НОВІ ІЛЛЮСТРАЦІЇ До «Робінзон»
Знаменитому «Робінзону» Даніеля Дефо, улюбленої всіма від малого до великого безсмертної книзі англійського письменника-романіста, вже більше 250 лет.Нет, напевно, людини в нашій країні, яка б не зачитувався «незвичайними та дивовижними пригодами Робінзона Крузо, моряка з Йорка, прожив двадцять вісім років у повній самоті на пустельному острові біля берегів Америки, біля гирла великої річки Оріноко, куди він був викинутий корабельною аварією, під час якого весь екіпаж корабля, крім нього, загинув, з викладом його несподіваного освобо дження піратами, написаними ним самим ».

Книга з таким розлогим назвою видавалася в Радянському Союзі 178 разів загальним тиражем близько 9,5 мільйона примірників на 38 мовах. У 1936 році її ілюстрував наш чудовий майстер Д. Н. Кардовский.

Скільки ще митців працювало над твором Даніеля Дефо! Але більш за все відомий «Робінзон» з картинками французького художника Жана Гранвіля, виконаними в 40-х роках минулого століття. Витончені, відмічені романтичної схвильованістю, роботи Гранвіля стали незмінним супутником цієї книги. Неможливо, здається, і уявити порізно імена - Дефо, Робінзон і Г Ранвіль.
І все ж черговий «Робінзон», випуск якого готується зараз в Детгизе, зовсім новий. Ілюстрації до нього зробив І. А. Ільїнський, який створив малюнки до 150 книгам - Ф. Купера, Майн Ріда, М. Твена, Р. Стівенсона, А. Гайдара, Л. Кассіля і багатьох-багатьох інших письменників. Ігор Олександрович - один з перших випускників МСХШ, в цьому місяці йому виповнюється 60 років. Він не тільки ілюстрував «Робінзона»: багаторазове читання, вивчення тексту (а художнику знадобилося прочитати книгу не один десяток разів!), Продумування буквально кожної фрази дозволили йому виявити ряд невідповідностей, дрібних авторських помилок і неточностей сприяти їх усуненню.
Головне ж - художник спробував створити заново образотворчий переказ «Робінзона». Завдання, що стоїть перед кожним, хто береться ілюструвати класику. Але Іллінський постарався побачити той далекий час з точки зору наших сьогоднішніх знань історії, етнографії і приводи, уявлень про матеріальну культуру і спосіб життя сучасників Робінзона Крузо. Адже ми сьогодні знаємо про цю епоху більше Гранвіля, який створював малюнки, практично, покладаючись лише на свою багату уяву. Іллінському ж довелося працювати в архівах, музеях, бібліотеках, вивчати наукові праці. Його малюнки побудовані на зіставленні достовірних деталей, що злилися в цілісну картину, для художника кожна «приватність» поетична і пізнавальна. І не тільки зовнішні риси обличчя героїв, а й саму образотворчу манеру, Іллінський взяв у століття сімнадцятого. У цьому привертає новизна, «родзинка» його роботи над «Робінзоном». Він ніби наблизив гуманістичні ідеї того часу до наших днів, постарався в художньому рішенні теми продовжити традиції високого реалізму старих майстрів. Він щедро ділиться з читачем всім, що дізнався і відчув за час роботи над книгою.

Візьмемо, наприклад, англійський корабель кінця XVI - початку XVII століття. Подивіться на малюнки: ось Робінзон на палубі з приятелем - відправляється в своє перше плавання; ось він на плоту - на тлі викинутого на мілину корабля; матрос у корабельної гармати; сутичка з піратами в капітанській каюті. Все просто і природно, нічого, здавалося б, складного. Ніби взяв і змалював художник, що відбувається з натури. Але скільки за кожною подробицею, навіть дрібної деталлю роботи, пошуку, начерків, ескізів! Адже одна справа намалювати загальний вигляд старовинного корабля (таке зображення можна знайти в альбомах, книгах, на картинах). І зовсім інша справа - показати обстановку на самому судні, привести читача на палубу, в каюту, до гарматних порту.

- Довелося зайнятися вивченням пристрою судів, рангоуту і такелажу, парусного оснащення, озброєння, - розповідає Ігор Олександрович. - Величезну допомогу, як завжди, надали книги (перед початком прочитую все, що є на цю тему). Особливо одна з них - дуже цікава і докладна «Енциклопедія судномоделізму» О. Курті видана в Мілані і перекладена на російську мову. Там я знайшов практично все, що мене цікавило, до найдрібніших подробиць. І без такої книги не зміг би, звичайно, зробити цілий ряд малюнків. Ну що, здавалося б, особливого - намалювати корабельну гармату? А був змушений знайомитися з гарматним справою того часу, щоб зрозуміти конструкцію лафета, кріплення до нього самого знаряддя, усвідомити призначення гарматного такелажу - різних канатів, які служать для наведення, кріплення до борту, затримують гармату після пострілу при відкат. Складність виникла навіть з прапором: виявляється, періодично мінялися і його зовнішній вигляд, і місце розташування на судні. Тому, щоб не помилитися, треба було грунтовно попрацювати в Історичній бібліотеці.
Повною несподіванкою для художника було, наприклад, ту обставину, що кормові палубні надбудови робилися не горизонтально, а під кутом, з нахилом до середини судна, як сцена в театрі. Та й сама палуба була, виявляється, кілька випуклої форми, щоб на ній не затримувалася вода, якщо накриє хвилею. А баркас, на якому Робінзон з хлопчиком Ксурі тікають з маврського полону? Його теж треба було зобразити таким, яким він був насправді. Значить, нові пошуки. А спробуйте «посадити» корабель на мілину? Ось він весь здибився, корма піднялася над водою. І художник знову шукає, розбирається в конструкції керма, яка теж змінювалася, і треба було вибрати саме ту, єдину, а не яку-небудь іншу. Вогнепальна та холодна зброя предмети побуту, одяг того часу - все це необхідно побачити своїми очима, показати так, щоб допитливий читач не тільки подорожував з Робінзоном, співпереживав йому в радощах і труднощі, але з головою занурився б в зображуваних епоху. І жодна дрібниця, жодне обставина не викликали б у нього сумнівів в їх достовірності.

Те ж стосується і зовнішнього вигляду персонажів книги. Щоб зобразити П'ятницю, наприклад, художнику довелося заглибитися в етнографію. Знаючи, що острів, на якому жив Робінзон, розташований недалеко від гирла річки Оріноко і що п'ятниця потрапив туди з материка, можна зробити висновок: він - берегової житель. Мешкали в цих місцях індіанці племені Карибів, представники абсолютно певного антропологічного типу, причому зовсім не такі, як у Гранвіля. Це були симпатичні темношкірі люди, аж ніяк не кровожерні, зі своєрідною зачіскою, майже не носили прикрас. Цікаво, що створений художником образ одного Робінзона збігається з описом Дефо: Пятница у нього дуже милий молодий чоловік з приємними рисами обличчя.
Згадайте гранвілевского Робінзона: невисокого зросту, горбоносий, мало схожий, в загальному то, на англійця. А як знайшов образ свого Робінзона Іллінський?
- Тут необхідно мати почуття епохи, - відповідає художник. - Дивишся часом ілюстрації до якої-небудь книзі: люди начебто як люди, очі і ніс на місці, одягнені по тій моді, а все ж вони зовсім з іншого часу. Не знаю, наскільки вдався мені образ Робінзона, але шукав я його у різних художників, сучасників Дефо: У. Хогарта, Б.-Е. Мурільо, Д. Веласкеса, Ван Дейка, Д. Тенірса, багатьох інших. Спробував зрозуміти, уявити собі образ людини того часу і на цій основі створити збірний образ героя книги.
До речі сказати, прикладом того, що Іллінському властиво це саме чуття епохи, служить такий кумедний епізод. Якось художник розвішував свої роботи для виставки в Центральній республіканській дитячій бібліотеці. Підійшов один із співробітників, подивився малюнки і каже:
А що це ви робите? Адже це прижиттєві ілюстрації до Майн Ріда! Яке ви маєте до них ставлення?
Спасибі, - відповів художник. - Ваші слова - велика похвала. Тому що все малюнки зроблені мною рівно через сто років після виходу у світ романів Майн Ріда.
Неможливо, мабуть, перерахувати труднощі, з якими зіткнувся Іллінський в роботі над «Робінзоном». Кілька місяців працював він, наприклад, тільки над макетом книги, згідно з яким ілюстрації повинні були строго супроводжувати тексту. К. І. Чуковський при переказі «Робінзона» для дітей розбив розповідь на безліч розділів, іноді зовсім невеликих. В результаті від цілого ряду малюнків, цікавих тем, які ще більше збагатили б образотворчий ряд, художник був змушений відмовитися. Тому що на іншу сторінку компактного, насиченого подіями тексту можна було зробити навіть не одну - кілька ілюстрацій. Дуже хотілося, наприклад, зобразити сцену нападу маврів на корабель - з абордажем, боротьбою, динамічну і захоплюючу.

Ще одна трудність: не часто зустрічається книга, герой якої протягом майже всієї розповіді знаходився б на самоті, як Робінзон. Ось він, юнак, потрапив на острів, обростає бородою, дорослішає, йдуть роки, зношені плаття і взуття, ось він в одязі з козячих шкур, старіє. І більшість композицій в книзі - однофігурні, які зробити дуже важко. Вони не повинні бути одноманітними або монотонними. Тому в кожній наступній картинці необхідна зустріч з чимось іншим. Ми бачимо все нові результати праці Робінзона - житло, огорожа, човен, глиняний посуд, вирощений ним хліб, шкіряний одяг. Та й сам він постійно змінюється, залишаючись при цьому впізнаваним.
Як стверджує художник, йому легше і краще вдаються багатофігурні композиції. Він вміє компонувати таким чином, щоб група в цілому і кожен персонаж окремо добре сприймалися, щоб їх руху пластично поєднувалися, переходили одне в інше. Це прекрасно видно в ілюстрації, що зображує сутичку з піратами в капітанській каюті. Художник режисирує мізансцену, десятки раз прочитуючи одне і те ж місце, щоб зрозуміти, як поведе себе персонаж в цьому випадку, який зробить жест, поворот, яке у нього буде вираз обличчя. Напруга сюжету, гостра динамічність бою передаються глядачеві. Таке володіння мізансценою, вміння цікаво розіграти, вирішити складну композиційну ситуацію прийшло до Ігорю Олександровичу з учнівською пори у ВДІКу. Крім загальних для всіх художніх вузів дисциплін, він вивчав режисуру, операторську мистецтво. Навіть брав участь у створенні фільму «Молода гвардія» в 1948 році. Все це і дало йому можливість вірно відчувати мізансцену, характер і поведінку своїх героїв.
Любов до життя, енергія, хоробрість і воля, вміння протистояти труднощам, невичерпне працьовитість Робінзона близькі і зрозумілі кожному, хто читав цю книгу. З нею не розлучався Л. Н. Толстой: проста трудове життя людини - ось що приваблювало великого письменника. Надзвичайно високо твір Дефо цінував Ж.-Ж. Руссо - французький філософ-просвітитель. «Нам дійсно потрібні книги, - писав він, - і ось існує одна, яка становить, на мою думку, самий чудовий трактат про виховання. Що ж це за чудове твір? "Робінзон Крузо". Ця книга буде перша, яку прочитає мій син; вона довго буде складати всю його бібліотеку і завжди займають найпочесніше в ній місце ... І поки у нас збережеться почуття витонченого, до тих пір ця книга буде найулюбленішим нашим читанням ».
Отже, скоро багато з вас, хлопці, познайомляться з чудово оформленої І. А. Ильинским книжкою - новим старим «Робінзоном». Згадайте тоді, з якою повагою взяли ви її в руки, як уважно стали розглядати картинки, дбайливо перегортаючи сторінки. Її знову захочеться читати, вдивлятися в ілюстрації. І ось тут-то задумайтеся: який колосальний труд за всім цим, за кожним малюнком! Адже навіть декоративні композиції на форзацах виконані художником з використанням справжніх англійських і голландських морехідних карт середини XVII століття. Таку книгу навряд чи станеш гортати в міському транспорті або за сніданком. Добре, зі смаком, любов'ю і знанням матеріалу зроблена книга - це справжній витвір мистецтва. Вона вимагає особливого до себе ставлення - несуєтного, вдумливого, поглибленого. Вона - вчитель і вихователь. Читання подібних видань, культура спілкування з книжковою ілюстрацією неодмінно приведуть вас до більш повного розуміння образотворчого мистецтва в цілому.
В. шумка
Офіційний сайт художника І.А.Ільінского >>
У 2013 році у видавництві НІГМА вийшло нове видання книги з цими ілюстраціями.

джерело

текст ( «Юний художник» 1985 рік, № 4, стор. 18-21).