Вона добре пам'ятає дату свого першого справжнього успіху 21 червня 1941 року.

Їй залишалося до випуску ще два роки, але в числі кращих учнів старших класів вона брала участь у випускному концерті училища, що проходив на сцені філії Великого театру. На наступний день почалася Велика Вітчизняна війна.

Після закінчення Московського хореографічного училища в 1943 році вона потрапила до Великого театру, який став головним театром в життя Плісецької. "Перший раз своє прізвище на афіші Великого театру я побачила в числі виконавиць кордебалету в опері" Іван Сусанін ". Я ображено звернулася до мого дядька Асафа Мессерера, він тоді був художнім керівником балету, що, мовляв, я не танцюю в кордебалет. На що Асаф спокійно відповів: "А тепер будеш".

У Великому театрі Плісецька зустрілася з Агрипина Яківною Ваганової, яку вважає своєю найкращою наставницею. "Для мене Ваганова - це незагойна рана", - говорить Плісецька, яка встигла попрацювати з нею лише кілька місяців. "Вона одним зауваженням, одним словом ставила все на місце. Багато хто говорить - спробуй так чи так ... І все мимо! А Ваганова говорила - треба так, і тільки тоді виходило".

У той час з'явився її коронний номер "Вмираючий лебідь". Якби точно було відомо, скільки разів вона його виконала, це число напевно потрапило б в книгу рекордів Гіннесса. Але встановити його не представлялося б можливим - занадто часто доводилося його повторити на біс. Ніколи не любила повторів, Плісецька модифікованого номер: виходила з різних лаштунків, з'являлася то спиною до публіки, то особою, робила різні акценти у фінальній позі. Незмінними залишалися тільки прославили її на весь світ лебедині руху рук.

Незабаром Плісецька стала першою виконавицею партії феї Осені в "Попелюшку" Прокоф'єва, виконала головну роль в балеті "Раймонда" Глазунова, і в театрі все зрозуміли: з'явилася нова претендентка на звання прима-балерини.

Однією з головних в її творчій біографії була партія Одетти-Одиллии в "Лебединому озері". Успіх в цьому балеті Чайковського був величезним з першого виступу до останнього. У цьому балеті її бачили всі глави іноземних держав, які завдавали офіційні і дружні візити в СРСР. На її спектаклях глядачеві не треба було звірятися з лібрето, щоб зрозуміти, коли Одетта скидає з себе чаклунські чари, а коли знову стає птахом.

У 1960-і роки Плісецька вже цілком офіційно вважалася першою балериною Большого театру. У неї не було нестачі в спектаклях, але при цьому зростало почуття творчої незадоволеності. Хотілося танцювати не тільки класику, а й щось нове, причому поставлене спеціально для неї. 20 квітня 1967 на сцені Великого театру була вперше показана "Кармен-сюїта" - одна з головних ролей Майї Плісецької в репертуарі Великого театру. У 1971 році її чоловік Родіон Щедрін, вже будучи автором музики до кінофільму "Анна Кареніна", в якому Майя Плісецька блискуче дебютувала як драматична актриса, пише по роману Толстого балет, прем'єра якого відбулася на сцені Великого театру 10 червня 1972 року. Плісецька не тільки виконала роль головної героїні, але і вперше спробувала себе в якості хореографа. 27 травня 1980 року сцені Великого театру відбулася прем'єра балету "Чайка" Щедріна в постановці Майї Плісецької.

У 1983 році їй запропонували стати художнім керівником балету Римської опери. Буваючи в Римі наїздами, вона займала цей пост протягом півтора років. За цей час здійснила постановку "Раймонди" для відкритої сцени в Термах Каракалли, показала на сцені Римської опери свою "Айседору", організувала відновлення "Федри".

Багато працювала Плісецька і в Іспанії: очолювала мадридську балетну трупу "Театро лірико насиональ", вперше виконала "вмираючого лебедя" під запис людського голосу - акомпанемент для неї "наспівала" Монсерат Кабальє, - виступила в заголовній партії балету "Марія Стюарт", поставленому для неї художнім керівником трупи фламенко Хосе Гранеро (1988). Вперше ступивши на всю ступню в "Кармен-сюїті", Плісецька цього разу танцювала і зовсім відмовившись від пуантів, в сандалях.

4 січня 1990 року Майя Плісецька танцювала свій останній спектакль у Великому театрі - "Даму з собачкою". Давні розбіжності з художнім керівництвом балетної трупи привели до того, що вона пішла з Великого. До 1991 року основні творчі і видавничі інтереси Родіона Щедріна зосередилися в Мюнхені, і незабаром вони з Майєю Плісецької влаштувалися в цьому місті. Подружжя також проводять чимало часу на дачі в Литві, але при цьому Плісецька каже: " Мій будинок - це, перш за все, Москва ".

З Родіоном Щедріним вони одружилися 2 жовтня 1958 року. На титульному аркуші партитури першого ж балету Щедріна - "Конька-Горбунка" - стоїть присвята: "Майї Плісецької". Ще три титульних аркуша партитур Щедріна відкриваються присвятою їй: "Анна Кареніна" - "Майї Плісецької, незмінно"; "Чайка" - "Майї Плісецької, завжди"; "Дама з собачкою" - "Майї Плісецької, вічно". Щедрін не тільки допомагав Плісецької створювати свій театр, а й боровся разом з нею за її "місце під сонцем". Він домігся того, що вона стала виїжджати за кордон. А до цього шість років була "невиїзною" - вважалася англійської шпигункою.

Зараз ім'я "Майя Плісецька" набуває все нові і нові грані. Це Міжнародний балетний конкурс "Майя". Це література - в цьому році Плісецька випустила вже другу книгу . Це зірка - мала планета, якій присвоєно її ім'я.

Сама балерина з своєму житті не робить таємниці. Чого варті хоча б ці рядки з мемуарів "Я, Майя Плісецька" : "Що тобі ще цікаво дізнатися про мене, читач? Що я лівша і все роблю лівою рукою? Що я все життя страждала безсонням? Що я завжди була конфліктна? Лізли на рожен даремно? Що в мені поєднувалося два полюси - я могла бути марнотратною і жадібної, сміливою і боягузкою, королевою і скромницею? Що я почитала живильні креми для обличчя і любила, густо ними намазавшись, розкладати на кухні пасьянси? Що була запеклою футбольною уболівальником? Що любила оселедець, ніжно обзиваючи її "Селед"? Що ніколи не курила і не жалувала кращих, що від келиха вина у еня разболевалась голова? За прожите життя я винесла просту філософію. Просту - як гуртка води, як ковток повітря. Люди не діляться на класи, раси, державні системи. Люди діляться на поганих і хороших. На дуже хороших і дуже поганих. Тільки так " .

Матеріал підготовлений інтернет-редакцією www.rian.ru на основі інформації РІА Новини і відкритих джерел