У програмі концерту - частини найвідоміших вистав з репертуару Галини Уланової: 1 акт балету «Бахчисарайський фонтан» і 1 акт балету «Ромео і Джульєтта» в постановці Л. Лавровського у виконанні балету Маріїнського театру, а також I акт балету «Жизель», який виконає балет Великого театру. Режисер-постановник цього вечора - Володимир Васильєв. Галина Уланова.Життя заради танцю

«Життя балерини складається наполовину з слова« повинна », а на другу половину - з слова« не можна », - говорила Галина Уланова. - Обіцянка самій собі виконати те-то і те-то було моїм принципом, основою всього мого життя. Таке виховання волі увійшло у звичку і стало джерелом того, що називають моїм успіхом. Те, що так таємниче називають натхненням, є не що інше, як з'єднання праці та волі, результат великого інтелектуального і фізичного напруження, насиченого любов'ю ... »

Про неї говорили: вона робить не більш того, що потрібно, а все те, що потрібно, робить геніально. Її називали звичайної богинею, людиною іншого виміру, душею російського балету і його поезією, однією з найзнаменитіших і незбагненних балерин ХХ століття. 8 січня 2010 року виконується рівно 100 років з дня народження Галини Уланової. В цей день на телеканалі «Культура» демонструвався документальний фільм «незадані питання», в якому про велику балерині розповідають її учні, друзі та шанувальники: Володимир Васильєв, Ніна Семізорова, Людмила Семеняка, Світлана Адирхаева, Леонід Жданов, Микола Цискарідзе, Олексій Симонов і інші і фільм-балет «Ромео і Джульєтта». Головні партії виконують Галина Уланова і Юрій Жданов. Хореографія Леоніда Лавровського. Володимир Васильєв:

«У її танці завжди була недомовленість, недомовленість, відчуженість і заглибленість в себе. Такий же Уланова була і в житті - рідко з'являлася на публіці, трималася замкнуто. Мабуть, немає жодної людини, хто міг би сказати: «Я знаю, що таке Уланова». Її таємницю ніхто не розгадав і ніколи не розгадає. Тому що насправді вона була одна і не пускала в свій світ нікого. Навіть ми з Катею, її близькі друзі, не знали її до кінця. Хоча, здавалося б, з нами вона була по-справжньому відверта, розкріпачена. «Служіння муз не терпить суєти, прекрасне має бути величним», - це формула, якої Уланова йшла все життя. Чи не влазити ні в які інтриги, ні з ким не боротися - ці правила були для неї святими ».

Галина Уланова. Фото сайту tvkultura.ru Ольга Лепешинська:

«Описати танець Уланової важко і професіоналу. Її руху, поза, поворот голови, жест описати неможливо. Все це меркне на папері. Образ, нею створений, жвавий нею, просто входив в тебе, до твого серця ».

Марго Фонтейн:

«Танець Уланової я навіть не можу обговорювати, вона - це щось таке чудове, що словами я висловити не зможу».

Олексій Симонов:

«Якщо проаналізувати враження сучасників, вражає одна деталь: говорять не про танці, не про віртуозності або натхненності балерини, говорять про опіку, лихоманці, приголомшення, захваті, сльозах - кажуть про себе. Щось таке було в Улановський мистецтві, що сприйняття його ставало фактом біографії глядача ...

Оператор-любитель своєї примітивної 16-міліметрової любительською камерою зняв з оркестрової ями кілька уривків «Жизелі». Загальні плани, де видно малюнок танцю - малоцікаві, але серед них, раптом, один - приблизно 10-12-секундний - великий, майже на весь екран - кадр божевільної Жизелі-Уланової. І дійсно, як опік, бо Уланова-Жизель там насправді божевільна - очі, пластика, безвольна Віднесені музикою - вона і є в ці секунди Жизель. І чиє скаламутити свідомість в погляді - УЛАНІВСЬКЕ або персонажа, - така думка навіть не приходить в голову. Це таке «я в запропонованих обставинах», що сам Костянтин Сергійович Станіславський зняв би капелюх ».

Галина Уланова:

«Перші роки мною володіла тільки одна думка: аби дотанцювати і аби все зробити, що задано, - так ось по-шкільному зробити руху, яким нас вчили. А коли вперше робила на сцені фуете, взагалі все відбувалося, як у тумані ... Свій перший виступ в «Лебединому» я просто не пам'ятаю: що було, як було, я це чи не я ...

З приводу якоїсь роботи над образом ... Ніякого поняття я про це не мала. Партію Одетти-Одиллии - порядок рухів, танцювальний малюнок показала мені Єлизавета Павлівна Гердт: відома балерина, дочка прем'єра Маріїнського театру Павла Андрійовича Гердта, вона тільки що залишила сцену і стала викладати. Я намагалася лише точно виконати те, що показувала Єлизавета Павлівна. А Лопухів розповідав мені про музику Чайковського і про те, що це за образ - Одетта-Оділлія. Але доходили до мене його пояснення погано. Зрозуміла тільки, що Одетта - казкова істота; дівчина, перетворена в птицю, і що в ній - подвійність людини і лебедя. Але в голові не вкладалося: як же таке можна поєднати і показати ?! Пізніше, поступово, як-то думалося над цим ... Раз по раз щось додавалося до вже зробленого, виправлялися якісь речі ... Перше "Лебедине" танцювала з Михайлом Дудко - тоді вже провідним артистом. Принца Зігфріда він танцював не в перший раз і мене дуже підтримав в прямому (як партнер в підтримках) і переносному сенсі ».

Вважається, що розмови про балет так само осмислені, як танці про архітектуру. Балет - це щось ефемерне мистецтво, яке твориться на сцені, не залишаючи справжніх слідів ні на кіноплівці, ні на фотографіях, а тільки в душах глядачів. Слід Галини Сергіївни Уланової, залишений в глядацькій пам'яті, можна порівняти хіба що з яскравими спалахами феєрверку, сліпучого і залишається перед очима надовго ...

Галина Уланова - народна артистка СРСР, двічі Герой соціалістичної праці, чотириразовий лауреат Державної премії СРСР (1941 рік, 1946 й - «Попелюшка», 1947-й - «Ромео і Джульєтта», 1950-й - «Червоний мак»), лауреат ленінської премії 1957 року. Володарка премії імені Анни Павлової Паризької академії танцю (1958-й), премії Оскара Парселла «Життя заради танцю» (1988 рік, Мілан), почесний член Американської академії мистецтв ...

за матеріалами tvkultura.ru