Галина Вишневська
Галина Вишневська - жінка з надзвичайно твердим характером і непростою долею.
Вона пережила блокаду, смерть сина, еміграцію. Але не зламалася і всупереч усьому змогла знайти щастя.
Вона говорила:
«Я щаслива людина: мені було дано важкі випробування і дано було сили пережити це, слава Богу».
Її наполегливість, стійкість, краса і розум допомогли їй домогтися багато чого. Вона співала на найбільших сценах світу - «Ковент-Гарден», «Метрополітен-опера», «Гранд-Опера», «Ла Скала», «Мюнхенська Опера» та ін. Прожила в щасливому шлюбі з Мстиславом Ростроповичем 52 роки і виростила двох дочок .
Успіх і щастя далися їй непросто - ви відчуєте це, познайомившись з її цитатами. Вони заряджені такою силою, яка мимоволі передається всім, хто їх читає.
Пропонуємо Вам 20 найяскравіших.
1
Звичайно, враження дитинства формували мій характер. Що й казати, характєрик- у мене був не цукор. Якщо ж ставила перед собою мету - йшла напролом, відстоюючи свою правду, своє право, і тут «хоч кіл на голові теши».
2
Час був страшний, і морально виживали ті, в кому не був переможений дух.
3
У якій би прокопченої землянці або убогому, розбитому клубі ми не виступали - завжди за півтори години до початку вистави артисти починали гримуватися і одягатися так само ретельно, як якщо б вони мали виходити на саму блискучу зі сцен ...
Тут я зрозуміла, що мистецтво - не криноліни, казково-щасливі королі і королеви, а важка, виснажлива праця. І якщо хочеш бути великий актрисою, треба бути готовою до багатьох, багатьох жертв.
4
На сцену доводилося виходити щодня. Це привчило мене до постійного тренаж, і з тих пір все своє життя я працюю, репетирую щодня. Сувора школа, пройдена мною на самому початку творчого шляху, допомогла мені так надовго зберегти голос і сценічну форму.
Борис Блох: "Галина Вишневська не любила порівнянь з Марією Каллас"
5
Галина Уланова танцювала Джульєтту до п'ятдесяти трьох років, але більш юної Джульєтти я ніколи більше не бачила ні на екрані, ні на драматичній сцені, не кажучи вже про балетну.
6
Російські люди не тільки від щастя, але і від люті танцювати вміють.
7
Знову ж відчуваю за своєю спиною всю Росію, що якщо заспіваю невдало, то все скінчено, Росія загинула ... Нас же з дитинства так виховують, і ми за кордоном йдемо на сцену з таким виглядом, ніби закриваємо грудьми стріляє кулемет ... Батьківщина-мати кличе!
8
Часто, сидячи в ложі і слухаючи який-небудь спектакль, я спостерігала за публікою в залі: які втомлені, безглузді особи! Ніякої зацікавленості в тому, що відбувається на сцені. Чи не аплодують артистам. Їм це мистецтво не потрібно.
Відсутність в театрі культурно підготовленої публіки призвело до непотрібності видатних диригентів, видатних вокалістів. Публіка не розуміє, не розрізняє, хто диригує сьогодні, а хто диригував вчора. Вона не відчуває якості.
Як же повинен викладатися артист на сцені, щоб струсити цього замотаного, не зацікавленого ні в чому людини і змусити його слухати спектакль, співпереживати! Тому головним в опері стала не музика, а слова, вимовляються в супроводі музики, щоб донести сенс, зміст вистави.
Пожартував - і звів з розуму!
Звідси і драматизація радянського мистецтва, перебільшені емоції, перебільшене слово, жест, форсування голосів. Все повинно бути сильніше, ніж потрібно, інакше публіка тебе не розуміє.
Коли радянські співаки виїжджають за кордон, їх часто критикують за внутрішній натиск, преувеличенность гри, за різкість голосів, за відсутність у співі кантілени, вокальної музичної фразування. Але це - наш стиль, це стиль радянського театру.
Не випадково в Росії так мало виповнюється музика Вівальді, Генделя, Гайдна; не ставлять опер Моцарта, і за всі двадцять два роки, що я співала у Великому театрі, тільки «Весілля Фігаро» йшла на цій сцені. Тому що слухати таку чисту музику потрібно не з натягнутими до межі нервами і партійним доганою в мізках, а спокійно сидячи в кріслі, віддавшись блаженства сприйняття вічної краси.
Галина Вишневська: "Ніхто ніколи не бачив мене пікіруючої вниз"
9
Генія не можна створити, його можна тільки вбити.
10
Я переконана, що жінці, щоб блискуче виглядати все життя, потрібен хороший, надійний чоловік, яким вона могла б пишатися і ходити з високо піднятою головою.
11
Ми народжуємося, щоб померти. Як ми проведемо час між двома цими подіями, залежить тільки від нас.
12
В молодості ще можна знайти в собі сили приймати з гумором стусани і ляпаси, але з роками, коли внутрішній зір стає безжальним, життя безсоромно оголюється перед тобою і в потворності своєму, і в красі.
Ти раптом невблаганно розумієш, що в тебе вкрадені кращі роки, що не зробив і половини того, що хотів і на що був здатний; стає соромно перед собою, що дозволив злочинно принизити в собі найдорожче - своє мистецтво.
13
Найголовніше - це не давати волі розпачу.
14
Ніщо ніколи не йде з життя. Все йде поруч. Це продовження життя.
І Ростропович ніколи не піде з мого життя. Просто його довго немає. Він повинен приїхати.
Все життя ми з ним зустрічалися і розлучалися. Всі 52 роки. Він повертався з гастролей: «Ух, нарешті, я дома!» Ось відчиняться двері, він увійде з віолончеллю і скаже: «Нарешті я вдома!»
15
Якщо ти хочеш зробити який-небудь вчинок, то, спочатку подумай - ти хочеш підніматися вгору або падати вниз.
16
Нікому не скаржуся, ходжу, задерши голову, на зло всім моїм заздрісникам, і торчу у них як кістка в горлі.
17
Я створювала навколо себе стіну, через яку люди не могли пробитися до мене, а сама я не йшла їм назустріч. Ця риса була в мені завжди.
18
Життя навчило мене завжди бути готовою за себе постояти, і з роками ця необхідність перетворилася в потребу створити свою власну фортецю, бути незалежною, недосяжною. Мати можливість закрити за собою двері.
Як Ростропович зобразив «вмираючого лебедя»
19
Для мене під час виконання ролі все, що я роблю на сцені, так важливо, як питання про життя і смерті. Якби мені відрізали голову, тільки тоді я не змогла б доспівати спектакль.
20
Батьки разом не жили, виховувала мене бабуся і лагідно називала «сирітка». Перед очима постійно були пияцтво, вулиця. Ось саме тому я щосили і намагалася не повторити неприємний досвід.
Коли завела сім'ю, дітей своїх стала виховувати зовсім по-іншому. Дочки - найближчі мої люди. Їм я можу сказати абсолютно все і більше нікому. Мене дуже змінив мій чоловік. Адже у Слави була інша сім'я.
Батько і мати - музиканти, вони його дуже любили. Слава жив в інших умовах. З ним я стала більш м'якою жінкою. А до нашої зустрічі була різка, іноді навіть брутальна.
Це все з важкого дитинства, з самотності, з війни. Я ж в блокаду в Ленінграді залишилася одна. Бабуся померла, мене знайшли ледве живу. Треба було виживати, боротися за будь-яку ціну!
Допомогли мрії. Я уявляла собі, як скінчиться війна і як я буду співати на сцені.
knigikratko.ru
