Перша в цьому році прем'єра в Одеській опері - балет «Долі» на музику Юлії Гомельської, лібрето і хореографія - Сергій Кон, в минулому - соліст театру «Київ Модерн-балет» під керівництвом Раду Поклітару (2005 - 2015), лауреат міжнародних конкурсів, володар премії «Київська пектораль» (2016). Автор ідеї - генеральний директор театру, заслужений працівник культури України Надія Бабич. Ми неспроста так ретельно перераховуємо всіх авторів - не все так однозначно в тому, що вийшло в результаті. Відрадно одне: хотіли створити мало не новий напрям в сучасному балеті: «документальний балет» - «абсолютно новий жанр» в сфері сучасного балетного мистецтва.
Меценат цієї прем'єри - народний депутат України Дмитро Голубов. Він і став єдиним офіційним особою, вшанував своєю увагою цей спектакль. Ні обладміністрація, ні наша мерія не спромоглися проконтролювати, а як витратили бюджетні гроші творчі лідери Одеської опери. А даремно, адже це їх прямий обов'язок, тим більше, що оперний - головний театр нашого міста. Багато в чому - візитна картка Одеси.
Звернемося до самого спектаклю. Модерн-балет рідко виконується під оркестр, зазвичай використовується фонограма. Музика Юлії Гомельської, гра оркестру і солістів, майстерність лідерів балетної трупи - ось, що було дійсно створено і виконано дійсно добре. Лаконічна, але ефектна сценографія, сучасне світлове і візуальне рішення вистави - професійно і сучасно придумано і виконано. Так чому ж глядачі після пафосного фіналу так поспішили в гардероб за одягом і не обговорювали побачене прямо там же в вестибюлі театру. Чого їм не вистачило?
Можливо, вже всі втомилися від проблем, які нас оточують, від постійного усвідомлення економічних і моральних труднощів, які ведуть зараз нас по життю. Так ось тепер доводиться ще побачити і відчути все це в формі абстрактного балетного мистецтва - досить похмуро і гнітюче. Ще один недолік постановки - вторинність композиційних рішень і численність емоційних цитат. У будь-якому вітчизняному модерн-балеті, перш за все, вся трупа бігає туди-сюди по сцені, а потім дружно укладається в лежання. Благо, що одеська балетна трупа вперше бере участь в постановці створеної в сучасній полістилістичної манері з використанням різних танцювальних технік і елементів пантоміми. Тому в основному, крім трясоручества і дригоножества, місцями межує з конвульсіями, артисти балету демонстрували свої високі стрибки і прекрасну класичну балетну техніку.
Запам'яталася ефектна сатира на перетворення сучасного суспільства в «телезомбі», але і це вже пряма цитата з балетів в постановці Раду Поклітару, а це вже «заслуга» його учня - Сергія Кона. Тим більше, що сценографічно красиво зроблений фінал - абсолютна банальщина на рівні заштатного губернського театрика.
В цілому, задумано було добре, але аж надто довірилися варягу, який побоявся перевершити свого вчителя. У підсумку - вийшла така собі провінційна копія з київської матриці в стилі модерн.
