Агрипина Ваганова (1879-1951)
Одним з найбільш важливих в історії російського балету років є 1738. Завдяки пропозицією французького танцмейстером Жана-Батіста Ланде та утвердження Петра I в Санкт-Петербурзі відкрилася перша школа балетного танцю в Росії, яка існує по сьогоднішній день і називається Академією Російського балету ім. А Я. Ваганової. Саме Агрипина Ваганова за радянських часів систематизувала традиції класичного імператорського балету. У 1957 році її ім'я було присвоєно Ленінградському хореографічному училищу
Майя Плісецька (1925)
Маяй Плісецька - символ російського балету. Одну зі своїх головних партій Одетти-Одиллии з «Лебединого озера» вона виконала 27 квітня 1947 року. Саме цей балет Чайковського став стрижнем її біографії.
АННА ПАВЛОВА
Велика російська балерина - Анна Павлова
Її по праву називають найбільшою світовою танцівницею 20 століття, яскравою представницею російської школи в світовому балеті. Незважаючи на те, що Анна Павлова в 1913 році покинула Росію і так і не повернулася, для всіх вона назавжди залишалася і залишається великою російською балериною.
Велика російська балерина - Анна Павлова
Можна сказати, що все творче життя Анни Павлової пройшла в безперервній навчанні. Вона прочитала багато книжок, всерйоз захоплювалася малюванням і ліпленням, відточувала свої танцювальні навички танцю у Чекетті, удосконалювалася у італійської балерини Баретта в Мілані. Павлова найуважнішим чином вивчала народні танці скрізь, куди б її не закидала доля.
Велика російська балерина - Анна Павлова
танець Павлової
Павлова вражала глядача всюди, де б вона не танцювала. Причому вона чарувала глядачів аж ніяк не бездоганною технікою, а своїм незвичайним натхненням. Навіть на початку її творчого шляху ніхто не засуджував її танець, в якому часто було багато помилок, глядачам хотілося тільки милуватися нею, забувши всі правила танцю, щоб полинути в далечінь чарами її таланту.
Велика російська балерина - Анна Павлова
Улюблені партії
Ось що Анна Павлова писала про свою роль в мистецтві: «По-моєму, справжня артистка повинна принести себе в жертву мистецтву. Немов черниця, вона не має права вести життя, прийнятну для більшості жінок. Павлова однаково успішно виконувала ролі Кітрі і Жизелі, виступала в «Вакханалії» і «Вмираючий лебідь». Сильфіда з «Шопеніани» в її виконанні стала емблемою «Російських сезонів» у Парижі. Перед гастролями по Парижу навіть був розклеєний величезний плакат, на якому великий художник Сєров зобразив летить Сильфіду - Павлову. Але все ж улюбленим концертним номером танцівниці завжди залишався «Вмираючий лебідь», танець який спеціально для Павлової склав Михайло Фокін. Навіть перед смертю велика балерина попросила підготувати їй костюм з цього танцювального виступу.
Майя Плісецька
Велика російська балерина - Анна Павлова
Її по праву називають найбільшою світовою танцівницею 20 століття, яскравою представницею російської школи в світовому балеті. Незважаючи на те, що Анна Павлова в 1913 році покинула Росію і так і не повернулася, для всіх вона назавжди залишалася і залишається великою російською балериною.
Велика російська балерина - Анна Павлова
Можна сказати, що все творче життя Анни Павлової пройшла в безперервній навчанні. Вона прочитала багато книжок, всерйоз захоплювалася малюванням і ліпленням, відточувала свої танцювальні навички танцю у Чекетті, удосконалювалася у італійської балерини Баретта в Мілані. Павлова найуважнішим чином вивчала народні танці скрізь, куди б її не закидала доля.
Велика російська балерина - Анна Павлова
танець Павлової
Павлова вражала глядача всюди, де б вона не танцювала. Причому вона чарувала глядачів аж ніяк не бездоганною технікою, а своїм незвичайним натхненням. Навіть на початку її творчого шляху ніхто не засуджував її танець, в якому часто було багато помилок, глядачам хотілося тільки милуватися нею, забувши всі правила танцю, щоб полинути в далечінь чарами її таланту.
Велика російська балерина - Анна Павлова
Улюблені партії
Ось що Анна Павлова писала про свою роль в мистецтві: «По-моєму, справжня артистка повинна принести себе в жертву мистецтву. Немов черниця, вона не має права вести життя, прийнятну для більшості жінок. Павлова однаково успішно виконувала ролі Кітрі і Жизелі, виступала в «Вакханалії» і «Вмираючий лебідь». Сильфіда з «Шопеніани» в її виконанні стала емблемою «Російських сезонів» у Парижі. Перед гастролями по Парижу навіть був розклеєний величезний плакат, на якому великий художник Сєров зобразив летить Сильфіду - Павлову. Але все ж улюбленим концертним номером танцівниці завжди залишався «Вмираючий лебідь», танець який спеціально для Павлової склав Михайло Фокін. Навіть перед смертю велика балерина попросила підготувати їй костюм з цього танцювального виступу.
А це з добірки фотографій РІА Новини - "Геній метаморфоз" Майя Плісецька
«Все життя борюся»
Так вона скаже потім про себе. Боролася за все - за партії в спектаклях, за право бути самою собою. За життя, врешті-решт ... Їй було всього 12, коли в кошмарному для всієї країни 1938 році заарештували її батька. Михайла Плісецької розстріляли. Мати Майї - акторку німого кіно Рахіль Мессерер - теж заарештували, разом з молодшим сином довго тримали в Бутирській в'язниці, а потім депортували в табір для дружин «ворогів народу». Майю, осиротілу, готували до відправки в спецдетскій будинок ... Але її удочерила тітка по материнській лінії - солістка Великого театру, балерина Суламіф Мессерер.
Великий театр пізніше стане її життям. Одне тільки «Лебедине озеро» Плісецька виконала понад 800 разів (з 1947 по 1977 рік) - в різних постановках (у Великому театрі - в трьох) і в різних країнах. Майя Михайлівна вважає цей балет лакмусовим папірцем для будь-якої балерини. У «Лебединому», говорить вона, нікуди не сховаєшся, всі - як на долоні. Техніка, драматичний артистизм. «Лебедине» вполногі, вполдуші НЕ станцуешь. Щоразу після «Лебединого» вона відчувала себе спустошеною. «Я була просто вивернута навиворіт», - сказала Плісецька « АіФ ».
Як зізнається балерина, «Кармен-сюїта» далася їй великої кров'ю. Балерині говорили: «Ви зробили жінку легкої поведінки з героїні іспанського народу!», «Це не обличчя Великого театру». А міністр культури Катерина Фурцева в серцях кинула: «Майя, прикрийте стегна!» І це при тому, скептично зауважує Плісецька, що в класичній пачці в «Лебединому озері» «стегна відкриті». «Скільки сил, життя, скільки нервів було розтрачено на захист цього ледь народженого дітища ... »- говорить про« Кармен-сюїті »Плісецька.
«Блискуча, полувоздушна, змичку чарівному слухняна, толпою німф оточена, варто Істоміна ...», - ось слова Олександра Сергійовича Пушкіна про «російської Терпсихора». Авдотья Істоміна - романтичний символ російського балету, кумир усього суспільства першої половини дев'ятнадцятого століття.