1. Квартово-унісонний [ правити | правити код ]
2. квартовий [ правити | правити код ]

open wikipedia design.

балалайка [1] ( bəɫɐɫajkə слухати ) - російський народний трьох струнний щипковий музичний інструмент з корпусом трикутної форми. Характерними прийомами звуковидобування є брязкання і тремоло - удари вказівним пальцем по всіх струнах одночасно.

Найвідоміший російський інструмент, який став, поряд з гармонією , Одним із символів музичної творчості російського народу.

Цікаво вже сама назва інструменту, типово народне, звучанням словосполучень передає характер гри на ньому. Існує кілька версій про походження назви.

За однією версією, якої дотримуються Чудінов А. Н. ( «Словник іншомовних слів, які увійшли до складу російської мови», 1910)) і Міхельскон А. Д. ( «Пояснення 25000 іноземних слів, що увійшли до вживання в російську мову, із зазначенням їх коренів ».) слово має тюркські корені. Цілком ймовірно, що воно походить від слова «балу» (дитина, дитя). На тюркське походження вказує фонетична прикмета тюркських запозичень: сингармонізм голосних, практично в російській мові вона дає повторення однієї і тієї ж голосною в слові - черевик, наймит, балда, тарган, баклажан, балаган, балагур, баламут, багатур. [3] [4]

Інша версія говорить про праслов'янської походження назви. Корінь слів «балалайка», або, як її ще називали, «балабайка», давно привертав увагу дослідників спорідненістю з такими російськими словами, як балакати, балабонами, балабол, балагурити, що означає 'розмовляти про що-небудь незначному, базікати, побалакати, Пустозвонов, патякати '(сходять до загальнослов'янської * Bolbol того ж значення, порівняйте схожу ономатопом варвар). Всі ці поняття, доповнюючи один одного, передають суть балалайки - інструменту легкого, забавного, «бренчлівого", не дуже серйозного.

Однозначної точки зору на час виникнення балалайки не існує. Вважається, що балалайка набула поширення з кінця XVII століття. Можливо, відбувається з домбри . Являла собою «довгий двострунний інструмент, мала корпус близько півтора п'ядей довжини (приблизно 27 см) і однієї п'яді ширини (приблизно 18 см) і шийку (гриф), по крайней мере, в чотири рази довшу» (М. Гютрі, «Дисертація про російських старожитності »).

Сучасного вигляду балалайка набула завдяки музиканту-просвітителю Василю Андрєєву і майстрам В. Іванову, Ф. Пасербскому, С. І. Налимова і іншим, які в 1883 році зайнялися її удосконаленням. Андрєєв В. В. запропонував робити деку з ялини, а задню частину балалайки виготовляти з бука, а також вкоротити до 600-700 мм. Зроблене Ф. Пасербскім сімейство балалайок (пікколо, прима, альт, тенор, бас, контрабас) стало основою російського народного оркестру. Пізніше Ф. Пасербскій отримав в Німеччині патент на винахід балалайки. Таким чином, можна говорити про існування двох інструментів: народної і андріївською балалайок [5] .

Балалайка використовується як сольний, концертний, ансамблевий і оркестровий інструмент. У 1887 році Андрєєв організував перший гурток любителів балалайки, а 1 квітня (20 березня) 1888 року в приміщенні Санкт-Петербурзького товариства взаємного кредиту відбувся перший виступ «Гуртка любителів гри на балалайках», що стало днем ​​народження оркестру російських народних інструментів.

Перша письмова згадка про балалайці міститься в документі від 23 (13) Червень 1688 року «Пам'ять з Стрілецького наказу в Малоросійський приказ» [6] , В якому, серед іншого, повідомляється, що в Москві

Інша згадка балалайки відноситься до жовтня 1700 року в зв'язку з сталася в Верхотурського повіті бійкою. За свідченням ямщиков Проньки і Олексія Баянова, дворовий людина стольника воєводи К. П. Козлова І. Пашков ганявся за ними і «бив їх балалайкою».

Наступний письмове джерело, в якому згадується балалайка, - підписаний Петром I «Реєстр», що відноситься до 1714 році: в Санкт-Петербурзі, під час святкування блазня весілля «князя-папи" Н. М. Зотова крім інших інструментів, які несли ряджені, були названі чотири балалайки.

Я. Штелин говорив про Петра I, що «з наймолодших років не мав він випадку чути нічого іншого, крім грубого звуку барабанів, польовий флейти, балалайки ...»

В кінці XVIII століття слово почало проникати і в високу літературу, наприклад, воно зустрічається в поемі В. І. Майкова «Єлисей», 1 771 , Пісня 1: «настрій ти мені гудок иль балалайку» [7] .

В українською мовою слово вперше засвідчено в щоденникових записах початку XVIII століття , Що оповідають про «татарина грав у Балабайко» [8] . Така форма «балабайка» присутній також в південноруських діалектах і білоруською мовою.

Довжина балалайки становить від 60-70 см (балалайка прима) до 1,7 метра ( балалайка-контрабас ). Корпус трикутної (в XVIII-XIX століттях також овальної), злегка зігнутої форми, що складається з окремих (5-7) сегментів. головка грифа злегка відігнути назад. Струни металеві (в XVIII столітті дві з них були жильні; у сучасних балалайок - нейлонові або карбонові). На грифі сучасної балалайки - 16-31 металевих ладів (До кінця XIX століття - 5-7 навязних ладів).

До перетворення балалайки в концертний інструмент в кінці XIX століття Василем Андрєєвим вона не мала постійного, повсюдно поширеного ладу. Кожен виконавець налаштовував інструмент по своїй манері виконання, загальному настрою граються творів та місцевих традицій.

Введений Андрєєвим лад (дві струни в унісон - нота "мі", одна - на кварту вище - нота "ля" (і «ми», і «ля» першої октави)) набув широкого поширення у концертуючих балалаєчників і став називатися «академічним». Існує також «народний» лад - перша струна Сіль, друга - Ми, третя - До (по мажорному тризвуку До). При цьому ладі простіше беруться тризвуки, проте недоліком його є утрудненість гри за відкритими струнах. Крім зазначеного, існують і регіональні традиції настройки інструменту. Число рідкісних місцевих налаштувань досягає двох десятків [9] .

Квартово-унісонний [ правити | правити код ]

Звучання відкритих струн балалайки прима утворює її квартово-унісонний лад . Послідовність тонів, починаючи з першої струни, найвищою по тону: Ля, Мі, Мі ( першої октави ) - це академічний лад балалайки.

інтервали між сусідніми струнами: a1 {ч.4} e1 {ч.1} e1 (літерна нотація по Гельмгольцу , Ч.4 - чиста кварта , Ч.1 - чиста прима , унісон ).

Балалайка секунда налаштовується на квінту нижче прими, альт - нижче на октаву . Секунда і альт можуть також мати квартовий лад, в цьому випадку їх лад буде збігатися з ладом домри альт (d1, a, e) і тенор (a, e, H).

Музичний діапазон балалайки прима з 24 ладами на грифі становить дві повних октави і п'ять півтонів (частина першої октави, другу і частина третьої): від Мі першої октави до Ля третьої.

квартовий [ правити | правити код ]

Струна Нота 1 D (Ре) 2 A (Ля) 3 E (Ми)

Балалайки розмірами секунда, альт, бас і контрабас мають квартовий лад, аналогічний строю трехструнних домри . Послідовність тонів: Ре, Ля, Мі. Інтервали: D {ч.4} A {ч.4} E.

Музичний діапазон балалайки квартового ладу з 15 ладами становить дві повних октави і один півтон: від Мі великої октави до Мі дієз першої.

Спочатку перевіряють правильність положення підставки на деці: одна і та ж відкрита струна і затиснута на XII ладу повинна звучати з різницею в октаву . Якщо звук на XII ладу виявляється нижче, то підставку пересувають в сторону грифа (вкорочують робочу частину струни), якщо вище - навпаки. Так перевіряють всі три струни.

Під час налаштування в квартово-унісонний лад опорної струною, від якої починають настройку, у балалайки прими є 1-я. Її налаштовують по камертону ля , фортепіано або баяну . Другу струну налаштовують шляхом утворення чистої кварти з 1-й струною. У цьому інтервалі міститься V півтонів , Отже, 2-ю струну затискають на V ладу і налаштовують її в унісон з 1-й, після чого між ними відкритими утворюється необхідний інтервал. Третю струну налаштовують в унісон з 2-й.

У сучасному оркестрі російських народних інструментів використовуються п'ять різновидів балалайок: прима, секунда, альт, бас і контрабас . З них тільки прима є сольним, віртуозним інструментом, а за іншими закріплені чисто оркестрові функції: секунда і альт реалізують акордовий акомпанемент, а бас і контрабас - функцію баса.

Балалайки альт і контрабас звучать на октаву нижче написаного на нотному стані [10] .

Вид Строй Нотація мензура Довжина Лади Прима a1, e1, e1 435-450 675-685 19-24 [10] Секунда d1, a, a
d1, a, e
475-490 745-765 15 Альт a, e, e
a, e, H
490-535 800-820 15 Бас d, A, E 750-780 1120-1160 18 контрабас D, A1, E1 1100-1180 1600-1700 16-17

Звук дзвінкий, але м'який. Найбільш часті прийоми для видобування звуку брязкання, піццикато , Подвійне піццикато, одинарне піццикато, вібрато, тремоло, дробу і гітарні прийоми.

Балалайка увійшла в фольклор на рубежі XVIII століття, коли стала поширеним інструментом в Росії. З 70-х років XVIII століття вона потрапляє на сторінки творів російських поетів: В. І. Майкова , А. О. Аблесимова , Г. Р. Державіна . А з кінця XIX століття балалайка стала сприйматися не тільки як музичний інструмент, але і як символ російської нації, Росії.

Балалайкою добре володіли в основному скоморохи і пастухи , Так як вони не мали свого господарства і не були обтяжені турботами по дому і тому могли удосконалюватися в грі. Втім, селянам було не до музики. У народі гра на інструменті сприймалася як пусте проведення часу, а часто і безпосередньо засуджувалося: «Балалайка не грає, а розоряє», «Балалаечка-гудок розорила весь домок», «Кричати - не в балалайку грати», де під «кричати» мається на увазі орати землю плугом ( ралом ).

Але в хвилини відпочинку селяни любили слухати балалайку, співати під неї, тому часто набували інструмент, не рахуючись з витратами: «Бог дасть, батюшка дворик продасть, а Балалаечка купить» ( Голейзовський К. Я. Образи російської народної хореографії). Про талановитого балалаєчнику зазвичай говорили: «Наш Семен з Балалаечка народжений».

Популярність балалайки була настільки велика, що, крім приспівок, складалися і загадки :

У лісі зросла, з лісу винесли,На руках плаче, а на підлозі скачуть.У лісі тяп-тяп;будинки-то ляп-ляп,На коліна візьмеш - заплаче.

Балалайка увійшла і в образи дитячих лічилок (Жеребкувань), службовців дітям для вибору ведучого в грі:

Цинци-Бринці, балалайка,Цинци-Бринці, заграй-но,Цинци-Бринці, не хочу,Цинци-Бринці, спати хочу.

Слова «цинци-Бринці» імітують звучання балалайки. Слово «Бринці» можна зв'язати зі дієсловами «брязкати», «бити», «бриньчати» по струнах.

Але найчастіше балалайка згадується в частівках , Вона сприяла кристалізації частівкових мелодії закріпленню пісенної традиції як основа, від якої йшли варіанти. Виконання частівки під акомпанемент «трехструнних бубонцями», так любовно називав поет І. Кобзєв балалайку, завжди було однією з найбільш поширених форм народного музикування.

.

У пісні німецької групи Scorpions «Wind Of Change» є такі рядки:

Let your balalaika sing

What my guitar wants to say

(Нехай твоя балалайка проспіває то,

Що хоче сказати моя гітара ...)

Балалайка є досить поширеним музичним інструментом, який вивчається в академічних музичних навчальних закладах Росії, Білорусії, України і Казахстану.

Термін навчання на балалайці в дитячій музичній школі становить 5-7 років (залежно від віку учня), в середньому навчальному закладі 4 роки, а у вищому - 4-5 років. Репертуар: обробки народних пісень, перекладання класичних творів, авторська музика.

Див. Категорія: балалаєчнику

• 1979 - Російські народні музичні інструменти (Ленінградське відділення КПП Музфонд СРСР)
• У світі музичних інструментів (Автор і вед. Д. Кереселідзе, реж. К. Трацевскій)

Н. В. Гоголь, згадуючи балалайку в "Мертвих душах", називає її "двуструнним" інструментом: "Під'їжджаючи до ганку, зауважив він визирнув з вікна майже в один час два обличчя: жіноче, в очіпку, вузьке, довге як огірок, і чоловіче, кругле, широке, як молдуванські гарбуза, звані горлянки, з яких роблять на Русі балалайки, двуструнние легкі балалайки ... "

1. ↑ балалайка // Тлумачний словник живої великоросійської мови: в 4 т. / Авт.-упоряд. В. І. Даль. - 2-е вид. - СПб. : Друкарня М. О. Вольфа, 1880-1882.
2. ↑ Пересада, А.І. Балалайка. - М.: Музика, 1990. - 64 с. - ISBN 5-7140-0245-8 ..
3. ↑ «Словник іншомовних слів, які увійшли до складу російської мови». Чудінов А. Н., 1910
4. ↑ Пояснення 25000 іноземних слів, що увійшли до вживання в російську мову, із зазначенням їх коренів ". Міхельсон А. Д., 1865
5. ↑ Народне музичне творчість. Підручник / Відп. редактор О. А. Пашина - СПб .: Композитор, 2005 - 568 с. - С. 312
6. ↑ РГАДА , Ф. 229, оп. 1, од. хр. 189, л. 159
7. ↑ Черних П. Я. Історико-етимологічний словник сучасної російської мови . - С. 67.
8. ↑ Історичний словник українського язика / Під ред. Є. Тимченка. - К.-Х .: «Державне видавництво України», 1930. - Т. Зошит 1: А - Гли. - С. 52.
9. ↑ Денис Павлов. Про патентування деяких проблемах ладу балалайки у виконавській практиці
10. ↑ 1 2 Комаров Н.А., Федюнин С.Н. Виготовлення та ремонт щипкових музичних інструментів. - М.: Легпромбитіздат, 1988. - С. 114-116. - 272 с. - ISBN 5-7088-0195-6 .
11. ↑ Галахов В. К. Балалайка в народній поезії // Російська мова. 1992. № 3. С.99-103. М .: Правда, 1988. С.229-230

• Банин А. А. Російська інструментальна музика фольклорної традиції. Москва, 1997.
• Вертков К.А. Російські народні музичні інструменти. - Л.: Музика, 1975. - С. 83-89, 162. - 280 с.
• Імханіцкій М. Становлення струнно-щипкових народних інструментів в Росії. - М.: Изд-во РАМ ім. Гнєсіних, 2008. - 320 с.
• Киприянов В.П., Масляненко Д.А. Триструнна співуча. - Л.: Червона газета , 1929. - 112 с.
• Новосельський А.А. Нариси з історії російських народних музичних інструментів. - М.: Музгиз, 1931. - С. 37-39, 43-45. - 47 с.
• Пересада А.І. Балалайка: Популярний нарис. - М.: Музика, 1990. - 64 с. - ISBN 5-7140-0245-8 .
• Пересада А.І. Балалаєчної справ майстер [Про Налимова С.І. ]. - Сиктивкар: Комі книжкове видавництво, 1983. - 56 с.
• Соколов В.Ф. Російська народна балалайка. - М.: Радянський композитор, 1962. - 115 с.
• Финдейзен Н.Ф. Нариси з історії музики в Росії. Том 1, вип.2 . - М.-Л .: Державне видавництво, 1928. - С. 215-217. - 236 с.

статті