Про н кричав глядачам «Нате!» І закликав «Послухайте!», Таврував публіку зі сцени Політехнічного і запевняв, що не народилася ще такий богатир, який міг би його перекричати. Серед поетів XX століття гучноголосий Маяковський так і залишився непереможеним, але є мистецтво, заради якого навіть він готовий був замовкнути.

Літо 1906 року. Після смерті батька юний Володимир Маяковський з сім'єю переїжджає в Москву. Багатолюдний галасливий місто вразило майбутнього поета: автомобілі, конки, електричне освітлення і головне чудо епохи модерну - кінематограф! За день 13-річний хлопчина прагнув побувати на кількох сеансах. Грошей часом не вистачало навіть на один, в зал доводилося пробиратися зайцем, нерідко наражався на скандали, але яке це мало значення, коли на кону стояла чергова зустріч з Великим німим.

Кадр з фільму «Драма в кабаре футуристів №13»

Через вісім років поет буде не тільки захоплюватися «десятою музою», а й «співпрацювати» з нею. Кіно зайняло в його житті особливе місце. «Пишу сценарії, граю сам, малюю для кіно плакати», - розповідав поет в автобіографії «Я сам». Дебют Маяковського-актора відбувся в 1914 році в короткометражці «Драма в кабаре футуристів №13»: поет виконав роль чи то демона, чи то самої смерті. Він з'являвся лише в кінці фільму в плащі і капелюсі, після того як «вбиту» Наталію Гончарову кидали в сніг. На думку преси, картина була драмою, а пародією на містичні кінодрами епохи. Стрічка користувалася таким успіхом, що кілька разів повторно виходила в прокат. Але подивитися на демонічного Маяковського сьогодні не вдасться, фільм загублений, від «Драми в кабаре ...» збереглася лише одна фотографія.

Не пощастило і стрічці режисера Нікандра Туркіна (Алатрова) «Закута фільмою» (1918), в якій Володимир Маяковський був і актором, і сценаристом. Грав поет разом зі своєю фатальний коханої Лілею Брик. Трагічна історія закоханого поета (Маяковський) і далекої і близької одночасно балерини (Брик) виявилася кривим дзеркалом долі автора сценарію. Але так само, як і від першого фільму, від стрічки залишилося лише кілька кадрів, навіть лібрето до картини записано зі слів Лілі Юріївни.

У тому ж 1918 році Володимир Маяковський написав ще один сценарій - «Не для грошей народжений» за мотивами роману Джека Лондона «Мартін Іден». І знову сам зіграв головну роль - поета-футуриста Івана Нова, і знову, як стверджує філолог Борис Успенський, картина вийшла частково біографічний, і знову все копії виявилися загублені. Справжнім успіхом для Володимира Маяковського стала драма «Панночка і хуліган» , Що вийшла в тому ж 1918-му. Сценарій, написаний спільно з Євгеном Славинським, був створений за оповіданням «Вчителька робітників» італійця Едмондо Де Амічіса. Режисер і оператор фільму Е. Славинський залишив для нащадків портрет Володимира Маяковського - талановитого і розумного актора:

Дуже делікатне до всіх дрібниць павільйонної життя, Володимир Володимирович як актор міг служити зразком для всіх акторів, будучи завжди без запізнень на зйомку в своєму нескладному костюмі відчайдушного вуличного дебошира. <...> Перед початком постановки він просив мене бути з ним строгим і вимогливим, обіцяв беззастережне підпорядкування режисерові. Але все ж іноді вносив поправки в мізансцени. Ці поправки завжди, як правило, вели до лаконічності, простоти і ясності, протестувати проти них не було можливості. </ ...>

Рекламна листівка Акціонерного товариства «Нептун»
Москва, 1918. Друкарський друк. 34,6х25,5

«Панночка і хуліган» - єдина стрічка Маяковського, дійшла до сучасних глядачів. У фільмі відновлений навіть епізод зі сповіддю вмираючого хулігана, вирізаний в 20-і роки XX століття. За спогадами режисера Есфір Шуб, поет називав свою роботу сентиментальною нісенітницею, проте щиро радів довгої прокатної долі «Панянки ...». За мотивами цього фільму в 60-і роки було створено лібрето однойменного балету.

Наступною сценарної роботою поета стала ексцентрична комедія «Октябрюхов і Декабрюхов», написана до десятиріччя Жовтневої революції. Історія про двох братів, які втілили в своїх характерах Жовтневу і грудневі революцію, і їх коханої, мабуть, Росії, - один з перших фільмів, виконаних з використанням мультиплікації. У картину також вмонтовані кадри дореволюційної хроніки, польських і німецьких документальних зйомок 1918-1922 років.

Добре знав Маяковського Віктор Шкловський писав, що поет любив кіно хронікально, але «організовано-хронікальне», при цьому сам автор взяв участь лише в одній такій стрічці - політичної агітки «Євреї на землі». Робота над картиною почалася в 1926 році, коли стартувала реалізація проекту по переселенню єврейських сімей з зубожілих містечок до степового Криму. Згідно із задумом влади, переселенці повинні були отримати землю для сільськогосподарських потреб. У зйомках картини були задіяні Ліля Брік, Віктор Шкловський і Абрам Роом. Обстановка на майданчику була нервовою, картина не вдалася, як і саме підприємство по переселенню.

Існував і сценарій самої Лілі Брик, в якому поет прийняв живу участь, - «Любов і борг, або Кармен» (1929 рік).

Ця сценарна робота була забракована Головним репертуарних комітетом. Ліля Брік стверджувала, що фільм повинен був стати пародією на «закордонну кінохалтуру», проте чиновники комітету побачили в сценарії алюзію на власну діяльність.

Останній здійснює кінематографічним проектом Володимира Маяковського став сценарій «Як ся маєте?». Спочатку він був заборонений і допущений до екранізації зі значними переробками і під іншою назвою: «Три кімнати з кухнею». Поет не брав участі в зйомках стрічки, його ім'я не значиться навіть у списку сценаристів. Маяковський розповів про трагічну долю цієї роботи в статті «Караул!».

У кінематографічному творчості поет був уважним і талановитим художником. Його герої відрізнялися від кіноперсонажів епохи модерну. Маяковський з його неабиякою зовнішністю і буйним темпераментом виділявся на тлі професійних акторів раннього кінематографа. І разом з тим, розуміючи, що мистецтво кіно зовсім молодо, що воно ще не сформувало свою мову, Володимир Маяковський експериментував, але не провокував.

Філолог Борис Успенський називає Маяковського першим, хто спробував створити кінематографічну форму «від першої особи». Явний автобиографизм образу поета-футуриста Івана Нова, наприклад, посилено автобіографічними мотивами роману Джека Лондона. При цьому дистанція між актором і персонажем вже в імені героя, або його відсутності: безіменні хуліган і художник, поет, чиє ім'я - просто гра слів, алітерація. Успенський приписує поетові винахід різноманітних авторських масок: «Одна« авторська маска »символізувала світовідчуття Маяковського; інша - процес поетичної творчості Маяковського; третя - приватне життя Маяковського і т.д. ».

У поета залишився і цілий ряд нездійснених сценаріїв: «Діти» - історія про піонерського життя і «Слон і сірник» - «курортна комедія худне сімейки» (Маяковський), «Любов Шкафолюбова», «Історія одного нагана», «Товариш Копитко, або Геть жир! »,« Забудь про камін ». Більшість з них були просто заборонені, проте історики кіно бачать і іншу причину, по якій ці тексти застрягли на фазі сценарію. За словами Семена Гінзбурга, художнім фільмам просто недоступні інструменти, за допомогою яких можна втілити в життя ідеї Маяковського-сценариста:

За надані фотоматеріали дякуємо Державний музей В.В. Маяковського .

Сценарій «Бенц 22. Епопея в п'ятдесяти пробігах», 1922 рік. Бєлової автограф з правкою. Папір в лінійку, чорне чорнило. 29,5х22.

В.В. Маяковський. Стаття «Караул!» 1927 рік. Бєлової автограф з правкою і підписом. Чорні фіолетове чорнило, підпис олівцем 34,5х21,9.

В.В. Маяковський (Художник) і Л.Ю. Брик (Балерина). Кадр з фільму «Закута фільмою». Москва, травень-червень 1918 року. Желатино-срібний відбиток. 23х14,5 Акціонерне товариство «Нептун». Сценарій В.В. Маяковського. Режисер Н.В. Туркін. Оператор Е.О. Славинський. У ГММ з 1961 від А.А. Дорінскойю.

В.В. Маяковський (Художник) і Л.Ю. Брик (Балерина). Кадр з фільму «Закута фільмою» Москва, травень-червень 1918 року. Желатино-срібний відбиток 12х17,8. Товариство з обмеженою відповідальністю «Нептун». Сценарій В.В. Маяковського. Режисер Н.В. Туркін. Оператор Е.О. Славинський. У ГММ з 1959 від Ю.Т. Ходжаева.

В.В. Маяковський (в ролі Івана Нова), ліворуч - Маргарита Кибальчич (дівчина), праворуч - Лев Грінкруг (брат дівчини). Кадр з фільму «Не для грошей народжений». Москва, березень-квітень 1918 року. Желатино-срібний відбиток. 15,8х21,8. Товариство з обмеженою відповідальністю «Нептун». Сценарій В. Маяковського за романом Д. Лондона «Мартін Іден». Режисер Н.В. Туркін. Оператор Е.О. Славинський. Сцена: Поет Іван Нов запрошений в багатий будинок на обід. У ГММ з 1938 від Л.Ю. і О.М. Бриків.

В.В. Маяковський (в ролі Івана Нова). Кадр з фільму «Не для грошей народжений». Москва, березень-квітень 1918 року. Желатино-срібний відбиток. 9,6х14,7 Акціонерне товариство «Нептун». Сценарій В. Маяковського за романом Д. Лондона «Мартін Іден». Режисер Н.В. Туркін. Оператор Е.О. Славинський Сцена з фільму: Іван Нов в будинку у врятованого їм молодої людини з багатої сім'ї. У ГММ з 1938 від Л.Ю. і О.М. Бриків.

Рекламна листівка Акціонерного товариства «Нептун» Москва, 1918 рік. Друкарський друк. 34,6х25,5.