1. Гармонія і гармоніки. Слухаємо CD-програвач Audion Ultimate 1.0, підсилювачі Sun Audio і колонки Tannoy Edinburgh
2. звуковий дуалізм
3. FAQ

Гармонія і гармоніки. Слухаємо CD-програвач Audion Ultimate 1.0, підсилювачі Sun Audio і колонки Tannoy Edinburgh

Ось так, не дуже виразно ми сформулювали свої побажання фахівцям московського салону "Аудіолайн", де нас вже якось пригощали хорошим ламповим звуком (див. CAV №4 / 2000). Замовлення було прийнято, і вже через кілька днів система була сформована. Єдине питання, яке ми не змогли вирішити відразу - яке джерело ставити, цифровий або аналоговий. Звичайно, для чистоти концепції потрібно було слухати вініл, але, по-перше, тут зовсім інші точки відліку, а по-друге, весь наш тестовий матеріал записаний на CD. Тому почнемо з "цифри", а там подивимося. Ось початковий склад збірної: програвач англійської фірми Audion, попередній підсилювач, оконечник того ж бренду і акустичні системи. Зізнатися, вибір акустики нас спочатку сильно здивував - намагатися розгойдати 300-міліметровий дифузор ламповим однотактніком потужністю 8 Вт? .. Для цього, погодьтеся, потрібна певна громадянська сміливість. Але не будемо робити висновки завчасно. Акустичні кабелі були

Отже, програвач. Це масивний апарат вельми солідних розмірів і незвичайної форми. У торці центрального виступу розташований завантажувальний механізм ТЕАСовского приводу. По тому, як плавно і безшумно виїжджає платформа, можна здогадатися, що він дуже високого класу. Над піддоном розташовані п'ять кнопок управління, причому одна з них. open / close, підсвічується. Однак головна особливість DAC Ultimate - аж ніяк не розкішний зовнішній вигляд, а наявність лампового аналогового тракту і використання кенотрона 6X5GTY в джерелі живлення. Силовий і вихідний блоки рознесені на протилежні сторони шасі, що цілком розумно, оскільки для формування балансного виходу використовуються не операційні підсилювачі, як у багатьох більш традиційних конструкціях, а вихідні трансформатори з симетричними обмотками. Вони дуже чутливі до зовнішніх наведень, але при належній якості виготовлення забезпечують ідеальне узгодження з наступним ланкою тракту з мінімальним збитком для музики. Фільтр нижніх частот і вихідний каскад побудовані на подвійних тріодах Е182СС виробництва Mullard. Схема самого перетворювача теж дещо консервативна - в кожному каналі працюють по два ЦАПа Burr-Brown PCM-63K, включені по балансовій схемі. Абревіатура DAC означає не тільки Digital Analogue Company, "цифрове" підрозділ Audion, а й показує, що апарат може використовуватися в якості зовнішнього ЦАПа, для чого передбачені відповідні входи і селектор. Варто відзначити і ще одну особливість Ultimate 1.0 - наявність окремого тумблера для комутації "землі". З міркувань мінімуму фону нульовий провід підключається підсилювача з'єднується або з корпусом програвача, або з земляною шиною на його друкованої плати. Крім зниження перешкод, зміна конфігурації цього контуру може впливати і на характер звучання всієї системи.

Чи не найдешевшим ланкою тракту став ламповий перед Sun Audio SVC-1000, і ціна його пояснюється, перш за все, застосуванням компонентів найвищого рівня. Все моточні вироби - силовий і вихідні трансформатори, а також дросель харчування - виготовлені японською фірмою Tamura Corp., що має в аудіофільских середовищі бездоганну репутацію. У схемі встановлені п'ять подвійних тріодів ЕСС82, один ЕСС83 і один кенотрон 6Х4. Така велика кількість ламп необхідно для побудови RIAA-коректора і лінійного підсилювача. Всі елементи розташовані на расшивочной планці, а з'єднання зроблені point-to-point проводом з безкисневої міді. У зовнішній підсилювач передбачено роздільне регулювання гучності і балансу (потенціометри Alps High Grade), Ви можете вибрати п'ять джерел, включаючи програвач з ММ-головкою, і включення контролю записи. Відповідно до необхідністю тумблером вибирається і тип виходу - 600-омний балансний XLR або звичайний RCA.

Оконечник Sun Audio SV-300BE побудований за класичною схемою, відомою в народі як "схема Райчерта". Два каскаду посилення напруги на лампах 6SN7GT з гальванічною зв'язком і вихід на прямонакальном триоде 300В плюс Кенотронний випрямляч з дроселем - ось і все. Однак, чим простіше схема, тим більшого значення набуває якість і індивідуальні особливості застосовуваних компонентів плюс, звичайно, досвід конструктора. Тут, як і в преде, все ретельно підібрано для гармонізації звучання. Так, вхідні лампи дуже рідкісні в наш час, з клеймом Philips Miniwatt, а вихідні трансформатори з сердечником з аморфного заліза теж від Татпіга, але розроблені спільно з фахівцями Sun Audio. У чому ж суть методу гармонізації? Спробуємо пояснити на пальцях. Як відомо, в спектрі спотворень однотактного каскаду домінує друга гармоніка, тобто верхня і нижня половинки синусоїди посилюються не однаково (це видно по розташуванню анодно-сіткових характеристик тріода). Одночасно з цим підсилювальний каскад "перевертає" фазу на 180 градусів. Якщо такий спотворений і перевернутий сигнал подати на наступний каскад, то він знову переверне фазу (тобто поверне її в початковий стан) і до того ж більше посилить малу половинку і менше - велику. При правильному виборі самих тріодів і їхня робочих режимів вдається майже повністю компенсувати спотворення, але, зрозуміло, за умови, що в підсилювачі парне число каскадів. У схемі Райчерта одна половинка 6SN7 частково компенсує спотворення інший, а що залишилися гармоніки взаємодіють зі спектром легендарної 300В.

"Трехсотка" давно вже стала предметом поклоніння аудиофилов у всьому світі, а рідна, тобто вироблена на заводах Western Electric, є справжнім раритетом, і ціна підібраною пари оригінальних ламп може досягати $ 900. Що ж в цьому триоде особливого, чому тисячі наших сучасників, в звичайному житті в общем-то тверезі і розсудливі люди, готові платити шалені гроші за лампу, з вихідною потужністю всього 8 Вт? Адже формально однотактний підсилювач на 3008 може бути замінений полуторадолларовой мікросхемою LM383 (3% гармонік при такій же потужності) і десятком навісних елементів. Щоб відповісти на це питання, зробимо невеличкий історичний екскурс (див. "Кілька фактів з історії 300В").

Акустичні системи Tannoy "Edinburgh НЕ" розташовані приблизно в середині модельного ряду Prestige. У кожній колонці встановлений один фірмовий 300-міліметровий динамік, сконструйований за принципом Dual Concentric, тобто твітер поміщений як би всередині НЧ-драйвера і випромінює співвісно з ним. Для цього в горловині великого дифузора захований оригінальний хвилевід з пелюстками, який через свого подібності з квіткою тюльпана був запатентований під назвою Tulip Waveguide. Система зібрана таким чином, що звукові хвилі від обох головок приходять до слухача одночасно і з однієї точки, що дуже важливо для формування об'ємної і стійкою в просторі звукової сцени. Параметри кросоверів можна налаштовувати в невеликих межах за допомогою комутатора на лицьовій панелі. Корпус Tannoy "Edinburgh HE" виготовлений з дерев'яного масиву і оздоблений натуральним горіховим шпоном. Щоб дати більш повне уявлення про ці АС, наведемо їх.

Як бачимо, мінімальна рекомендована потужність підсилювача для роботи з цією акустикою - 50 Вт, а у нас всього вісім! Правда, висока чутливість передбачає пристойне звуковий тиск при двох-трьох ваттах ... Подивимося, що з цього вийде.

звуковий дуалізм

На прослуховування вирішили взяти ті ж диски, що і минулого разу (див. Березневий номер журналу), щоб порівняти враження від двох абсолютно несхожих підходів до підбору аудіокомпонентів. Для чистоти експерименту ми вважаємо за краще в основному використовувати аудіофільскій семпли:

Як завжди, починаємо з симфонічної музики [1], що дозволяє найбільш повно оцінити динамічний потенціал системи. Загалом, непогано і навіть дещо несподівано для восьміваттного однотактніка. Є масштабність, прекрасна середина і дуже яскравий, але при цьому природний верх. Трохи мляво в самому низу, відчувається, що акустика відпрацьовує басовий регістр не так глибоко і чітко, як могла б. При цьому ніяких відчуттів нестачі потужності не виникає, клиппинг практично не чути навіть на рівнях, близьких до граничних. Тут позначається основна перевага лампових підсилювачів - здатність "м'яко" і непомітно обмежувати вихідний сигнал. До сцени причепитися неможливо, вона чітко сфокусована і не має ні провалів, ні збилися в купу інструментів. Примітно, що при таких габаритах АС звук абсолютно до них не прив'язувався, а жив власним життям. Правда, іноді виникало відчуття легкої інтонації.

Двухмікрофонние записи, зроблені без компресії, виявили інші особливості звучання. По-перше, довелося зменшити гучність, оскільки на вокалі і саксофон forte квартету Кліффорда Джордана [2] стали помітні обмеження на піках. Зате повністю зникла вуаль - звучання стало дуже ясним, виразним і чітко сфокусованим. Сцена, однак, дещо спростилася, але так і повинно бути. З'явилася маса відтінків, як тембральних, так і емоційних. На перших речах відчувалася деяка скутість і самих артистів, і публіки, а до кінця виступу все розігрілися, атмосфера розрядилася і наповнилася веселощами. Місцями здавалося, що окремі репліки лунали не з динаміків, а з вулиці, оскільки колонки знаходилися недалеко від вікна. Особливої ​​згадки заслуговує і натуральність звучання всіх інструментів - від щіток до скрипки і віолончелі на [3]. Щітки, до речі, хороший тест для перевірки мікродінамікі і дозволу тракту. У нашому випадку вони відтворювалися, як легке іскристе хмарка, хоча на багатьох системах нам доводилося чути щось жорстке, настирливе, що нагадує шарудіння піску по металевому листу. Правильно передавалося і звучання перкусії на [4], вони дійсно були дерев'яні, а не пластикові або кам'яні, як це іноді здається при порушенні тонального балансу. Єдиний інструмент, до якого можна причепитися - контрабас. Він трохи змазаним, і відтінків його звучання було помітно менше, ніж зазвичай. Справедливості заради потрібно відзначити, що ніякого бурмотіння або гудіння, часто бувають наслідком високого вихідного опору підсилювача, не спостерігалося.

А потім почав проявлятися дуже дивний ефект. Незважаючи на неабияку кількість випитого нами кави, раптом стало здаватися, що всі виступаючі артисти смертельно хочуть спати. Хтось із присутніх, послухавши кілька блюзів у виконанні Алберта ЛОНДРІ aka Sunnyland Slim [6], сказав: "Так мужик просто засинає за роялем, чесне слово!". Менш енергійно, ніж завжди, хоча дуже чітко і мелодійно. звучали акустичні гітари на [5]. Том Вейтс [7] теж поскучнел і заспівав якось неохоче, без особливих емоцій і надриву, немов відпрацьовував пропитий напередодні гонорар. Система як би стримувала виконавців. не давала їм розкритися, хоча за формальними критеріями звучання було практично бездоганним. У чому ж справа? Спочатку підозра впала на попередній, і після недовгих суперечок він був видалений з тракту. Нічого не змінилось. Тут, до речі, ми віддали належне "прозорості" попер. Як з'ясувалося, він не вносив в загальну картину ні найменшого відтінку, не знижував дозволу тракту і не погіршував нюансування. Зізнатися. після повного його виправдання нам нічого не залишалося, як звинуватити у всьому акустику, а точніше, зв'язку AC - підсилювач. Невідповідність потужностей, так і чисто візуально поруч вони виглядали дивно ... От халепа, чи не закінчувати ж, справді, рецензію настільки убивчим висновком. Але тут співробітниками "Аудіолайна" було запропоновано свіже рішення - замінити CD-програвач вінілової вертушкою. Що і було зроблено буквально за кілька хвилин. з S-образним тонармом, МС-головкою через підвищувальний трансформатор був підключений до фоно-входу попереднього підсилювача.

Оскільки тестового матеріалу на LP у нас з собою не було. вибрали кілька альбомів із запасів салону - Римського-Корсакова, Жана-Люка Понті. латиноамериканську музику, джаз, жіночий і чоловічий оперний вокал. Ми просто не впізнали тракт. З вінілом все заграло зовсім по-іншому - сонливість як рукою зняло, акустика почала видавати таке яскраве і багате відтінками звучання, що навіть не вірилося. Буквально через п'ять хвилин перестали відчуватися артефакти грамзапису - клацання, поверхневі шуми, менший динамічний діапазон і не настільки глибоке, як на CD. поділ каналів. При цьому сцена була по-справжньому тривимірної, бас вийшов з підпілля, обриси великих інструментів (контрабаса, віолончелі, рояля) прояснилися, стали майже відчутними, вуаль зникла без сліду. Як каже Ю. Макаров, "як ніби протерли всі стекла", і це при тому, що первинне звучання системи відповідало твердої "четвірці з плюсом". Тепер же відірватися і зовсім було неможливо, і прослуховування затягнулося до самого вечора.

FAQ

Хто винен? Невже невдалий джерело? І так і ні. Як апарат свого класу і призначення, DAC Ultima 1.0 навряд чи викличе нарікання навіть самого прискіпливого меломана - м'яке, глибоке, і разом з тим багате музичними подробицями звучання нікого не залишить байдужим. Схоже, потенціал тракту, складеного, зауважте, з набагато менш дорогих компонентів, з CD-програвачем виявився не реалізованим в повній мірі. Що ж робити? Невже всім терміново переходити на вініл? Ми далекі від розхожих бронебійних сентенцій типу "цифра гірше аналога" і "лампи краще транзисторів". Сьогодні ми розглянули лише окремий випадок аудіосистеми, в якій LP виявилися набагато інформативніше CD, як в музичному, так і емоційному плані. Не сумніваємося, що в іншому поєднанні цифрове джерело буде краще, хоча повністю розкрити можливості компонента такого рівня не так-то просто.

Спростуємо ще одне поширене оману, що лампові однотактнікі можна слухати виключно з рупорної або малопотужної акустикою. Досвід показує, що при чутливості вище 88-90 дБ будь АС годяться в пару оконечниками на 300В, якщо, звичайно, ви слухаєте музику для власного задоволення. І ще. Гармонізація тракту - як всередині кожного компонента, так і їх в загальній системі - річ дуже важлива і потрібна. І якщо перша складова правильного звуку підвладна лише конструкторам-розробникам, то друга цілком в наших силах.