Е ль Лисицький - знакова фігура російського авангарду, архітектор, художник, конструктор, перший російський графічний дизайнер, майстер фотомонтажу, інженер. Прихильник супрематизму активно працював над переходом цього напрямку в сферу архітектури, і його проекти на кілька десятиліть випередили свій час.
архітектор мимоволі
Лазар Лисицький народився 22 листопада 1890 року в невеликому селі Починок Смоленської області, в єврейській родині. Його батько був підприємцем-ремісником, мати - домогосподаркою. Сім'я перебралася в Смоленськ , Де Лазар закінчив Олександрівське реальне училище. Пізніше вони переїхали до Вітебська, де хлопчик зацікавився живописом і став брати уроки малювання у місцевого художника Юдель Пена. Він, до речі, був учителем і Марка Шагала . У 1909 році Лисицький спробував вступити до художню академію в Санкт-Петербурзі, проте в той час євреїв до вищих навчальних закладів допускали дуже рідко. Тому Лазар вступив до Вищої політехнічної школи в німецькому Дармштадті, яку з успіхом закінчив, отримавши диплом інженера-архітектора. Під час навчання він не тільки багато подорожував, а й встигав підробляти каменярем. У 1914 році Лисицький захистив диплом, і, коли почалася Перша світова війна, був змушений манівцями - через Швейцарію, Італію і Балкани - повернутися в Росію. У 1915 році він вступив в Ризький політехнічний інститут, який на час війни евакуювали в Москву, і в 1918 році отримав звання інженера-архітектора. Ще під час навчання Лисицький почав працювати асистентом в архітектурному бюро Великовского.
Знайомство з супрематизмом
У 1916 році Лисицький впритул почав займатися живописом. Він брав участь в роботі Єврейського товариства заохочення мистецтв, у виставках - в 1917, 1918 і 1920 році. У 1917 році Лисицький почав ілюструвати книги, які видаються на ідиші, - і дитячі, і дорослі - сучасних єврейських авторів. Активно працюючи з графікою, він розробив емблему київського видавництва «Ідішер Фолкс-фарлаг». З цим видавництвом в 1919 році він уклав контракт на ілюстрування 11 книг.
Ель Лисицький. Клином червоним бий білих. 1920. Музей Ван Аббе. Ейндховен, Нідерланди
Ель Лисицький. Геометрична абстракція. Зображення: artchive.ru
Ель Лисицький. Центральний парк культури і відпочинку Воробйови гори. Зображення: artchive.ru
У тому ж 1919 році Марк Шагал, з яким у Лисицького склалися дружні стосунки, запросив його до Вітебська викладати графіку і архітектуру в нещодавно відкритому Народному художньому училищі. Туди, знову ж на запрошення Шагала, приїхали Юдель Пен і Казимир Малевич . Малевич був генератором новаторських ідей в живопису, і в училищі його концепції та ентузіазм взяли прохолодно. Шагал і його «клубок однодумців» були прихильниками фігуративного живопису, авангардист Малевич ж в той час вже заснував свій напрямок - супрематизм. Роботи Малевича приводили Лисицького в захоплення. Він в той час займався класичною єврейської живописом під великим впливом Шагала, тому, незважаючи на інтерес до супрематизму, Лисицький і в викладанні, і в своїй творчості намагався дотримуватися класичних форм. Поступово навчальний заклад маленького містечка перетворилося в поле битви між двома напрямками живопису. Малевич в досить агресивній формі насаджував свої ідеї, і Шагал покинув училище.
«Проун» і супрематизм в архітектурі
Лисицький виявився між двох вогнів і свій вибір в результаті зробив на користь супрематизму, однак привніс в нього деякі нововведення. В першу чергу він був архітектором, а не художником, тому розробив концепцію Проун - «проектів затвердження нового», яка передбачала вихід площинного супрематизму в обсяг. За його власними словами, це повинна була бути «пересадочна станція по шляху від живопису до архітектури». Для Малевича його творчі концепції були явищем суто філософським, для Лисицького ж - практичним. Його метою була розробка міста майбутнього, максимально функціонального. Експериментуючи з розташуванням будівель, він придумав проект знаменитого горизонтального хмарочоса. Таке рішення дозволило б отримати максимум корисної площі при мінімальних опорах - ідеальний варіант для центру міста, де мало місця для забудови. Проект так і не був втілений в реальність - як і більшість архітектурних задумів Лисицького. Єдине будинок, побудований за його кресленнями, - друкарня журналу «Огонек», зведена в Москві в 1932 році.
Ель Лисицький. Проун «Місто» (явище площі). 1921. Зображення: famous.totalarch.com
Ель Лисицький. Проун. 1924. Зображення: famous.totalarch.com
Ель Лисицький. Проун 19 Д. 1922. Зображення: famous.totalarch.com
У 1920 році Лазар взяв собі псевдонім Ель Лисицький. Він займався викладанням, читав лекції у ВХУТЕМАСе, ВХУТЕІН, брав участь в експедиції по містах Литви та Подністров'я, за враженнями від якої опублікував наукову роботу про єврейське декоративному мистецтві: «Спогади про Могилевської синагозі». У 1923 році Лисицький опублікував репродукції розпису синагоги в Могильові і створив ескізи для оформлення опери «Перемога над Сонцем», яка, правда, так і не була поставлена. Талановитий графік Лисицький створив кілька знаменитих агітаційних плакатів: в 1920 році - «Клином червоним бий білих», а через багато років, під час Великої Вітчизняної війни - найвідоміший - «Все для фронту, все для перемоги».
З 1921 року Лисицький жив в Німеччині і в Швейцарії, в Голландії, де вступив в голландське об'єднання художників «Стиль», які творили в неопластицизм.
Працюючи на стику графіки, архітектури та інженерії, Лисицький розробив кардинально нові принципи експозиції, представляючи виставковий простір єдиним цілим. У 1927 році він за новими принципами оформив Всесоюзну поліграфічну виставку в Москві. У 1928-1929 роках розробляв проекти функціональною сучасною квартири з вбудованою трансформується меблями.
Ель Лисицький. Обкладинка книги Володимира Маяковського «Для голосу». 1923. Держ. изд. РРФСР. Берлін
Ель Лисицький. Міжнародний журнал по сучасному мистецтву «Річ». 1922. Берлін. Зображення: famous.totalarch.com
Ель Лисицький. Плакат першої радянської виставки в Швейцарії. 1929. Зображення: famous.totalarch.com
Лисицький займався фотографією, одним з його захоплень був фотомонтаж: він створював фотоколажі для оформлення виставок, наприклад «Руської виставки» в швейцарському Цюріху.
Сім'я і доля
У 1927 році Ель Лисицький одружився на Софі Кюпперс. Її першим чоловіком був мистецтвознавець і директор Центру сучасного мистецтва в Ганновері, вона активно цікавилася сучасним мистецтвом: в її колекції картин були і Василь Кандинський , І Марк Шагал. У 1922 році Софі залишилася вдовою з двома маленькими дітьми. На виставці в Берліні в тому ж році вона вперше познайомилася з роботами Лисицького, трохи пізніше відбулося їх особисте знайомство і почалося листування. У 1927 році Софі переїхала в Москву і вийшла за Лисицького заміж. У пари з'явився і спільна дитина - син Борис.
У 1923 році Лисицькому поставили діагноз «туберкульоз». Про те, що він серйозно хворий, він не знав, поки не переніс пневмонію. Через кілька років йому видалили легке, і аж до самої смерті архітектор жив, віддаючи величезну кількість часу і сил на лікування, і при цьому не припиняючи працювати. Лазар Лисицький помер в 1941 році у віці 51 року. Його сім'я під час війни опинилася в жахливому становищі. Один із синів Софі Курт перебував в цей час в Німеччині і був заарештований як червоний і пасинок єврея. Другого, Ганса, заарештували вже в Москві як німця. Курту вдалося пережити нацистські табори, Ганс ж загинув у сталінських таборах на Уралі. Саму Софі з Борисом в 1944 році вислали в Новосибірськ . Їй вдалося забрати з собою документи, листи, креслення і картини Ель Лисицького, і в 1960-х роках Софі передала архів Третьяковській галереї і випустила книгу про чоловіка.
Зануримося в легке божевілля російського мистецтва.