Більшість російських балерин виходить на пенсію, коли їм трохи за 40. Ірина Генслер відрізняється від них: вона танцювала сольні партії, поки їй не виповнилося 51 рік, а тепер вона передає свою майстерність в наступному поколінні.

Ірина Генслер схрестила свої стрункі ноги в світлих оксамитових штанах і туфлях з м'якої шкіри, поклала товстий фотоальбом на коліна і посміхнулася: ось він, архів за вісім десятиліть життя, відданих російському балету.

Тонкими, молодими пальцями Генслер вказує на фотографії, де зображена вона - сильна і надзвичайно гнучка танцівниця з блискучими очима і кучерявим чорним волоссям.

Протягом своєї 35-річної кар'єри в Маріїнському театрі, також відомому як Кіровський, Генслер виконувала іспанські, італійські, польські, циганські, угорські та інші характерні танці в десятках класичних балетів.

Сьогодні, у віці 87 років, вона читає лекції про характерному танці для викладачів, в найвідомішою балетній школі Росії, 280-річної Академії імені Ваганової.

Професор балету вважає, що секрет її довголіття в її природного стійкість і прихильності до збереження і передачі традицій класичного характерного танцю з покоління в покоління.

Більшість російських балерин виходить на пенсію, коли їм трохи за 40. Генслер була іншою: вона танцювала сольні партії на сцені Маріїнського театру, поки їй не виповнився 51 рік.

Але навіть після цього вона ніколи не йшла на заслужений відпочинок і продовжувала викладати балет в Єгипті, Італії, Іспанії і в Вагановського Академії в Санкт-Петербурзі.

«Зараз я працюю над відновленням оригінального польського танцю Краков'як», - сказав Генслер The Daily Beast. «Розумієте, я повинна передати частину репертуару, який мені судилося виконати в класичних балетах, наступним поколінням танцівників - це моя життєва обов'язок».

Генслер народилася в 1930 році в Ленінграді, в сім'ї інтелектуалів. «Мій батько походив з родини німців, яких Петро I вивіз з Європи кілька поколінь тому», - пояснила Генслер своє прізвище.

Її дядько грав на кларнеті в філармонійному оркестрі міста - Генслер танцювала щоразу, коли чула музику. Вона - одна з небагатьох, що нині живуть балерин, які навчалися в класі Агрипини Ваганової, авторки власної методики викладання, в основі якої Імператорський російський балет.

Під час Другої світової війни, коли тисячі людей умераю від голоду в обложеному Ленінграді, Вагановського школа була евакуйована в село, в Уральські гори, під Перм.

«Це було крихітне провінційне містечко, там нам не було де танцювати, але, по крайней мере, ми не голодували», - згадує балерина.

Деякі з її колег по Кіровському театру, відомому сьогодні як Маріїнський, мріяли про танці і життя за кордоном. Рудольф Нурієв був першою балетної зіркою, який потрапив на Захід. У 1961 році він відмовився повернутися в Ленінград під час гастрольного туру в Парижі; в тому ж році він виступив в лондонському Королівському балеті. «Я не могла думати про те, щоб покинути свою країну, де у мене було двоє дітей і мої батьки», - сказала Генслер The Daily Beast.

У цьому році російський балет, натхненний романтизмом 19-го століття, відзначає 200-річчя Маріуса Петіпа, француза за народженням, хореографа-новатора, який служив в Маріїнському театрі.

«29 травня 1847 прибув я на пароплаві в Петербург ... Шістдесят років служби на одному місці, в одній установі, явище досить рідкісне», - писав Петіпа в своїх мемуарах про Маріїнському, де він створив понад 70 балетів, в тому числі знамениті «Лускунчик», «Лебедине озеро» і «Спляча красуня». Петіпа помер в Росії у віці 92 років.

«Це так чудово, що у нас є Петіпа!» - говорить Генслер, згадуючи свій власний досвід, коли вона вчила характерні танці в «Лебединому озері», а також в «Баядерці», переймаючи від старих балетмейстерів, - так само, як її учні сьогодні навчаються у неї.

Пряма постава Генслер, емоційні жести і дівочий голос змушують забути про її реальному віці. «У моєму репертуарі було 25 балетів. Це не було складно для мене, так як з раннього віку я обожнювала балет. Всякий раз, коли я чула музику, я могла танцювати нескінченно », - згадує вона. «Розумієте, адже не тільки ваше витонченість, гнучкі кінцівки або ваша здатність підняти ногу на 180 градусів роблять вас хорошою балериною», - сказав Генслер The Daily Beast, розсікаючи повітря твердим кулаком. - Це ще й ваш стоїцизм, ваша здатність долати труднощі ».

Такі якості добре служили російським балеринам під час воєн, репресій і економічної боротьби останніх трьох століть. «Балетні театри не платять багато, багато випускників нашої академії переїжджають на роботу на Захід, - з жалем говорить Генслер. - У 1989 році весь мій курс випускників іммігрував, це була знаменна зміна ».

* * *

Політичні системи знову руйнувалися і знову відновлювали сили, скандали в театрах наповнювали серця танцівників депресією і панікою, але хореографія пережила все бурі і шторми.

У 2013 році кислотна атака на директора Великого театру Сергія Філіна потрясла навіть самих байдужих оглядачів Росії.

В одному зі своїх перших інтерв'ю після події Філін сказав мені, що «напад стало кульмінацією довгої битви в Великому театрі за ролі, гроші і сценічну славу».

Кілька років по тому Анастасія Волочкова, колишня прима-балерина Великого театру, заявила на російському телебаченні, що керівництво театру змушувало своїх балерин виступати в якості ескорту для представників ділової та політичної еліти в Москві і Парижі.

Однак, ніяке насильство, провокаційні битви або інтриги не можуть зіпсувати репутацію переваги російського балету.

Балетні школи продовжують розвивати можливості своїх витончених учнів, а танцівники і раніше готові до довгих і виснажливим годинах праці та низьким зарплатам, щоб здійснити свою мрію про життя на сцені.

Щоб встигнути вчасно на свої заняття, Генслер рано прокидається в своїй однокімнатній квартирі в передмісті Санкт-Петербурга. Вона йде на станцію, щоб доїхати на місцевому поїзді до центру Санкт-Петербурга, міста, де Анна Павлова, Джордж Баланчин, Рудольф Нурієв, Михайло Баришніков та багато інших великих танцівники вивчали основи класичної хореографії.

У цьому місяці футболістам і вболівальникам, які відвідують Санкт-Петербург під час Чемпіонату світу, може бути цікаво побачити Академію Ваганової на вулиці Архітектора Россі, колишню Імператорської школу балету, яка була заснована в 1788 році в епоху імператриці Анни. Перед ними може навіть промайне зграйка юних балетних танцівниць, які поспішають до школи.

Навіть після стількох років Генслер як і раніше глибоко віддана своїй ролі хранителя і реставратора оригінальної хореографії, створеної Петіпа і іншими великими балетмейстера.

Її студенти дуже добре знають, що, на відміну від музики, рухи, жести і пристрасть характерного танцю не можуть бути виражені серією заміток. «Ірина Генслер, мій дорогий педагог, любить говорити, що балетмейстери передають хореографію" з ніг в ноги "; я вчився у неї в Академії Ваганової », - сказав The Daily Beast один з її колишніх учнів, петербурзький хореограф і танцівник Андрій Богданов.

«Це - її сильний характер, пристрасть до танцю, яку вона передала нам, унікальне знання характерного танцю, неможливо записати на папері».

Богданов вдячний Генслер за те, що вона дала йому та іншим студентам те, що він назвав «театральної вакциною» до важкої праці і труднощів у повсякденному житті.

«Це захищає нас і допомагає нам піднятися над горбатою сірої реальністю, яку ми часто бачимо на вулицях за стінами театру».

Переклад оригінального тексту Анни Немцовой.
джерело: The Daily Beast 16 червня 2018 р