- АРТ-ГАЛЕРЕЯ Ірина ПОЛЯКОВА
- бесіда
- Необхідні матеріали та інструменти
- Основні прийоми макетування
- завдання
АРТ-ГАЛЕРЕЯ
Ірина ПОЛЯКОВА
Невідомий художник. Отрада. Садиба графів Орлових-Давидових.1850-е. Державний історичний музей
Програма навчання образотворчому мистецтву включає знайомство учнів в 7-8-х класах з ландшафтної композицією.
На уроках образотворчого мистецтва в школі найчастіше виконуються пошукові макети, які мають різний ступінь завершеності і допускають можливість різноманітних переробок як в деталях, так і в цілому.
Виконуючи архітектурний колаж, рельєф, складну об'ємно-просторову композицію (ландшафтний макет), підлітки не тільки вивчають мову архітектурної творчості, а й розвивають власний творчий підхід до роботи. Закінчений макет повинен володіти композиційною цілісністю, виразністю і образністю.
бесіда
Стаття опублікована за підтримки компанії "ПромГіб", що займається виробництвом виробів з металу. Не важливо, що Вам необхідно - металочерепиця або зварної паркан , Водостічні системи різних перетинів або системи вентильованих фасадів для будинку, декоративні елементи або художнє кування, можете бути впевнені, в "ПромГіб" Ви знайдете найширший асортимент і високу якість продукції, надійні гарантовані поставки в максимально короткі терміни і гнучку цінову політику. З детальною інформацією про послуги, які надає компанія, про номенктлатуре продукції та її вартості можна ознайомитися на сайті promgib.ru.
Ландшафт (нім.) - загальний вигляд місцевості; природний географічний комплекс, в якому рельєф, клімат, водойми, ґрунти, рослинний і тваринний світ знаходяться в складній взаємодії, утворюючи єдину нерозривний систему. Варто розділяти природний, природний ландшафт і штучний, розпланований людиною. Перерахуйте природні зони і рельєфні особливості земної кори - це і є види природного ландшафту.
Темою макетування є ландшафт штучний, створений людьми. Під ландшафтної композицією будемо розуміти проектування і розміщення архітектурних споруд, малих архітектурних форм і різноманітних декоративних елементів озеленення в ландшафті на основі максимального врахування особливостей місцевості.
Макет відомий з найдавніших часів. Саме слово «макет» в перекладі з французької означає начерк, просторове зображення в зменшених розмірах. Вважається, що стародавні зодчі Ассирії, Месопотамії, Єгипту та Греції працювали не з кресленнями, а створювали свої великі твори за допомогою макета.
Пропонуємо виконати макетну розробку поверхні і об'ємно-просторовий макет ландшафту.
Прекрасними зразками для виконання завдань служать палацово-паркові ансамблі російських садиб Кусково, Останкіно, Архангельське і інші.
Необхідні матеріали та інструменти
Основним матеріалом для макетування традиційно служать папір типу «ватман» і тонкий картон. Відмінність паперу від картону полягає в тому, що картон має лицьову і виворітну боку, часто відрізняються за кольором. Для макетів можна використовувати як тонированную, так і білу поверхні для більшої виразності творчого задуму. Макет можна склеїти з паперу, картону, а можна використовувати незвичайний матеріал - пінопласт або пенокартон. Робота з пінопластовими панелями або пінокартону майже нічим не відрізняється від роботи з папером, але додає макету обсяг і ефекти фактури.
Для роботи з папером і пінопластом потрібні: макетний ніж або різак з висувним лезом, добре заточений, ножиці з прямими кінцями, клей (найбільш зручні ПВА, «рідкі цвяхи», гумовий клей), металева лінійка. На парту необхідно покласти спеціальну дошку з фанери, пластика або оргалита.
Основні прийоми макетування
Для поліпшення якості макетів ребра, грані згинів повинні бути чіткими, без заломів і викривлень. Для цього по лініях майбутнього згину треба зробити надрізи з того боку, де буде утворено зовнішнє ребро. Часто папері необхідно надати різну форму. Щоб зробити криволінійну поверхню, слід пропустити папір через який-небудь циліндричний предмет, наприклад олівець або ручку. Інший часто вживаний спосіб заокруглення аркуша паперу (при виготовленні циліндра, конуса або іншого тіла обертання) - розділити розгортку даного об'єкта вертикальними лініями на рівні смуги шириною по 3-5 мм і макетним ножем злегка надрізати лист з боку згину.
Ще один важливий момент роботи - вибрати правильний спосіб склеювання макета. Найакуратніший - це склейка встик (на ребро), більш простий - приклеювання однієї форми до іншої за допомогою одворотів країв паперу.
Пропонуємо виконати кілька завдань по темі «Організація архітектурно-ландшафтного простору».
завдання
1. Творчий колаж
Можливі два варіанти виконання роботи. Перший - в фотографію пейзажу, яка буде фоном композиції (парк, берег річки, лісові дали), вклеїти намальований фрагмент російської садиби або вирізаний з журналу архітектурний об'єкт. Другий варіант - виконати роботу з використанням комп'ютера.
2. Макетна розробка поверхні - паперовий рельєф
(кулісні поверхні)
Виконаємо макетну розробку поверхні на тему російської садиби з одноколірних матеріалів. Зоровим рядом послужать фотографії садово-паркових ансамблів і російських садиб. Робота починається з олівцем ескізу. Макет буде складатися з вертикальної основи ( «задника») і декількох площин - лаштунків (1). При виконанні рельєфу використовується прийом розташування лаштунків, як на театральній сцені, - в паралельних площинах один за одним. У міру віддалення від глядачів зображення на лаштунках виконуються все більш узагальнено, з меншою опрацюванням деталей і в більш дрібному масштабі. Такий тип побудови композиції дозволяє на відносно невеликому в глибину ділянці створити ефект віддаляється в перспективу простору.
(1)
На ескізі намічають куліси, їх кількість, прорисовують фасад будівлі, визначають ландшафтні елементи, тобто продумують розміщення всіх елементів композиції: головних і другорядних, з урахуванням матеріалу, з якого буде виконаний рельєф. Задник в таких роботах має незначну товщину, і його можна просто вирізати з товстого картону або аркуша пінопласту.
Сам задник - основа макета - є найбільш віддаленим планом обраного архітектурного пейзажу. На задник приклеюються кілька паралельних вертикальних площин ( «лаштунків»), на яких розміщуються фрагменти пейзажу. Великі, найбільш опрацьовані і декоровані елементи виносяться на першу, фронтальну площину. Для кріплення вертикальних площин один до одного використовують відвороти країв паперу або смужки паперу. Вони видаляють шари - «лаштунки» один від одного на 5-15 мм в залежності від величини макета (2-5).
3. Рельєф з кольорового паперу
Можна виконати такий рельєф з кольорового паперу, помістивши роботу в паперову рамку. Якщо в «картину» вводиться кілька відтінків кольору, то найбільш світлий тон вибирається для виконання ближньої до глядача фронтальній площині. У міру віддалення відтінок «лаштунків» стає більш насиченим.
4. Об'ємно-просторовий макет ландшафту
Пейзажна або регулярне планування - за вибором. Виконаємо фрагмент парку російської садиби. Закінчений макет повинен володіти композиційною цілісністю, виразністю. У ландшафтному макеті передбачається організація руху людини. Надалі можна використовувати макет для зйомок анімаційного фільму в якості декорації.
Почнемо роботу над макетом з олівцем ескізу, де слід промальовувати характер рельєфу і продумати розміщення всіх елементів, головних і другорядних. Виготовимо горизонтальний подмакетнік - визначаємо величину подмакетніка і по його кінцях робимо підгини від 2 до 5 мм в залежності від величини поверхні і склеюємо його по кутах так, щоб вийшла тонка пластина. Горизонтальний подмакетнік служить моделлю поверхні землі.
Далі виконуємо рівні рельєфу. Існує безліч прийомів показу рельєфу в макеті. Якщо макет виконується з щільного картону і рельєф досить плоский, то аркуші картону, що виконують функції рельєфу, можуть просто наклеюватися один на одного. Якщо макет виконується з паперу та кут рельєфу досить великий, то виготовляємо окремі горизонтальні площини і монтуємо їх один над одним. Для цього можна використовувати смужки паперу товщиною близько 5 мм, складені «гармошкою» і приклеєні на ребро. Спочатку наносимо клей ПВА на одну торцеву сторону «гармошки» і приклеюємо її до поверхні перетину, а потім на іншу, і розміщуємо її на основі подмакетніка. Цей спосіб показу рельєфу дозволяє нам отримати ступінчасту поверхню подмакетніка (6).
(6)
Готуємо окремо альтанку, дерева, чагарники і монтуємо їх в композицію згідно ескізу (9-12).
Наведемо кілька прийомів виготовлення макетів дерев в масштабі. Форма дерев, чагарників та інших елементів повинна підкреслювати загальну художню думку, закладену в образі проектованого об'єкта (7, 8).
(7)
(8)
Виконувати це завдання можна з різноманітних матеріалів: природних - каменів, шишок, гілочок, і з пластиліну, пінопласту та ін. (13-17).
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ ЗА ТЕМОЮ
Булавіна Л.І., Розанцева С.А., Якимчук Н.А. Архангельське. - М .: Радянська Росія, 1983.
Вдовін Г.В., Лепская Л.А., Червяков А.Ф. Останкіно. Театр-палац. - М .: Російська книга, 1994.
Веденін Ю.А. Російські дворянські садиби і їх роль у відродженні культурного ландшафту Росії // Російська садиба. - Вип. 1 - М., 1994.
Гусєв Б.П. Організація спеціалізованих екскурсійних маршрутів для ознайомлення з історичної театральної технікою палацу-театру. Московський музей-садиба Останкіно. - М., 2004.
Дворянська і купецька сільська садиба в Росії XVI-XX ст .: Історичні нариси. - М .: Едіторіал УРСС, 2001..
Дубяго Т.Б. Російські регулярні сади і парки. - Л., 1963.
Звягінцева М.М. Російська садиба як культурно-історичний феномен. - СПб., 1997..
Ілюстрована енциклопедія моди. - Прага: Артія, 1986.
Історія російського живопису. XVIII століття. - М .: Білий місто, 2006.
Каждан Т.П. До питання про вивчення російської садиби // Російська садиба. - Вип. 1 (17). - М., 1994.
Кірєєва Е.В. Історія костюма. - М .: Просвещение, 1976.
Кірсанова Р.М. Костюм в російській художній культурі. - М .: Изд. Больш. рос. ЕНЦ., 1995.
Коробко М. Москва садибна. Путівник. - М .: Московські підручники, 2005.
Ледзінскій В.С., Теличко А.А., Звєрєв А.В. Художня ковка і лиття Москви. - М .: Машинобудування, 1989.
Лепская Л. Репертуар кріпосного театру Шереметєвих. Каталог п'єс. - М .: Державний центр. театр. музей ім. А.А. Бахрушина 1996.
Лихачов Д.С. Сад і культура Росії. - М .: Наука, 1982.
Лотман Ю.М. Бесіди про російську культуру. Побут і традиції російського дворянства (XVIII - початок XIX ст.). - СПб .: Мистецтво-СПб., 1994.
Світ російської садиби. - СПб., 1998..
Нариси російської культури XVIII століття. Частина перша. - М .: Изд-во Моск. ун-ту, 1985.
Проніна І.А. Декоративне мистецтво в Академії художеств.- М .: Образотворче мистецтво, 1983.
Ройс К.Д., Лернер М. Чарівність сцени. Московський музей-садиба Останкіно (російське видання). - М., 2004.
Російська садиба. Збірник Товариства вивчення російської садиби. Вип. 8 // Б.П. Гусєв. Малі архітектурні форми в розважальному саду в Останкіно. - М .: Жираф, 2002.
Рябцев Б.Г. Нариси історії культури XVlll століття. - М .: Наука, 1994.
Рябцев С.Ю. Хрестоматія з історії російської культури XVIII-XIX ст. - М .: Владос, 1998..
Рябцев Ю.С. Історія російського мистецтва XVIII-XIX століть. - М .: Владос, 2001..
Сокольникова Н.М. Основи малюнка. - М .: Московські підручники, 1998..
Спрінгіс Є.Е. Мистецтво і час. Останкіно. Путівник по музею-садибі. Художній паркет і його малюнки. - М., 1999..
Сиромятникова І. Історія зачіски. - М .: Мистецтво, 1989.
http://oiru.archeologia.ru - сайт Товариства вивчення російської садиби.