iskusstvo-zvuka.livejournal.com

Глінка. Вальс-фантазія.
(1804 - 1857)
Жанр: 1) фортепіанна п'єса; 2) оркестрова п'єса.
Рік створення (перша - фортепіанна - версія): літо 1839 роки; написаний для Е. Е. Керн.
Видано 1839 рік.
Перше виконання: літо 1839 року, о концертах оркестру Павловського вокзалу (точна дата невідома).
Історія створення і публікації
Вальс-фантазія був створений в період серцевого захоплення М. І. Глінки молодий Катериною Єрмолаївна Керн, дочкою А. П. Керн, тієї самої Анни Петрівни, якій Пушкін присвятив свій знаменитий вірш «До ***» ( «Я помню чудное мгновенье» ), а Глінка написав на нього романс.

Анна Петрівна Керн

Я пам'ятаю чудову мить
М. Глинка - ісп. Сергій Лемешев

Невідомий художник - Портрет Е.Е. Керн

Е. Керн зіграла помітну роль в житті Глінки і в його творчості, хоча їх роман тривав недовго. Їх зустріч відбулася, ймовірно, 28 березня 1839 року. Відносини Глінки з його законною дружиною в цей час зовсім розладналися (7 листопада цього ж року він назавжди розлучився з нею). У будинку Керн Глінка знайшов дружбу і повне розуміння. Він хотів одружитися з Е. Керн, але формального розлучення з дружиною у нього не було. Тому Глінка не міг вступити в другий шлюб. У нього промайнула думка навіть виїхати з Е. Керн за кордон без оформлення шлюбу, але проти цього заперечувала мати Глінки. Більш того, вона наполягала, щоб Глінка поїхав за кордон один, сподіваючись, що так він швидше забуде своє нове захоплення. Сталося так, що навесні 1840 р Е. Керн захворіла і виїхала на південь, де пробула близько двох років. У самого Глінки шлюборозлучний процес тривав шість років; деякий час він не міг покинути Петербург, так як був пов'язаний підпискою про невиїзд. Час йшов. Глінка з захопленням почав працювати над оперою «Руслан і Людмила». У 1842 році Е. Керн повернулася з півдня, але зустріч з нею вже не мала для Глінки колишнього значення. У 1843 році Глінка повернув їй її листи. Їхні стосунки перейшли просто в дружні. У 1844 році Глінка їде за кордон, не відчуваючи ніякого жалю з приводу розлуки з нею. Недовгий період роману з Е. Керн характеризується підйомом творчої діяльності композитора. Вальс-фантазія одна з вершин цього підйому. Не випадково тема любові асоціювалася у Глінки з вальсом: бали були головним місцем любовних побачень, і надія на щастя і загроза розлуки ніби витали в бальних залах. На балу відбулося вирішальне пояснення Онєгіна і Ленського, на балу Онєгін знову зустрів Тетяну, і на балах зароджувалася любов Наташі і Андрія Болконського, Анни Кареніної і Вронського.
Про популярність Вальсу-фантазії свідчить, зокрема, таке повідомлення в «Північної бджолі», поміщене в одному з номерів за 1840: «У нововідкритому музичному магазині в будинку Енгельгардта [на Невському проспекті; нині Малий зал Петербурзької філармонії] кожен день безліч гостей з працею тісниться за роялем Глінки, за його чарівним альманахом, складеним з творів кращих наших композиторів, за чарівним його вальсом, який оголошував 2 літа підряд квітники Павловського вокзалу

(Е. Самокиш-Судковская.Павловскій вокзал. 1862 рік) ».
У Вальсу-фантазії довга історія. Він зазнав досить багато змін. Автограф першого варіанту твори - фортепіанна п'єса, написана влітку 1839 роки, - не зберігся. Вальс був виданий тоді ж (не пізніше липня 1839 року). На титульному аркуші читаємо (по-французьки): «Вальс-фантазія, виконаний оркестром р Германа. Складений М. Глінкою і присвячений його родичу і одному Дмитру Стунееву ». Вказівка на виконання оркестром Й. Германа, мабуть, не випадково: воно повинно було служити свого роду «знаком якості» і залучати покупців. Й. Герман - диригент; в 1838 - 1844 роках був диригентом оркестру в Павловську. Початок річним концертам тут було покладено проведенням Царскосельской залізниці і пристроєм Павловського Воксал. Урочисте відкриття дороги від Петербурга до Павловська відбулося 22 травня (3 червня н. С.) 1838 року.

Іл. Н. Самокиш. Перший пасажирський поїзд на Царскосельской дорозі

У XIX столітті будівлі для відпочинку пасажирів називалося воксале; щоб відрізняти воксал залізниці від концертного Воксал, концертний зал в Павловську стали називати Музичним воксале. Приводом для влаштування концертів послужили комерційні міркування - необхідно було посилити роботу залізниці, збільшити число пасажирів; приманкою зробили Павловський воксал з його оркестровими вечорами. Був заснований оркестр, і його керівником став Й. Герман. Для концертів весь час був потрібний новий репертуар, і він складався з творів часом не оркестрових, які аранжував керівник оркестру.
Партитура, зроблена керівником Павловських концертів, не збереглася. Бути може, вона залишилася у Германа, який, ймовірно, дорожив чудовим витвором, та й своєю роботою аранжувальника. Як би там не було, партитура була складена за збереженими партіям інструментів. Розпорядився її виготовити В. П. Енгельгардт, один Глінки, котрий зробив для увічнення пам'яті композитора, який збирав його автографи і, врешті-решт, який передав своє зібрання Публічній бібліотеці в Петербурзі. Виготовлена таким чином партитура має на титульному аркуші таку назву (теж по-французьки): «Меланхолійний вальс, інструментував для оркестру за вказівками композитора Германом, диригентом в Павловську». Описана вище партитура була, таким чином, другим - оркестровим - варіантом Вальсу-фантазії.

Іл. Петербург. Невський проспект. будинок Енгельгардта
Через шість років Глінка, перебуваючи тоді в Парижі, зробив власноруч нову оркестровку Вальсу-фантазії для концерту, відбувся 29 березня (10 квітня н. С.) 1845 року. На превеликий жаль, автограф цієї партитури не розпізнаний. Але до нас дійшла копія. Вона зберігається в нотному відділі Національної бібліотеки в Парижі.
Одинадцять років тому, 8 - 9 березня 1856 року, менше ніж за рік до смерті, Глінка ще раз інструментував Вальс-фантазію. Титул: «Скерцо (Вальс-фантазія). Інструментував в 3-й раз М. Глінкою, автором ». Цей титульний лист, коли розглядаєш його в ретроспективі, з його вказівкою на вже третю спробу автора донести своє творіння до нащадків, звучить з докором: «Скільки можна !? Чи не втратьте хоч цю партитуру! ». Глінка, як відомо, помер в Берліні, і могло трапитися так, що цей шедевр російської музики там би і залишився. На щастя, автограф опинився в Росії і зберігається в Державній публічній бібліотеці ім. Салтикова-Щедріна в Петербурзі. Але повинно було пройти більше двадцяти років, перш ніж ця остаточна версія Вальсу-фантазії виявилася виданої - Ф. Т. Стелловским (в 1878 році).
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

М. І. Глінка - Вальс-фантазія

Важко не піддатися спокусі уявити собі Вальс-фантазію, що звучить на першому балу Наташі Ростової. (Не будемо педантам і не станемо перевіряти емоційні відчуття хронологією: звичайно, Наташа - будемо вважати все як би реально існуючим - танцювала за тридцять років до створення «Вальсу», Толстой ж описував це ... тридцять років після створення «Вальсу» [1867 - грудень 1869 року - шлях від ранньої редакції в завершеному тексту]). Отже: «Нарешті государ зупинився біля своєї останньої дами (він танцював з трьома), музика замовкла; заклопотаний ад'ютант набіг на Ростові, просячи їх ще кудись відійти, хоча вони стояли біля стіни, і з хор пролунали виразні, обережні і захоплююче мірні звуки вальсу [це буквально те, що звучить у Глінки після перших вступних акордів.]. Государ з посмішкою глянув на залу. Пройшла хвилина - ніхто ще не починав. Ад'ютант-розпорядник підійшов до графині Безуховой і запросив її. Вона, посміхаючись, підняла руку і поклала її, не дивлячись на нього, на плече ад'ютанта. Ад'ютант-розпорядник, майстер своєї справи, впевнено, неквапливо і розмірено, міцно обнявши свою даму, пустився з нею спочатку глиссаде, по краю кола, на розі зали підхопив її ліву руку, повернув її, і через все прискорює звуків музики лунають були тільки мірні клацання шпор швидких і спритних ніг ад'ютанта (і це начебто помічено і списано з Глінки: прислухайтеся до епізоду, ближче до кінця Вальсу, в якому так виразно в оркестрі чутні характерні звуки так званого трикутника - металевого інструменту трикутної форми, який музикант тримає в лівій руці і вдаряє по ньому паличкою, теж металевої, в правій.), і через кожні три такту на повороті як би спалахувало, майорів, оксамитове плаття його дами. Наташа дивилася на них і готова була плакати, що це не вона танцює цей перший тур вальсу ». (На другий тур вальсу Наташу запросив князь Андрій).

Санніков Андрій. Бал Наташі Ростової.
Перше враження від знайомства з Вальсом-фантазією - почуття надзвичайного аристократизму. Все дуже виразно, яскраво, але не перебільшено і не перебільшено. Музика піднімає слухача, а не зводиться до його рівня. Засоби для досягнення цієї мети відібрані з винятковим смаком і майстерністю. Все свідчить про внутрішній шляхетність і позбавлене вульгарною помітності. Чоловіче начало (духові інструменти) і жіноче (струнні) в музиці Вальсу то чергуються, то з'єднуються; часом в основну ліричну тему струнних вплітаються репліки духових, і ми відчуваємо не просто чергування епізодів, але якусь драматичну колізію. Інтонації «питань» і «відповідей» роблять музику надзвичайно виразною, що говорить.
Це враження зміцнюється від повнішого знайомства з задумом самого композитора: «... ніякого розрахунку на віртуозність (кою рішуче не терплю), ні на величезні маси оркестру». Так писав Глінка в одному зі своїх листів. Слова його ставилися власне до інструментування, незрівнянним майстром якої він був. І тут це майстерність проявилося в усій красі.
З п'єсою, задуманої в ліричному ключі, в повній відповідності знаходиться витончена інструментування. При цьому звучання в кожному новому турі танцю підносить слухачеві сюрприз: то це виразна мелодія скрипок, підтримувана оксамитовим звучанням інших струнних, то соло валторни ... Звучання оркестру, коли грають всі інструменти (tutti) святково, урочисто, але ніде не крикливо, ніколи не вульгарно . Глінка завжди залишається художником (НЕ шоуменом)!

Музика «Вальсу-фантазії» немов би коливається між полюсом надії і полюсом печалі. Часом вона ковзає і пурхає, вражаючи витонченістю піруетів і ажурністю ліній. Іноді ж вона немов здиблюється, стискається і стає схожа на сповнене страждань, сповнену туги музику, як ніби віщуючи біль і меланхолію. І тема печалі перемагає, грізний вихор забирає музику «Вальсу-фантазії», залишаючи надії не збулися і серце розбитим. Парадоксальним чином, сама крихкість, ламкість, неземна витонченість повинні були впасти під натиском долі: любов настільки прекрасна, настільки далека від усього земного, могла лише нанести серцеву рану, але розквітнути вона не могла.
І справді, чи була в російській мистецтві щасливе кохання? Тендітні і прекрасні тургеневские дівчата з трагічною долею, герої Достоєвського горіли фатальною пристрастю лише собі і іншим на горі, і милі чеховські інтелігенти марно боролися з повсякденною рутиною, що не давала їм любити. Та й самому Пушкіну його любов принесла загибель, а Глінці - глибоке розчарування. І чи не був «Вальс-фантазія» передчуттям і одночасно вироком серцевим поривам російської людини, почуття якого були занадто ніжні, а мрії захоплено, щоб стати реальністю?

М. І. Глінка - Ноктюрн "Розлука"

За статтею А. Майкапара