Ювілейний ХХХ Міжнародний фестиваль класичного балету імені Рудольфа Нурієва відкрився вчора в Казані. Першим спектаклем стала прем'єрна постановка «Ромео і Джульєтти» Сергія Прокоф'єва, яку для трупи театру імені Муси Джаліля поставили хореографи Борис Мягков і Володимир Яковлєв.
«ЗРАДИВ ШЕКСПІРА»
«Ромео і Джульєтта» - один з найпопулярніших і значущих балетів ХХ століття. Великий Прокоф'єв написав його в 1935 році і досить швидко, однак вітчизняні хореографи не відразу взялися за постановку. По-перше, бентежила музика: з таким грандіозним матеріалом автори танців в СРСР ще не стикалися. По-друге, у Прокоф'єва не вмирали ні Ромео, ні Джульєтта. І офіційні особи країни, вирішивши, що композитор «зрадив Шекспіра», наполягали на переосмисленні сюжету і музики.
Світова прем'єра «переосмислення» балету відбулася в 1938 році в Чехословаччині - в театрі міста Брно. Російська історія танцюючих Ромео і Джульєтти почалася два роки по тому в Ленінграді: спектаклю Леоніда Лавровського в театрі імені Кірова (нині - Маріїнський) з Галиною Уланової та Костянтином Сергєєвим в головних ролях судилося стати легендою. І потужним джерелом натхнення майже для всіх великих хореографів наступних років: відштовхуючись від версії Лаврівського, свої інтерпретації шекспірівської трагедії створили Біргіт Кульберг в Швеції, Серж Лифар у Франції, Кеннет Макміллан в Великобританії ...

РУДОЛЬФ НУРІЄВ надихає садизм?
У виставі Макміллана, поставленому для Королівського балету Великобританії, Ромео танцював Рудольф Нурієв (Джульєттою була Марго Фонтейн). Вперше це сталося в 1965 році, Нурієву тоді було 27 років. Прекрасний для класичного танцівника вік - кульмінація майстерності і сил в їх рідкому, гармонійному поєднанні. Через 12 років Нурієв сам поставить «Ромео і Джульєтту» - спочатку для Лондонського фестивалю балету, потім для Ла Скала, а потім і для Паризької національної опери. У 46 років - вже критичні для танцівника - Нурієв виконував у своїй постановці партію Меркуціо. Він робив це так яскраво, що критики писали: балет варто було б назвати не "Ромео і Джульєтта», а «Меркуціо і Тибальде».
Нуріевская версія «Ромео і Джульєтти» вважається однією з найскладніших і захоплюючих. У ній безліч найскладніших танців, а сцени поєдинків, які Рудольфу допомагали ставити фехтувальники з Голлівуду, вражають жорстокістю. Один з дослідників життя і творчості Нурієва навіть висуває версію, що Нурієв, коли ставив «Ромео і Джульєтту», надихався садизмом.

НУРІЕВСКАЯ ПОСТАНОВКА У Казані НЕ СТАЛАСЯ
Уже після першого приїзду Нурієва в Казань в березні 1992 року ходили чутки, що великий Руді планує поставити в театрі ім. Джаліля «Ромео і Джульєтту». Сюїту з цього балету він як диригент почав репетирувати тоді з музикантами Державного симфонічного оркестру РТ, в травні виконав її для казанської публіки (актовий зал консерваторії, нині БКЗ ім. Сайдашева, був напівпорожнім). На жаль, це було одне з останніх виступів великого артиста: в січні 1993 року він помер. До речі сказати, ідея незвичайного пам'ятника на могилі Нурієва - дорожнього скрині, покритого строкатим східним килимом з смальти - належить Еціо Фріджеріо. Саме з ним - своїм другом, видатним сценографом і художником, знавцем італійського Відродження - Нурієв незмінно працював на постановках «Ромео і Джульєтти».

ДВА БЕЗ ТРЬОХ НЕ БУВАЄ
Вперше на казанської сцені балет Прокоф'єва за трагедією Шекспіра поставила в 1975 році балетмейстер Діна Аріпова (Брауде). Це була робота «на виріст»: в інтерв'ю місцевим газетам постановниця нарікала, що для густонаселеного вистави казанський кордебалет зовсім невеликий і що не у всіх виконавців сольних партій є дублери. Найбільше раділи новому спектаклю музиканти оркестру театру і диригент Равіль Мартинов: ще ніколи раніше вони не грали для казанської балетної трупи твір такого рівня складності і краси.
Другу казанську постановку «Ромео і Джульєтти» здійснив в 1999 році хореограф Борис Мягков. Наша публіка вже знала маестро: в травні 1993 року на Нуріевскій фестиваль приїжджав колектив Мягкова - московський хореографічний театр «Балет Росії». Столичні артисти виконували твори свого керівника - одноактний балет «Травіата» на музику Верді і хореографічні новели на музику Рахманінова. Був успіх.

У версії Мягкова в балеті «Ромео і Джульєтта» з неприхованим задоволенням танцювала вся казанська трупа: витончені і виразні хореографічні тексти постановник склав для виконавців і провідних партій, і епізодичних. Однак головною особливістю мягковского вистави був Ромео у виконанні Нурлан Канетова. Справа в тому, що майже завжди і всюди балетних Ромео затьмарюють Джульєтти. У Казані головним героєм шекспірівської трагедії протягом майже 15 років був Ромео-кане - натхненний, готовий любити і люблячий, безстрашний і ніжний. Що важливо - чудово складений, він дуже красиво танцював.
Ще в кінці минулого сезону в театрі Джаліля вирішили, що в репертуарі повинна з'явитися третя версія «Ромео і Джульєтти». Від твори Бориса Мягкова відмовлятися не стали: трактування досвідченого майстра взявся доповнити художній керівник казанської балетної трупи Володимир Яковлєв.

ПРОСТІШЕ ПРОСТОГО
Очевидно, що джерелом натхнення для команди нових постановників не став кращий балетний спектакль Росії в сезоні-2015/2016 за версією експертів і журі національної премії «Золота маска» - «Ромео і Джульєтта» В'ячеслава Самодурова в Екатеринбургском оперному театрі. Лаконічний в декораціях, стриманий в костюмах і гостро сучасний в хореографії - цей спектакль казанці можуть побачити в одному з кінотеатрів міста в рамках проекту «Золота маска» в кіно »...
Візуальне рішення нової казанської постановки «Ромео і Джульєтти» здійснили Ганна Іпатьєва і Андрій Злобін. Їх декорації і костюми настільки яскраві і барвисті, що часом виникає відчуття, особливо в масових сценах, ніби до героям знаменитої італійської трагедії приєдналися персонажі інших балетів - індійської «Баядерки» і, мабуть, іспанського «Дон Кіхота».

Є тепер в «Ромео і Джульєтті» і відеопроекції: на початку вистави це встановлені на стіні середньовічного замку свічки з тремтячими на вітрі язичками вогнів і кружляють в хмарах голуби, в фіналі - статичні відеозображення Ромео і Джульєтти на умовному небі.
У новій версії балет вже не четирехактная, як у Прокоф'єва, а двохактний. Скорочений варіант спрощує розвиток сюжету: тепер все відбувається так швидко, немов трагедію Шекспіра вам розповідають учасники конкурсу скоромовок. Очевидно, що Володимир Яковлєв орієнтувався на знавців літературного джерела. І намагався догодити глядачам, яким ніколи витрачати час на вдумливе знайомство з сумною історією минулих часів. В принципі, для казанського балетного театру він зробив з Шекспіром те ж саме, що в 2011 році режисер Володимир Чігішев зробив для казанського драматичного театру. Чігішев тоді поставив на сцені ТЮГу трагедію Шекспіра «Отелло», виключивши з твору кілька другорядних, на його думку, сцен.

У новій постановці балету набагато простіше стала і хореографія. Вистава тепер тяжіє до дивертисменту: в ньому чимало сцен, коли група епізодичних персонажів (масовка) просто стоїть і дружно аплодує танців солістів. Сольні варіації рясніють партерними піруетами і стрибками жете, масові танці запам'ятовуються старанною синхронністю і симетрією.
Характер персонажів теж змінився. Взяти хоча б Годувальницю: в колишній версії це була добре вихована, статечна тітонька, тепер - бабуся-розбійник, щедро роздає слугам ляпаси і запотиличники (Діана Ахметшина). Незвичний образ Джульєтти створює Христина Андрєєва: юна Капулетті - зовсім боязка дівчина, якій «немає чотирнадцяти років». Уже в першій своїй сцені це знає собі ціну молода і примхлива красуня, схожа на купецьких дочок з п'єс Островського. Вона не закохується в Ромео, але дозволяє йому себе любити.

Ромео у виконанні Михайла Тімаева - один з найбільш переконливих героїв у виставі. Він та інші чоловіки - Меркуціо (Олег Івенко), Бенволио (Алессандро Каггеджі) і Тибальде (Артем Белов) - здаються в цій постановці самими «шекспірівськими». Незважаючи на кліповий ритм вистави, вони встигають вжитися в свої яскраві ролі. І, звичайно ж, дуже гарні в ефектних сценах поєдинків.
Практично без змін збереглася в новій версії «Ромео і Джульєтти» сцена смерті Тібальда. Вона вирішена в традиціях старомодного театру виразних метафор: як тільки серце Тібальда перестає битися, з куліси виносять і простягають уздовж всієї авансцени широку стрічку ідеально вигладженою червоної тканини. Це річка крові, що затопила вулиці Верони ...
Сьогодні на Нуріевском знову покажуть «Ромео і Джульєтту» в постановці Бориса Мягкова і Володимира Яковлєва. Головні партії в спектаклі, де все відбувається дуже швидко, виконають дебютанти казанського фестивалю - випускники Школи Великого театру в Бразилії Таїс Діоженес (Джульєтта) і Вагнер Карвальyo (Ромео).

Фото Олександра ГЕРАСИМОВА