До 175-річчя від дня народження Петра Ілліча Чайковського Одеський національний театр опери та балету підготував велику програму
Протягом десяти вечорів в Одеському театрі опери та балету звучали твори Чайковського: опери «Пікова дама», «Іоланта», балети «Лускунчик», «Лебедине озеро», «Спляча красуня». Родзинкою програми стала прем'єра - концертне виконання опери «Євгеній Онєгін».
- Нарешті здійснилася моя мрія - поставити в театрі «Пікову даму», - каже головний диригент театру Олександру Самоїле. - Ну і обійтися на ювілеї Петра Чайковського без «Євгенія Онєгіна» просто не можна. Правда, з огляду на фінансові труднощі він у нас в концертному виконанні. Ліричні сцени в трьох діях.
- Відомо, що глави «Євгенія Онєгіна» Олександр Пушкін писав саме в Одесі, проживаючи в будинку навпроти нашого оперного, - вступає в розмову художній керівник театру Борис Блох. - Тому для всіх так важлива ця опера.
Чайковський був скромним, самокритичним композитором. Можна сказати, що його життя ділиться як би на два періоди - до створення «Пікової дами» і після. В нашу ювілейну програму включений і концерт романсів Чайковського, який ми назвали «Про життя! Про ліс! Про сонця світло! », Де звучать більш 20 його найпрекрасніших творів (з 100 написаних) у виконанні 20 провідних солістів опери.
* Концерти Чайковського в Одесі користувалися неймовірною популярністю
Петро Чайковський був у Одесі в січні 1893 року, коли приїжджав на генеральну репетицію і прем'єру «Пікової дами». Перебуваючи в залі театру під час репетиції, композитор робив зауваження і давав поради виконавцям головних партій, а також диригенту. Одеса стала одним з перших міст світу, в якому прозвучав цей геніальний оперний спектакль.
Тоді в театрі Чайковському від антрепренера Грекова піднесли клавір «Пікової дами» в червоному плюшевому палітурці, з обкладинкою у вигляді двох срібних пластин. На одній з них - напис «Пікова дама», вінок і дама пік. На іншій - віялом три карти: трійка треф, бубнова сімка і піковий туз. Після вистави Марія Заньковецька з групою українських драматичних акторів, що гастролювали в Одесі, подарувала композитору вінок з живих квітів з написом на стрічці: «Смертні - безсмертному».
Незабаром Петро Ілліч подивився виставу за участю Марії Заньковецької. Композитор вийшов на сцену і урочисто підніс актрисі вінок, на якому були слова: «М. К. Заньковецької - безсмертної від смертного ».
Як розповіли «ФАКТАМ» в Одеській національній музичній академії, тоді, в 1893 році, композитор брав активну участь у культурному житті міста. 16 січня диригував концертом зі своїх творів, 21-го і 22-го - концертом на користь нужденних учнів Рішельєвській гімназії та благодійним концертом Слов'янського товариства.
Збереглися спогади скрипаля Семена Левіна, одного з тодішніх оркестрантів Одеського театру. Він особисто знав Чайковського і Римського-Корсакова, багато років віддав викладацькій діяльності. Музикант пише, що 12 січня 1893 року Чайковського на вокзалі зустрічала захоплена юрба людей. «З цього дня майже на два тижні він став предметом захопленого поклоніння одеситів, - згадував Левін. - 24 січня він писав Ганні Мерклінген: "Ніколи я не відчував ще нічого подібного до того, що тепер відбувається. Мене вшановують тут як якогось великого людини, мало не рятівника вітчизни, і термосять на всі боки до того, що я не маю можливості вільно зітхнути. Ось уже майже два тижні, що я тут, і за цей час встиг диригувати в п'яти концертах, зробити незліченну кількість репетицій, з'їсти масу обідів і вечерь, які дають у мою честь ... "
Був призначений день репетиції, на яку ми йшли як на велике свято. Задовго до призначеного часу всі оркестранти були на своїх місцях. Поява Чайковського зустріли громом оплесків. Репетирували Четверту симфонію, балет "Лускунчик" і оперу "Пікова дама". Під час репетиції опери Чайковський перебував біля бар'єру оркестру і в міру потреби робив вказівки оркестрантів. Добре пам'ятаю такий факт: коли у других скрипок зустрілося утруднення, композитор підійшов і показав, як слід грати відповідне місце в кілька полегшеному вигляді.
Жив Петро Ілліч в Театральному провулку, проти міського театру. Нам сказали, що якщо хто-небудь з нас хоче особисто познайомитися і поговорити з Петром Іллічем, то можна зайти до нього додому. Обрадувані цією пропозицією, ми не змусили себе довго чекати. Йшли від нього зачаровані. Вражала скромність, задушевність і простота, з якою розмовляв з нами великий композитор ».
Одеські газети чи не всі номери присвячували звітів про кожен крок знаменитого композитора. Настрій його помітно покращився, туга пройшла, але щоденна суєта сильно стомлювала. Очевидець згадував: «Коли публіці стало відомо, що в одній з лож сидить Чайковський, театр огласился гучними, довго не змовкали оплесками. Ховався за спинами своїх сусідів композитор змушений був висунутися з ложі і вклонитися. Антрепренер театру Іван Греков марно просив Петра Ілліча здатися публіці ».
У готельному номері Чайковського постійно юрмилися люди. Одні просили автограф, інші - прослухати гру вундеркінда. Петро Ілліч терпляче приймав їх, але батьки юних музикантів не задовольнялися усними схвальними відгуками і вимагали письмовій характеристики.
Один з очевидців тих подій Кауфман пише: «В Одесі інтерв'юери наввипередки бігали за Чайковським і брали в облогу його питаннями, на які він, для більшої точності, давав письмові відповіді. Втім, він не відразу здавався інтерв'юерам і намагався ухилятися від розмов, добродушно помічаючи, що його думки ні для кого не цікаві. Але відмовляти, заподіювати кому-небудь неприємності, язувати Чайковський не вмів. Пам'ятаю, на одній репетиції опери Петра Ілліча капельмейстер Еммануель зауважив: «А знаєте, Петро Ілліч, в« Мазепі »трапляються нюанси з« Євгенія Онєгіна »,« Опричника »та інших опер». «А знаєте, маестро, - відповів йому в тон Чайковський, - і« Мазепа »- моя опера, як і« Євгеній Онєгін », і« Опричник ». Еммануель зрозумів недоречність свого зауваження ».
В адміністрації Одеського оперного підкреслюють, що в різні роки на підмостках цього театру співали Енріко Карузо і Федір Шаляпін, танцювали Ганна Павлова і Айседора Дункан, концертували Сергій Рахманінов і Олександр Скрябін, грали Сара Бернар і Елеонора Дузе, диригував оркестром Микола Римський-Корсаков. Однак саме Петро Чайковський надав особливий вплив на смаки одеситів. Петра Ілліча буквально виносили зі сцени на руках, а члени музичного товариства піднесли йому диригентську паличку з чорного дерева з золотою рукояткою, прикрашену лірою з діамантом. Достовірно відомо, як маестро в листі до свого молодшого брата Модеста писав: «Ніколи мені так не доводилося втомлюватися від диригування, як в Одесі. Але зате ніколи і ніде мене не приносили, які не фетіровалі, як тут. Якщо б хоч десятої частки того, що було в Одесі, я міг би удостоїтися в столицях! »
В Одесі був написаний єдиний з дійшли до нас живописний портрет композитора. Під час репетицій в залі перебував одеський художник Микола Кузнецов, який малював Чайковського, який чутливо реагував на те, що відбувалося на сцені. Петро Ілліч випадково побачив начерки і погодився позувати для портрета на парадних сходах театру. Художник зумів зафіксувати Чайковського-творця, глибоко і напружено мислячого і відчуває музиканта. Портрет зараз знаходиться в Третьяковській галереї.
Планувалося, що восени того ж року Чайковський приїде в Одесу в зв'язку з постановкою «Іоланти». Смерть перешкодила цим планам, але «Іоланту» все-таки поставили, її прем'єра відбулася в призначений термін.
Читайте нас в Telegram-каналі , Facebook і Twitter