Під загальною ред. Б.Б. Піотровського.
// Л .: Стройиздат. Лен.отд. 1989. 560 с. ISBN 5-274-00375-3
[Передмова] (Б.Б. Піотровський)
Ермітаж - найбільший музей Радянського Союзу - веде свій початок з колекцій російських імператорів в Зимовому палаці; протягом більше ста п'ятдесяти років він був пов'язаний з царською резиденцією в Петербурзі.
Зимовий палац, що будувався за проектом Б.Ф. Растреллі, був в основному закінчений до 1762 р і через рік в ньому стала жити Катерина II. На антресолях її апартаментів перебували інтимні кімнати, в яких розміщувалися багатющі колекції коштовностей, фарфорових виробів, різьблених каменів. Вона називала ці кімнати французьким словом «Ермітаж», що означає «місце усамітнення (притулок відлюдника)». Дійсно, мало хто бачив ці скарби.
У міру збільшення колекцій, після 1764 року, коли в Зимовий палац надійшли 225 картин, куплених в Берліні, поруч з палацом за проектом Ж.-Б. Валлен-Деламота було споруджено будинок з висячим садом на другому поверсі і з замикаючими його з півдня і півночі павільйонами. У Північному павільйоні була оброблена кімната для інтимних прийомів за зразком палацових інтер'єрів XVIII ст., Також називалася «ермітажем». Стіни цієї невеликої кімнати були суцільно завішані картинами.
Збори картин в палаці швидко росло, в зв'язку з чим на всі боки висячого саду були прибудовані дві галереї, а пізніше (1771-1787 рр.) Архітектором Ю.М. Фельтеном було зведено нову будівлю на набережній Неви, що доходить до Зимової канавки. Катерина II купувала за кордоном картини за порадами своїх наближених, особливо дипломатів, серед яких виділявся Д.А. Голіцин, один французьких просвітителів. Після відходу його у відставку інтерес імператриці до картинної галереї зменшився, але її захопила нова пристрасть - театр. На місці старого палацу Петра I Катерина доручила архітекторові Дж. Кваренги побудувати театр.
Театральний зал був вбудований в «шкаралупу» старого Петровського палацу, причому Кваренги в підвалі нового будинку зберіг кілька кімнат палацу.
Після смерті Катерини кілька років палац був порожній, так як імператор Павло I переніс свою резиденцію в Михайлівський (Інженерний) замок. При Олександрі I Зимовий палац знову став царською резиденцією, але тільки за Миколи I картинної галереї стали приділяти належну увагу.
У грудні 1837 р сильна пожежа майже знищив Зимовий палац, але примикали до нього, Ермітажу вдалося відстояти. Небачено швидко інтер'єри палацу були відновлені, одночасно були перебудовані зали другого поверху фельтеновского будівлі. Інтер'єри Кваренги були перетворені в розкішні палацові зали.
Доступ до Ермітажу за Миколи I, так само як і раніше, був дуже обмежений. У нього можна було потрапити лише за дозволами, що видаються палацовим керуванням. У зв'язку з цим і з усе зростаючим інтересом громадськості виникло питання про перетворення малодоступних палацового музею в «публічний музеум» і про будівництво нового музейного будинку, що було доручено Л. Кленце - автору знаменитої Пінакотеки в Мюнхені. Будівля «Нового Ермітажу», як воно було названо в царському указі, закінчене в 1851 р, з портиком, прикрашеним гранітними фігурами атлантів, виконаних скульптором А.І. Теребеневим, відрізнялося великою розкішшю, що викликало захват у його відвідувачів, та й колекції, в ньому розміщені, були набагато багатше і різноманітніше, ніж в Катерининському Ермітажі. Перший поверх музею був зайнятий експозицією античних старожитностей і скульптури різних епох від античного періоду до XIX в., Включаючи твори російських майстрів; тут же знаходилися кабінет гравюр і бібліотека.
Після завершення будівництва Нового Ермітажу музей як і раніше не був відділений від палацу і перебував у віданні Міністерства імператорського двору. Так, перший поверх фельтеновского будівлі в 1828 р був перебудований для розміщення в ньому Державної Ради і Кабінету міністрів Російської імперії, а зали другого поверху, що виходять у двір, були перероблені в приміщення для гостей імператорської сім'ї.
Призначення приміщень в будівлях, які займав Ермітаж, постійно змінювалося, що призводило до частих перепланувань і переробкам інтер'єрів.
Велика Жовтнева соціалістична революція докорінно змінила становище Ермітажу: якщо раніше він цілком належав Зимового палацу, то після революції сам Зимовий палац став належати Ермітажу як невід'ємна частина музейного комплексу. Окремі частини палацу передавалися Ермітажу поступово, і з 1922 р почалася реконструкція Зимового палацу для перетворення його в музей. Пізніше, перед другою світовою війною, до 1941 року була створена система переходів і галерей, які з'єднали
(4/5)
всі будівлі Ермітажу в єдиний архітектурно-музейний комплекс. У великому обсязі здійснювалися реставрація і реконструкція Зимового палацу, його приміщення звільнялися від пізніших забудов. Це була величезна науково-реставраційна робота.
У роки Великої Вітчизняної війни, в суворі дні блокади, всі будівлі Ермітажу були сильно пошкоджені. Особливо постраждав декор інтер'єрів. Але вже у серпні 1944 р почалися реставраційні роботи.
У 1981 р до складу Державного Ермітажу увійшов Палац-музей А.Д. Меншикова, де розміщені експозиції, присвячені російській культурі першої третини XVIII ст.
Нині в музейних залах і фондах Ермітажу зберігається понад два мільйони вісімсот тисяч різноманітних експонатів, що характеризує Ермітаж як одну з найбільших скарбниць мистецтва, як багатогранний музей історії світової культури.
Будинки Ермітажу, які складають сьогодні величезний музейний комплекс, є також пам'ятками вітчизняної історії. У них розміщувалися такі важливі адміністративні установи Російської імперії, як Кабінет міністрів і Державної Ради. У Зимовому палаці відбувалися зустрічі іноземних представників з російськими царями, велися дипломатичні переговори, укладалися угоди і договори. У фельтеновском будівлі, серед картин палацової колекції, вівся допит мужніх учасників грудневого повстання 1825 р
Необхідно відзначити, що будівлі Ермітажу і їх інтер'єри є неперевершеними шедеврами вітчизняного і світового зодчества. При їх зведенні здійснювалися найбільш досконалі для того часу будівельні прийоми, вперше широко використовувалися нововведення вітчизняної будівельної техніки і найбільш ефективні матеріали. Все це сприяло розвитку російської архітектури.
Зимовий палац увійшов в літопис Великої Жовтневої соціалістичної революції, бо тут сталося скинення і арешт Тимчасового уряду.
У 1984 Рада Міністрів СРСР прийняла рішення про капітальної реконструкції та реставрації будівель музею відповідно до сучасних науково-технічних вимог.
Для розширення виставок і сховищ Ермітажу передані дві будівлі, до нього примикають, по Палацовій набережній і вулиці Халтуріна, а також східне крило будівлі Головного штабу на Палацовій площі, побудованого за проектом К.І. Россі. У ньому будуть експонуватися музейні цінності, які не ввійшли в експозицію Ермітажу.
Ця книга відображає новий етап роботи з вивчення комплексу ермітажних будівель, перший підсумок якої був узагальнений у праці, виданому в 1974 р У ній уточнено і заново розглянуті багато питань історії будівель, більш повно висвітлені роботи по відновленню, перебудові будівель і реставрації інтер'єрів, значно збільшено обсяг публікованих вперше матеріалів. Короткі біографії зодчих дають уявлення про те, що в будівництві будівель Ермітажу брали участь найкращі архітектори Росії. Покажчик імен архітекторів, скульпторів, художників, майстрів рідкісних спеціальностей допоможе читачеві краще пізнати про тих, в більшості своїй видатних, людей, які віддали свій талант, знання, досвід і вміння створення чудових архітектурних пам'ятників, що входять у всесвітньо відомий архітектурно-музейний комплекс - Державний Ермітаж.
Директор Державного Ермітажу
академік Б.Б. Піотровський
