний. Висока "щільність стихового ряду", багатий лексикон, точна, доречна і молодецька римування - все при ньому. Він ненав'язливо дотепний і вміє до місця обігравати відомі цитати. Він біса привабливий, і хто посміє сказати йому, що він не чарівний? Він чутливий і чуттєвий; мало того, він здатний до сильних почуттів, він темпераментний. Він брутальний, він галантний, він совісний (кається щоранку), він ліберальний, він мило загадковий. У нашого відмінного хлопця є лише один (по суті, незначний) недолік: мені він нецікавий.

Критерій "цікавинки-нецікаво" - штука суб'єктивна; але, здається, я можу пояснити, чому цей герой нецікавий мені. Він постійно скаржиться на оточила його "безодню і темряву". Однак в його безодні йому непогано живеться, там йому затишно, на тлі безодні він красується. Його тьма - не темрява Господньої ночі з бездонним чорним небозводом, а тьма модного бару. Темно в цій темряві не тому, що сонце пішло, а тому що стеля бару навмисне зробили низьким - щоб м'ясоїдних менеджери в напівтемряві виглядали б байроновской корсарами - на радість стороннім телицям.

Про це свідчить вірш "Знайомий" - привабливе в міру (як майже всі вірші збірки). На своє горе тут автор вирішив переспівати "Незнайомка" Олександра Блока - не для суперечки з Блоком, а просто так; тут-то і виявилася вся висота памурзінского "стелі", за людськими мірками нормальна, а по небесним мірками - ніяка. Психологічна драма, виписана в цьому вірші, гідна поваги; вона могла б стати матеріалом для хорошого тексту в манері Саші Чорного або в манері Андрія Вознесенського. Але до чого тут Блок? Живий голос Блоку, що приходить крізь блоковские інтонації, враз множить памурзінскій опус на нуль. "І вранці - прокинься і вешайся, урвати їжі в вощеного лист, і всухом'ятку НЕ наївся, як гидота я і непоказний" - навіть деепричастия з дієприкметниками від сорому неузгоджені. Як сказав той же Вознесенський: "Щоб вам не відірвало рук, які не чіпайте музику руками".

Найкраще, на мій погляд, вірш добірки В'ячеслава Памурзіна - "Що варто і стояло за цим за всім ...". У ньому - НЕ похмільні рефлексії, а реальна ситуація, при тому небезпечна для життя (де присутня смерть, там приходить справжність); в ньому є сюжет - і наративний і ліричний. В останній строфі цього вірша герой вже не такий, яким він був в першій строфі, і це прекрасно. Найгірше вірш вибірки - "Невідомим героєм уславився в недолугої компанії ...": зарозумілість не прикрашає, навіть якщо воно, можливо, звернене до себе самого.

Загальне враження: не мій поет. Як кажуть англійці, "не моя чашка чаю". Хоча він матиме успіх. Напевно, вже має успіх.

Приклад третій: Не зовсім дизайн. Данила Іванов

Данила Іванов дуже хоче бути прогресивним. Це йому не вдається через недосвідченість. Він справді недосвідчений як поет. Хіба досвідчений поет написав би "безстрашність є спів добра серед загниваючого карнавалу" (та ще й випередивши це двовірш рядком "гідний виклик інтелектуалу")? Словниковий запас Данила Іванова не йде в порівняння з багатим словниковим запасом Памурзіна, рядки віршів Данила Іванова роз'їжджаються в сторони. Іноді недосвідченість треба вітати - тоді, коли вона заважає досягти неналежним цілей. На мою думку, стати "прогресивним поетом" - мета неповинно. Хвала недосвідченість, що заважає Данилові Іванову досягти мети! Поезія Данила Іванова - не зовсім дизайн; вона була б безпросвітним дизайном, якщо б цей автор був би більш впевненим і технічним - як добре, що все не так!

Підбірка Данила Іванова складається з двох частин. Перша частина збірки представлена ​​віршами, переважно виконаними у традиційній метричній системі і випробували вплив німецькомовної модерністської поезії першої половини ХХ століття. У вірші "Я в центрі півкола. Новий рік ..." можна почути інтонації Рільке, а вірші "Burning man" (частково) і особливо "А йому, що курить на балконі ..." побудовані на прийомах поетики австрійця Франца Верфеля. Поет вчиться у Рільке з Верфель, поет обживає і переробляє чужі естетики - не без успіху.

Тут все дискурсивні ходи і все семантичні зв'язки здаються "трошки переведеними з німецького". Соціокультурно російська людина не скаже: "Я в центрі півкола. Новий рік" - він пам'ятає непристойне прислів'я, що починається зі слова "здрастуй". Тим більше він не скаже: "Порятунок з тисячі доріг" - це називние пропозицію неправильно синтаксично і неясно за змістом. І все ж, щось радує мене, щось обнадійливий в усьому цьому є ...

Поезія Данила Іванова недосвідчена; і вона обіцяє щось більше самої себе в нинішньому стані. З неї, як з малих насіння, може вирости чудовий сад, а може не вирости нічого. Тому вірші Данила Іванова мені цікаві - але далеко не всі і аж ніяк не завжди. Тільки в традиційній метриці.

Друга частина підбірки - верлібри. Точніше - "вавілібри" (навіть коли один текст Іванова перестає бути верлібром, перейшовши на білий вірш, він залишається "вавілібром"). Формат "вавілібра" дотриманий за всіма стандартами. Політична актуальність тематики (авіакатастрофа під Катинню). Плекане "вавилонським цехом" солодко-блескучей інфантилізм ( "каталог кігурумі", "кошеня чи", "сліпони з принтами"). Побачення в Римі ( "смерть у Венеції"). З такими текстами Данила Іванов обов'язково опублікують в альманасі "Повітря" (якщо він вже не опублікувався там).

Писати "вавілібри" просто. Формат "вавілібра" - легкий. І, на моє переконання, абсолютно безперспективний, тупиковий, безнадійний, що не приводить ні до чого.

І ще. Я думаю, що вірш "Burning man" виграє, якщо позбудеться від верлібріческой преамбули. А кращий текст вибірки - "А йому, що курить на балконі ...". У ньому автор входить в професіоналізм - і в такий професіоналізм, який йому потрібен.

• Читайте в "Мережевий словесності" вірші рецензованих авторів: