1. Немає таких пісень, за які мені соромно
2. Поезія, як і помста, повинна подаватися холодної - тільки тоді вона викликає серйозну реакцію.
3. Коли я прийшов і зіграв її, вони просто валялися, реготали до сліз і сказали: «Леха, запишіть її з"...
4. У мене була смішна спроба відчути успіх
5. Але з іншого боку, в цьому рок-н-ролі, який домагається успіху - тобто доносить до глядача своє утримання,...
6. Ніхто нікому нічого не сказав, але на наступний ранок ми всі наділи на себе ті ж самі шапочки, шарфики...
7. Я прекрасно розумів, що якщо це залишити на такому ж рівні, то в Росії це буде провал, тому що скільки...
8. Колись я думав, що політичною кампанією можна чогось добитися
9. Але є ж така теорія малих справ - роби те, що в твоїх силах, і поступово це накопичиться.
10. Ми, звичайно, очманіли, але сказали: «Ну, що, синку, хочеш - давай спробуй».
11. Епоха рок-н-ролу закінчується прямо на наших очах
12. Це дійсно дуже цікаво, дуже по-новому звучить, хоча, з моєї точки зору, так чи інакше епоха рок-н-ролу...

Образилися відомі музиканти на свої пародії в спектаклі «День радіо», чому спроба відчути успіх провалилася, чи потрібно подобатися своїм дітям і чому згасає рок-н-рол - музикант Олексій Кортнєв розповів в першому живому інтерв'ю на зустрічі лекторію «Живе спілкування» 8 лютого.

Немає таких пісень, за які мені соромно

- Як журналіст, я часто шкодую про те, що я єдиний глядач і слухач тих інтерв'ю, які я роблю, тих приголомшливих моновистав, лекцій, монологів і яскравих шоу, коли сидиш, все це запам'ятовуєш на все життя і молишся, щоб не відмовили обидва диктофона. І я думаю, що сьогодні ми всі станемо свідками саме такого чуда, тому що сьогоднішній гість «Живого спілкування» - співак, композитор, поет, перекладач, копірайтер, батько п'ятьох дітей від 6 до 30 років, а також сертифікований інструктор з гірськолижного спорту Олексій Кортнєв.

- Дякую, мені було дуже приємно прийняти цю пропозицію і зустрітися саме для бесіди, яка, природно, час від часу буде перериватися піснями. Ми в тому числі будемо приймати питання з залу та побажання заспівати ті чи інші пісні, але я відразу повинен попередити, що деякі з них я грати не вмію. Наприклад, пісні «Бетмен» або «0,7, 0,5, 0,33» просто не призначені для виконання під гітару.

- Якби вам було треба себе презентувати в максимально вигідному світлі, як би ви себе уявили? «Я автор таких пісень, як ...»

- В першу чергу я автор тексту для пісні Тото Кутуньо «Якщо б не було тебе» і ще кількох пісень, набагато менш успішних.

- Якби все можна було повернути назад, ви б відмовилися від якихось ваших пісень і були б раді, якби про них ніхто не пам'ятав?

- Ні, таких пісень, за які мені б було соромно, немає. Інша справа, що величезна кількість наших ранніх пісень я б зараз зовсім по-іншому, вибачте на слові, спродюсував. Коли ми починали свій шлях, ми оберталися в стінах Студентського театру МГУ, де було дуже певне, скоріше негативне ставлення і до естради, і до раннього російського року, тому ми всіляко намагалися будь-яку пісню, яку ми складали, максимально віддалити від будь-якого популярного формату.

У кожній пісні зустрічалися паузи, зміни темпу - іноді абсолютно невиправдані, просто щоб було не як у всіх. І я прекрасно розумію, що хороші речі, які могли б стати дуже і дуже успішними в кінці 80-х - початку 90-х, ми просто свідомо спотворили за принципом «так не діставайся ж ти нікому». Зараз би я вчинив цілком інакше, але сьогодні з цим матеріалом безглуздо працювати - він безнадійно застарів.

- Чи є у вас пісні, написані на замовлення?

- Їх досить багато. І найцікавіше, що більшість з них стали досить популярними і відомими, і ми співаємо їх в кожному концерті - і ми наш перший блок бесіди завершимо якраз однієї такої піснею. Одну я вже згадував - це той самий «Бетмен», якого я не вмію грати на гітарі. Вона була складена спеціально для рекламної кампанії Сергія Кирієнка.

Мій близький друг Ігор Ганжа, сірий піарник, возводітель і розвінчувач президентів, був найнятий Союзом правих сил для рекламної кампанії СПС, а очолював його тоді Кирієнко.

Для цієї людини і була написана пісня про Бетмена. У ній використовуються два рекламних слогана передвиборної кампанії СПС: «Ти що, найрозумніший?» І «Що, тобі більше всіх треба?» Це тоді було написано на кожному паркані, і Ганжа придумав оригінальний хід. Він подзвонив мені тижні за два до закінчення передвиборної гонки і сказав: «Слухай, є ж дня тиші, коли не можна агітувати і все таке, але ніхто не здогадається, якщо ти напишеш пісню, в якій будуть ці два гасла -« Ти що, самий розумний? »і« Що, тобі більше всіх треба? »Ми швидко її знімемо, у нас грошей - во, все зробимо!»

За добу я склав цю пісню, за три доби ми її придумали музично і записали в студії, в цей же час ми з Ганжою написали сценарій, залучили в якості режисера Єгора Кончаловського, він за два дні це зняв, і десь днів через вісім після надходження замовлення у нас був готовий хіт, який в день тиші стартував на всіх музичних каналах Росії. В результаті СПС набрав, здається, 8,5%, тобто далеко перевалив за прохідний відсоток. Було радість ...

- Чи можна написати такі ліричні речі, як «Суєта суєт», «Обійми», «Ні-ні» на замовлення, не переживши того, про що там йде мова?

- Думаю, не переживши, написати неможливо, тільки ні в якому разі не можна писати романтичні пісні в той момент, коли ти переживаєш все це.

- Чому?

- За відповіддю можна звернутися до прекрасного есе Володимира Володимировича Маяковського, яке називається «Як робити вірші». Він там говорить, що, коли ти сам перебуваєш в збентеженому стані духу, навряд чи ти зможеш привести в сум'яття свою аудиторію.

Поезія, як і помста, повинна подаватися холодної - тільки тоді вона викликає серйозну реакцію.

До речі, давайте заспіваємо пісню - як раз замовну, написану для журналу «Столиця». Ми виграли тендер журналу - п'ять або шість авторів писали пісні, і ми перемогли, і нам сказали: «Хлопці, запишіть її». Ми за дві тисячі доларів записали фонограму з симфонічним оркестром.

Дві тисячі доларів тоді - це було як зараз, напевно, двісті тисяч, тобто ми в це вклали всі гроші, які були. А вони нам сказали: «Хлопці, ми вже домовилися з Хлебородовим, зараз будемо знімати кліп, там скажена кошторис, ми вам ці дві тисячі віддамо завтра». Ми приходимо завтра, а нам кажуть: «Журнал« Столиця »розорився і закрився». Залишилися ми з фонограмою, але жодного разу про це не пошкодували, тому що пісня стала однією з найкращих. Це «Пісня про Москву», і вона від першого до останнього рядка написана на замовлення.

- Чи є пісні, які вам вже набридли самі по собі, але вони настільки улюблені народом, що постійно затребувані?

- Звичайно, є, але ми успішно долаємо огиду, граємо їх, тому що інакше нас не будуть нікуди запрошувати і стануть менше платити. Першою такою піснею, яка лягла, як мертва плита, були «Генерали піщаних кар'єрів». Після того як ми її заспівали в новорічній програмі, ми не хотіли поміщати її в репертуар, бо до того ми її не співали і вирішили, що як-небудь обійдемося. Але нас стали просити про це, потім вимагати на концертах, потім вимагати зі скандалом. Ми її аранжували, почали грати.

Апофеоз був через рік або півтора після виходу новорічного ефіру з цією піснею. Ми приїхали на день народження дочки українського олігарха в Дніпропетровськ. За півгодини до початку концерту до нас підійшов розпорядник концерту, верткий молодик, і сказав: «Давайте розберемося з вашим репертуаром. Ви що співати збираєтеся? »-« Ми як раз спеціально для дочки вашого господаря розучили пісню "Генерали піщаних кар'єрів" ». - «Дуже добре. Які ще пісні ви граєте? »-« Ну, буде пісня "Овочеве танго", пісня "Радіо" »... -« Так-так, зрозуміло. А можна два рази зіграти "Генерали піщаних кар'єрів"? »Я відповідаю:« Знаєте, ми так ніколи не робимо, але заради дочки вашого боса можемо ». - «Які ще ви граєте пісні?» - «Овочеве танго». - «Добре ... Три рази" Генерали "». Загалом, я це відмовився робити, і ми зіграли її тільки два рази.

Наступною «гробової плитою» була пісня «Сніжинка». У якийсь момент ми возили з собою з концерту на концерт спеціально вирізаний з білого матеріалу заборонний знак, на якому була намальована сніжинка, перекреслена червоною смугою. Цей знак лежав на сцені під рукою, і час від часу, коли починалася якась буча в залі, хтось із музикантів або з наших техніків підходив і піднімав цю замальовку, і після цього концерт тривав.

- Всього дві «гробових» пісні?

- Так.

- Я думала, більше.

- Тих, які набридли, більше, але «гробових» дві.

- Чому набридли інші?

- Є пісні, які ми граємо більше тридцяти років. Це все перераховане - «Овочеве танго», «Радіо» і так далі. Але, звичайно, це все одно не зрівняється з тим, як нам набридло грати спектакль «День радіо»! Хоча минуло лише 17 сезонів. Якраз вчора був спектакль, і все ті ж люди, що і сімнадцять років тому - Міша Козирєв, Слава, Леха, грали себе тридцятирічних. Це вже складно сприймати.

- Ви в цій ситуації перебуваєте у виграшній позиції, бо не граєте себе тридцятирічного?

- В якомусь сенсі так, тому що ми разом з моїми колегами по «Нещасному нагоди» граємо і зображуємо групи, які приїжджають на цей ефір. І нам за це не соромно, тому що у нас дійсно стався колапс в області рок-музики, і сцену і раніше наповнюють люди, які починали грати тридцять років тому, і вони все так же скачуть і бадьоряться. Тому ми граємо цілком актуальну музику.

Коли ми зображуємо групу «Черепашки» - це очевидна пародія на «Иванушек Інтернешнл» - я взагалі радію, тому що вони неподалік в цей же самий час грають все ті ж пісні.

Взагалі, спектакль виник після того, як я - навіть не пам'ятаю, чому - написав пісню-стилізацію. Ми в цей час працювали з Валдісом на «Русском радио», вели програму «Золотий грамофон» і дуже щільно спілкувалися з господарями життя в Росії, зі Степаном Світозарович Строєвим, нашим директором, з Архиповим, Кожевниковим, господарями «Русского радио» і взагалі всього величезного холдингу.

Коли я написав цю пісню, я знав, що я складаю для них - для Сергія Архипова і Сергія Кожевникова. Вони були хоча і мультимільйонери, але хлопці з дуже хорошим почуттям гумору.

Коли я прийшов і зіграв її, вони просто валялися, реготали до сліз і сказали: «Леха, запишіть її з" Нещасним випадком "- ми її поставимо зараз в ротацію на" Русское радио ", і ви озолотитеся».

І раптом в цей момент я зрозумів, що все це сприймуть всерйоз.

Після цього я кілька разів спостерігав підтвердження свого відкриття. Я співав цю пісню на врученні премії Едуарду Стрельцову, футболістові, і до мене після цього підійшов один з футболістів, вельми відомий на той момент людина, і сказав: «Нарешті ти написав нормальну пісню». Це, звичайно, пісня «Нічний ларьок».

- Чи не образився ніхто з пародіруемих з «Дня виборів», «Дня радіо»?

- Ні. Мені здається, що принадність взагалі всіх цих пісень в тому, що там немає конкретного адресата пародії. Це, власне, не пародії, а стилізації жанрів, найбільшого потоку, тому ми прямо нікого не зачепили. З іншого боку, ці спектаклі так швидко стали популярними, що, я думаю, зачеплені були б тільки раді. Але якось обійшлося.

- Андрій Макаревич перепел Галича, Борис Гребенщиков - Окуджаву, Вертинського. Якби ви переспівували когось із бардів, то кого?

- Макаревича і Гребенщикова, звичайно. Я є послідовним і відданим шанувальником обох цих прекрасних чоловіків і знаю величезну кількість їхніх пісень. Більш того, вже є проект, де ми брали участь з «Нещасним випадком» і співали пісні «Машини часу».

- Тобто це не жарт?

- Звичайно, ні.

- Яка сама незвичайна ситуація, в якій ви чули свої пісні, бачили цитати з них? Я пам'ятаю, ви розповідали, що на похоронах Нємцова несли плакати «Я офігеваю, мама!»

- Так, це було швидше жахливо, звичайно, ніж незвично, і я не можу сказати, що це якось потішило моє самолюбство, тому що в той момент було зовсім не до самолюбства і не до потіхи ...

Найбільшу незвичайну ситуацію мені описав один чоловік, цілком гідний, я сам в ній не був присутній, не слухав, але це було дуже смішно. Я екстрено летів з Пітера в Москву. Так вийшло, що я забув удома закордонний паспорт, а ми з Санкт-Петербурга повинні були вилітати на гастролі до Європи, тому мені потрібно було повернутися в Москву, схопити цей паспорт, який мені привозили прямо в аеропорт, сісти на інший літак і летіти возз'єднуватися з групою. Я сів у літак Санкт-Петербург - Москва в дуже нервовий стан, і поруч зі мною в кріслі виявився Льоша, мій хороший знайомий, директор Сергія Галанина. Ми обидва зраділи.

Я вже поступово заспокоююся, тому що розумію, що все буде нормально, квиток куплений, паспорт їде в аеропорт ... Питаю його: «Як справи?» А у Льоші приголомшливий оксамитовий голос, він дуже інтелігентна людина, і він каже: «Це щось то просто неймовірне. Зараз "Зеніт" виграв, нам подзвонили і попросили заспівати пісню "Сніжинка". І Сергій так її заспівав тільки що, зовсім приголомшливо! »І я як сидів, так і ... нічого не сказав. Я впевнений, що Сергій добре це зробив.

У мене була смішна спроба відчути успіх

- Чи є якась різниця між професійним артистом і музикантом і непрофесійним, чи відчуваєте ви її? Чи бували моменти, коли ви думали: «Ну чому у мене немає диплома»?

- Так звісно. Я періодично з цим стикаюся, коли не можу висловити сам свої якісь музичні ідеї. Я чую, як повинна звучати та або інша пісня, але мені не вистачає власних умінь, щоб розповісти це своїм партнерам по групі. В результаті іноді виходять речі, які мені потім не подобаються, а якщо тобі не подобається, то дуже важко це виконувати, і пісня поступово, як правило, вмирає.

Але з іншого боку, в цьому рок-н-ролі, який домагається успіху - тобто доносить до глядача своє утримання, свій емоційний і ментальний посил - в ньому досить знання дванадцяти акордів.

Взагалі, всі найбільші рок-пісні за рідкісним винятком написали самоучки. І це не дивно, тому що рок-н-рол в найширшому сенсі - і не тільки класичний мажорний рок-н-рол, який вийшов із блюзу, а рок і мінорний, і мажорний - тяжіє до найпростішої дворової, сільської музиці, тобто до кантрі, до нашого якомусь поганому романсу. Тому там особливо високочолих писати і не треба. А «Нещасний випадок» цим періодично грішить, і деякі пісні, які могли б бути набагато більше дохідливими і затребуваними, виходять надто складними.

- Питання з залу: «У вас чудовий вигляд, а нас мучить криза середнього віку, захотілося дізнатися, чи був він у вас? У чому проявлявся і як впоралися? »

- Так, у мене була криза середнього віку. Як і у будь-якого, він висловлювався в втрати мети, коли ти в якийсь момент перестаєш розуміти, навіщо ти рухаєшся далі. Чи не варто зупинитися, лягти на диван і запити вже по-справжньому? Все, що ти припускав зробити, зроблено або виявилося нездійсненним. І це абсолютно жахливо.

Вийти з цього стану мені допомогла моя дружина, яка на всю цю ахінею не вірить. Я їй кажу: «Мусик ...», а вона мені: «Давай вставай! Що ти мені тут розказуєш? Мені ніколи! У мене робота, у мене дитина, йди з ним погуляй ». - "Не буду". - «Іди!» І все, я вийшов з кризи, тому що мені в кризі було дуже некомфортно.

- Питання з залу: «Пам'ятаю вас ще з часів« Синіх ночей ЧК », і ви весь час і по цей час повні енергії. Як ви підзаряджатися свої батарейки? »

- Вони поки не вимагають підзарядки, працюють і працюють. Насправді наша сьогоднішня зустріч - це саме підзарядка. Я розумію, що про це говорилося сотні разів, це загальне місце і банальність, але, повірте, це дійсно так - ми зараз спілкуємося в обидві сторони, і що знаходяться в залі 400-500 чоловік мають вищою колективною енергією, ніж будь-який один, що знаходиться на сцені. Тому зараз наші з вами батарейки заряджаються, а не навпаки. Ось, власне, і все. Чим частіше ви будете виходити на сцену, тим більш зарядженим буде ваш організм.

- Розкажіть, чому вас навчили на мехматі і в МГУ?

- На мехматі зміцнили мою любов до математики і взагалі любов до обчислень. Я, наприклад, по цю пору при покупці в будь-якому магазині швидше будь-якого касира знаю, скільки мені треба заплатити за свої продукти. Іноді це виручає. Був випадок, коли я чи то вчився, то чи тільки що кинув мехмат - я, на жаль, пішов з третього курсу, тому що вже треба було займатися впритул театром.

У нас була студентська гулянка, і ми, п'ять чоловік, пішли ще в радянський цілком собі ресторан, причому були в стані досить глибокого сп'яніння. Але з цих п'яти осіб троє були математики, а двоє - фізики. Ми сидимо за столом, схиливши буйні голови, в ресторані «Ханой», що на станції метро «Академічна» неподалік від гуртожитку університету.

До нас розв'язної ходою підходить офіціант, дає нам рахунок. Каже: «Все, ресторан закривається, платите і йдіть». А все дивляться на рахунок і тверезіють: «Що ??» Він нам приписав до кожної страви копійок за 30-40-50. Один з нас бере олівець: «Тут ви приписали 36 копійок, тут 24 ...» Офіціант взяв з нас рівно стільки грошей, скільки було потрібно, після чого все знову упустили голови на стіл і заснули. Ось що мені дав мехмат.

- Питання з залу: «Розкажіть, в який момент ви відчули, що ось він, успіх».

- Насправді такого я не відчував ніколи. У нас була дуже смішна спроба відчути «ось він, успіх» після того, як нас в перший раз показали по телевізору, в програмі «Погляд». З одним з ведучих програми «Погляд» Олександром Любимовим я був знайомий з дитинства, тому що у нас в недалекому Підмосков'ї стояли дачі навпроти, вікна у вікна.

І ми з Сашком дуже дружили, коли ВІН ще БУВ школяр 8-9-го класу, а я, відповідно, на Чотири роки молодший. Саша навчив мене грати на гітарі шестиструнної, а на семиструнної навчив тато. Ми були дуже близькі, він зглянувся до мене, оскільки був старше. Потім він вступив до МГІМО, ми на деякий час розлучилися і випадково зустрілися в часи перебудови на фестивалі незалежних театрів, рок-груп та інше. Я до нього кинувся, крикнув: «Сашка, це я!» Він страшно злякався, бо вже був ведучим програми «Погляд» і боявся всіх, хто кидається до нього з відкритими обіймами.

Потім він мене впізнав, і ми з групою «Нещасний випадок» по блату потрапили в програму «Погляд». А до цього у нас вже була перша в житті гастрольна поїздка зі Студентським театром МГУ в Фінляндію - відразу в капіталістичну країну, без «прокладок» соцкраїн. І коли ми туди потрапили, ми купили собі шарфики, шапочки і курточки акрилових кольорів - жовтого, червоного, синього, які прямо сяяли, тому що тоді ще був СРСР або вже не СРСР - не пам'ятаю точно, який рік, але у нас ще все було сіреньке-сіреньке.

І ось ми отримали запрошення на програму «Погляд», і нам сказали: «Ви тільки одягніться яскравішою». І ми наділи на себе всі тільки що куплене в Фінляндії і прийшли в студію Першого каналу (не пам'ятаю, як він тоді називався). Якби зараз в такому вигляді кожен з вас з'явився в публічному місці, все б, навпаки, відселили б від вас подалі, а тоді ми прийшли, і головний художник-постановник програми «Погляд» зрадів: «О, чудовий вид!» Вони ж знімали все на тлі чорного сукна і тому благали всіх: «Одягніться як-небудь, щоб вас було видно на чорному тлі!» - а все рокери приходили в чорній шкірі. Ми були перші, хто прийшов в жовтих в'язаних шапочках.

Заспівали «Фарби на снігу», нас показали по Першому каналу, і ми роз'їхалися.

Ніхто нікому нічого не сказав, але на наступний ранок ми всі наділи на себе ті ж самі шапочки, шарфики і куртки, які були в телевізорі, і пішли їздити в метро в очікуванні слави.

Не пам'ятаю - може, я навіть взяв з собою ручку роздавати автографи ...

І ввечері, коли ми всі зустрілися, виявилося, що не впізнали нікого взагалі. Це, до речі, були ті щасливі часи, коли ми зустрічалися щовечора - протягом років п'ятнадцяти, на кілька годин обов'язково, без вихідних, без відпусток. У нас були канікули, але на канікули ми теж їздили разом. Це було, напевно, найкращий час в моєму житті, час самої близької дружби, так друзі і залишилися такими ж близькими.

• Ви ще й перекладач. Розкажіть про те, що ви перекладали і переводите.

- Зараз я вже нічого не перекладаю. Це буває дуже цікаво, але іноді досить огидно, тому що час від часу доводиться переводити речі, які написані дуже бідною мовою. Зокрема, у мене була дуже успішна перекладацька робота - мюзикл «Мама MIA», в якому звучить штук тридцять пісень групи «ABBA», і я повинен сказати, що це була болісна боротьба, тому що пісні групи «ABBA» написані мовою групи « фабрика ».

Я прекрасно розумів, що якщо це залишити на такому ж рівні, то в Росії це буде провал, тому що скільки б нас не намагалися привчити до примітивного мови, все одно Росія - це логоцентрірованная країна, ми всі зібрані навколо мови.

Саме тому у нас як і раніше популярні Висоцький, Гребенщиков, Цой, Макаревич, Окуджава і так далі, особливо у людей мого і старших поколінь, нам цікава в першу чергу саме співана поезія.

Мені ще «пощастило» в тому, що мюзикл «Мама MIA» я перекладав відразу після мюзиклу «Кішки», автором якого є Томас Еліот, нобелівський лауреат з літератури в області поезії, тому у мене був сильний контраст. Я спочатку відмовлявся, сказав, що не візьмуся, але мене відправили в Лондон подивитися цей мюзикл, і він виявився абсолютно чарівним.

Неважливо, що вони там говорять - це настільки захоплююче і музичне видовище, що я зрозумів: що б там не було, треба братися і робити. Після цього я з величезним інтересом і задоволенням промучився з цим перекладом. Це дуже смішно, але деякі речі не вдалося перевести ніяк. Наприклад, одна з центральних пісень мюзиклу, може бути, найголовніша - це знаменита Dancing Queen.

Я звернувся за допомогою до всіх знайомих людям, які щось пишуть російською мовою, в тому числі дзвонив Борису Борисовичу Гребенщикову - у нас з ним досить поверхневі, але дуже теплі стосунки, - і просто до всіх своїм друзям, я просив: « хлопці, допоможіть мені, будь ласка, придумати, як перевести Dancing queen! »як ви розумієте, для перекладу пісні потрібно так званий еквірітміческій переклад, щоб він ще й потрапив в ритміку.

Dancing queen - це три склади, і все. (До речі, найбільший парадокс - це I love you, звичайно, яка не перекладається еквівалентно на російську мову - там немає місця для слова «тебе»). Що таке dancing queen? Це чи то танцює королева, чи то королева танцполу, королева дансингу.

Загалом, все чемно промовчали, бо «танцююча королева» або «королева танцполу» не вкладається в dancing queen, і в результаті в російській версії так і співали: «Ти наша dancing queen». Так-так, це провал.

Колись я думав, що політичною кампанією можна чогось добитися

- Ви розповідали про свою участь в кампанії Кирієнко. Якби зараз вам знову запропонували взяти участь в якійсь політичній кампанії, в якій би ви могли взяти участь?

- Зараз я відмовився б точно, я не хочу це робити.

- Від будь-яких пропозицій з будь-якого боку?

- Не хочу ось так писати, агітувати, їздити. Справа в тому, що тоді, вже десятиліття тому, я щиро вважав, що такий політичною кампанією дійсно можна чогось добитися і щось змінити.

Зараз я розумію, що чогось домогтися з того, що я дійсно хочу добитися, можна тільки такими зустрічами, як сьогодні, чи концертами, або написанням нових пісень. Ці результати дуже малі.

Але є ж така теорія малих справ - роби те, що в твоїх силах, і поступово це накопичиться.

Лізти в велику кампанію, яка ставить собі за мету досягнення саме великого результату - наприклад, перемоги на виборах, - точно не хочу.

- Із залу вас запитують: «Чий Крим?»

- Чудове запитання. Справа в тому, що моя думка, як би воно не звучало, не має абсолютно ніякого значення, в тому числі і для мене, тому що тут, в Росії, я відомий як опозиціонер і не раз отримував за це по шапці, і в той Водночас мені закритий в'їзд на Україну, тому що я перебуваю як ворог в списках СБУ.

Таким чином, я самим своїм існуванням відповідаю на це питання, що Крим і не там, і не тут. Я і тут не догодив владі, і там. Тому я оголошую Крим суверенною територією.

- До речі, питання від глядача про вибори: «Чи підете ви на вибори і за кого будете голосувати?»

- За кого - я вам не відповім, бо у нас є конституційне право голосувати таємно. А на вибори піду обов'язково.

- Кілька запитань із залу про ваших дітей: чим займаються ваші діти? Де навчаються та працюють?

- Старший працює, йому 1 лютого виповнилося 30 років. Він адміністратор в Школі трьох мистецтв, яку я художньо очолюю. Він працює дуже добре, спілкується з дітьми і батьками, тягне на собі практично всю комунікацію з учнями. У нас 80 чоловік, відповідно купа батьків і бабусь, опікунів, водіїв - всіх їх треба знати в обличчя, знати їх примхи і смаки.

- Це тяжка праця.

- Так-так, це тяжка праця, і він півтора року стоїть на смерть на front desk'е. Другий мій прекрасний синочок, 21-річний Микита, вчиться в тому, що раніше називалося Московський інститут радіоелектроніки та автоматики, зараз це якась академія, її назва я вже запам'ятати не можу. Причому він викинув фантастичний фортель: до того як поступити в МІРЕА, він навчався спочатку в «Клас-центрі» під керівництвом Сергія Казарновского - це така школа, в якій вчать майбутніх музикантів, артистів і так далі.

Потім він вступив до коледжу під керівництвом Олега Павловича Табакова, провчився там рік, йому залишалося провчитися ще рік і автоматом перейти в школу-студію МХАТ, але замість того щоб це зробити, він прийшов до нас з його мамою і сказав: «Я не хочу бути артистом, мені огидна ця професія. Я йду в МІРЕА ».

Ми, звичайно, очманіли, але сказали: «Ну, що, синку, хочеш - давай спробуй».

Він пішов зі школи, екстерном склав іспити за 10-й і 11-й клас, вступив і зараз вчиться на айтішника. Навчається болісно, ​​тому що у нього немає ніякої бази, тому що, коли всі вчили математику і фізику, він вчився танцювати і грати на флейті, але, тим не менш, він відучився вже два з половиною роки. Я сподіваюся, що з цього вийде щось хороше. Молодший Сеня грає професійно в гольф, йому 14 років. Афоні 11 років, він професійно валяє дурня. Асі - шість, вона ще ходить в дитячий сад і готується до вступу в школу першого вересня.

- Вам важливо подобатися своїм дітям?

- Напевно, так, але я просто не пробував, що це таке - коли ти не подобаєшся своїй дитині, тому мені особливо немає з чим порівнювати. Хоча ні, зі старшим сином Темко у нас був затяжний період дуже складного відновлення відносин після розлучення з його мамою Ірою, коли ми не бачилися і майже зовсім не спілкувалися.

Темі було вже років дев'ять, коли ми повернулися знову до щільного спілкування. Спочатку ми були абсолютно чужими людьми. Тоді - я точно знаю - я абсолютно не подобався власного сина, але ми вже досить давно подолали цей розрив, і зараз у нас немає ніяких секретів і непорозуміння, і слава Богу. З молодшими дітьми я таких помилок не повторював і сподіваюся, що не повторю надалі.

- А робили ви якісь вчинки, про які ви б не хотіли, щоб дізналися ваші діти?

- Так, більше того, я і зараз роблю такі вчинки.

- Чи робили ви коли-небудь що-небудь відверто дивне?

- Так, звичайно, але тут потрібно розібратися з тим, що таке дивне. Я робив якісь дурні речі, але це ж не є дивним. Я пам'ятаю, що, коли я доглядав за якоюсь дуже симпатичною жінкою, я зустрічав її влітку на вулиці, тому що у нас був темний неблагополучний двір, по якому дуже було страшно йти, і я ходив кожен раз в банному халаті і в черевиках Dr. Martens.

- І як?

- Абсолютно нормально.

- Я маю на увазі, це дало результат?

- Так, звичайно - коли я це робив, результат вже був досягнутий, і це було просто для підтримки градуси відносин.

Взагалі, житіє в тому будинку було жахливо веселе. Він стоїть в яру неподалік від метро «Ленінський проспект», у дворі «Тисячі дрібниць». У той час навколо метро бурхливо хлюпала стихійна ярмарок, продавали з картону все що завгодно - білоруську сметану, якісь українські бавовняні вироби, домашні соління, в загальному, все.

І вся ця ярмарок ходила в туалет до нас у під'їзд, тому що більше було просто ніде. Можна було сходити по нужді в метро, ​​але туди було далеко бігти, а наш під'їзд був прямо поруч. Мешканці раз десять встановлювали кодовий замок, його відразу ж ламали, тому що перший же прийшов по нужді смикав ручку: «Що це таке? Іди сюди, Микола ». Підходив Микола з ломом, двері відривали, і все тривало.

Я до цього моменту був уже досить відомим співаком і телеведучим - наприклад, вів програму «Золотий грамофон». І ось одного разу я їду на зйомки програми «Золотий грамофон», яка в відеоформаті виходила на НТВ. Я виходжу з своїх дверей на третьому поверсі, у мене в руці смокінг нема від кого-небудь, а від Зайцева, в лівій руці у мене гітара, теж за дві тисячі доларів куплена. Іду, нічого собі одягнений. Спускаюся в під'їзд і розумію, що переді мною в п'яти метрах сидить людина і паскудить в під'їзді. Я на нього кричу: «Що ти робиш ?!» Він починає тікати, при цьому не надягаючи штанів, а я за ним женуся зі смокінгом і гітарою. Коли я все це усвідомив, я зрозумів: треба з'їжджати.

Епоха рок-н-ролу закінчується прямо на наших очах

- Чи є у вас з собою телефон? Я б попросила вас розповісти про ваш музичний плейлист, що ви слухаєте?

- Мій плейлист настільки мізерний, що я можу його вам описати і без телефону. Я дуже скрупульозно підходжу до прослуховування музики, коли мені щось потрібно для роботи, я розумію, що є групи, які в цьому жанрі працюють, і з великим задоволенням це зараз слухаю. Взагалі, я найбільше люблю всякий арт-рок 70-80-х років, тому що це час мого дорослішання.

Найбільше враження на мене справила колись музика групи Queen, і це залишилося назавжди, і нічого прекраснішого я до сих пір не чув. Потім був King Crimson, Genesis. А з того, що зараз грають, мені шалено подобається остання платівка «Аукціон» «На сонці» - приголомшлива робота, дуже рекомендую її послухати.

Мені дуже подобається маловідомий проект Олександри Чугуновой - група «Муха», там є просто фантастично якісні пісні, які щиро раджу послухати. У західників є зараз блискуча музика, яка створюється в наш час на наших очах - це всякі Arctic Monkeys, Imagine Dragons - це прямо ух!

Це дійсно дуже цікаво, дуже по-новому звучить, хоча, з моєї точки зору, так чи інакше епоха рок-н-ролу закінчується прямо на наших очах, але на заході епохи створюються самі чарівні, зворушені тліном вмирання речі.

- Тут кілька прохань, пов'язаних з піснями. «Спасибі за шикарний вечір. Якщо вам не складно, зіграйте, будь ласка, "В 14 років" ». «Зіграйте, будь ласка," Я пишу історичний роман "». «Зіграйте, будь ласка, пісню" Аркадій "," До зоряного вогнища "».

- Добре. Я думаю, що ми можемо завершити невеликим концертом. Друзі, дорогі, через деякий час ви будете залишати цей зал. На виході вас зустріне мила дівчина з прозорою коробочкою. Ця дівчина являє фонд «Діти наші», в опікунську раду якого я маю честь входити. Цей фонд займається вирішенням жахливих проблем дітей, які випускаються з дитячих будинків. Є моторошна статистика того, що з ними відбувається в перший же рік після того, як вони вступають у доросле життя, і ми всіляко намагаємося з цим боротися.

Для цього потрібні волонтери, потрібно навчання цих дітей тому, як жити, як відразу не потрапити в яку-небудь організоване злочинне угруповання, як утримати квартири, які їм дає держава, а у них їх уже через місяць обманним шляхом відбирають, і ці хлопці залишаються просто на вулиці. На все це потрібні гроші, і досить великі. Я не прошу у вас великих грошей, я прошу малих. Там буде стояти дівчина з прозорою коробкою, і якщо вам буде не шкода, опустіть туди 500, 1000 рублів або менше. Ми будемо вам дуже, дуже вдячні *.

Ми придумали пісню, по-моєму, дуже хорошу, але ніяк не можемо її аранжувати, тому що виходить то занадто складно, то пішло, як пройти по цій межі, незрозуміло. Поки не вдалося, але, будемо сподіватися, вийде. Ми це обов'язково зробимо, тим більше що вона увійде в спектакль, який ми будемо випускати рівно через рік під назвою «Місто Лжедмитрія». До речі, я вас заздалегідь запрошую - виходить фантастично цікава історія, я сподіваюся, що вона вам сподобається.

- На прощання я хочу подякувати всім, хто прийшов, і вас, Олексій, за такий чудовий і відверту розмову.

- У відповідь хотів би подякувати за саму ідею. Мені було дуже приємно це зробити, зустрітися з вами. Я бажаю вашому проекту процвітання. Наскільки я розумію, будуть же ще зустрічі?

- Обов'язково. У «Живого спілкування» величезні плани.

* На вечорі зібрано 52552 рубля на допомогу фонду «Діти наші»

20 лютого «Живе спілкування» запрошує на лекцію Олександра Архангельського «Герої російської класики: все складно» . У вже став фірмовим стилем «Живого спілкування» неформальній розмові Олександр розповість на прикладі всім нам добре знайомих творів про те, як формувалася російська класика, звідки взялися її герої, чому вони вчать і так далі.