В ряд чи знайдеться інша така соната Бетховена, чия назва, репутація і популярність грунтувалися б на стількох непорозуміннях. Французький скрипаль і композитор Родольф Крейцер (1766-1831), якому Бетховен присвятив свою сонату, жодного разу її не зіграв. «Крейцер - хороший, милий чоловік, який доставив мені багато задоволення під час його перебування у Відні. Його природність і відсутність претензій мені миліше, ніж позбавлений внутрішнього змісту зовнішній лиск більшості віртуозів », - говорив про це музиканта Бетховен.

Однак у випадку з сонатою ор. 47 «хороший мила людина» затявся. Злі язики запевняли, що це сталося через ревнощі: Крейцер не зміг перенести, що соната була написана для іншого музиканта.

Соната № 9 для скрипки і фортепіано ля мажор, op. 47 (1802), Крейцерова соната - одне з найбільш відомих камерних творів Людвіга ван Бетховена.

Загальна тривалість твори коливається, в залежності від виконавської трактування, в межах 37-40 хвилин, що незвично багато для сонатної форми початку XIX століття.
Спочатку соната була присвячена скрипалеві Джорджу Бріджтауеру, який і став її першим виконавцем 24 травня 1803 року в Відні. Бетховен закінчив твір напередодні, ноти ще не встигли повністю переписати, так що сам Бетховен виконував фортепіанну партію частково за своїми чернетками, а частина твору була переписана в одному екземплярі, і скрипалеві доводилося заглядати в ноти через плече піаніста. Фінал сонати, втім, був написаний раніше і призначався для Сонати для скрипки і фортепіано № 3 соль мажор, op.30. Повний текст посвяти носив жартівливий характер: «Мулатская соната, складена для мулата Брішдауера, великого блазня і мулатского композитора» (італ. Sonata mulattica composta per il Mulatto Brischdauer gran Pazzo e compositore mulattico) - це присвята збереглося на чорновому автографі в архіві композитора.

Бетховен написав «Крейцерову» сонату для Джорджа Полгріна Бріджтауера (1779-1860) - скрипаля-мулата, який народився, за деякими відомостями, в Польщі. Бріджтауер був з плеяди музичних вундеркіндів, яких обожнював XVIII століття: в 10-річному віці він вже дебютував в Парижі, в 1790 р переселився в Англію, в 1811 р отримав ступінь бакалавра музики Оксфордського університету, займався викладанням і виступав з оркестром Королівського філармонічного суспільства. Бетховен познайомився з молодою людиною в 1803 р у князя Ліхновського, оцінив його віртуозну гру і деякий час листувався з ним.

Збереглося листування Бетховена з Бріджтаурем, що відноситься до травня 1803 року вона свідчить про дружнє розташування Бетховена до цього музиканту. У цих листах композитор звертається до нього не інакше, як "люб'язний Бріджтауер" і називає його "дуже майстерним віртуозом досконало володіє своїм інструментом".

«Крейцер» - це концертна соната, в якій скрипаль повинен показати свою майстерність в усій красі. У подібного роду творах, призначених для виконання на публіці, а не для домашнього музикування, піаніст повинен або обмежити себе аккомпанирования, що підкреслює красу і віртуозність скрипкового звуку, або вступити в змагання з іншим інструментом (як це любили робити італійські імпровізатори XVIII століття).

Однак Бетховен вибирає третю, незвичайну форму відносин скрипки і фортепіано: обидві партії рівноцінні, два інструменти - енергійні однодумці. Бетховен писав фортепіанну партію для власного виконання, і здається, що він сам виступає з неї «середнього зросту, міцної кістки, повний енергії - втілення сили», як описують його друзі. Ми ніби бачимо його - з його широкими мозолястими руками, які падають на клавіші плазом і, на думку сучасників, нічим не нагадують руки піаніста-віртуоза.

Яку захоплюючу історію почули вранці 24 травня 1803 року слухачі в парку Аугартен! З яким азартом скрипка і фортепіано змітали зі свого шляху будь-які перешкоди, як чуйно відгукувалися на зміни настрою один у одного!

Це один з віденських парків, на території якого є павільйон, в якому проходили концерти, причому влаштовувалися вони дуже рано, о 8 ранку. З Спогадів Ріса: "Одного ранку Бетховен вже о пів на п'яту послав за мною і велів:" Перепишіть-но мені швиденько скрипкової партію першого Allegro "(...) Партія фортепіано була написана лише уривками. І дивно прекрасну тему з варіаціями F-dur Бірджтауер змушений був грати на концерті, що відбувся в Аугартене в 8 ранку, з власної рукописи Бетховена, оскільки часу на листування не залишалося ". Що стосується Крейцера, то він був дуже роздратований, коли дізнався, що соната спочатку була присвячена не йому. Він так ніколи і не висловив подяки Бетховену за посвячення і не виконував її в концертах, І взагалі, з цього часу демонстрував неприйняття музики Бетховена. Але за іронією долі ми ось уже 200 років згадуємо його ім'я в зв'язку з цією сонатою.
Існують різні версії щодо того, чому в друк соната потрапила з присвятою вже не Бріджтауеру, а Родольфо Крейцеру, що вважався першим солістом того часу. Широко поширена історія про те, що ввечері після прем'єри Бетховен і Бріджтауер посварилися через жінку (іноді стверджується, що Бріджтауер завдав якийсь знайомої пані Бетховена образу), і Бетховен зняв присвяту, перепосвятів сонату французькому скрипалеві. Цю версію іноді зводять до книги «Життя Бетховена» Олександра Уілока Тейер, хоча вперше вона, мабуть, з'явилася в мемуарної статті скрипаля Трілуелла в англійському журналі «Musical World» (грудень 1858). На думку Миколи Слонімського, це пояснення є абсурдною пізньої вигадкою Бріджтауера, і Бетховен змінив посвяту просто тому, що ім'я Крейцера мало більшу привабливість для публіки.

Соната трьохприватна, послідовність частин:

Adagio sostenuto - Presto - Adagio

Andante con variazioni

Presto

Назва знаменитої повісті Льва Толстого «Крейцерова соната» теж виникло випадково. «Одного разу граф Толстой звернувся до мене з питанням: яке з ансамблевих творів для скрипки і фортепіано є, на мою думку, найбільш значним. Я негайно відповів: думаю, що соната Бетховена, ор. 47, так звана «Крейцерова» соната, - розповідав засновник і директор Московської консерваторії Микола Рубінштейн. - Незабаром була опублікована під цією назвою повість Толстого, яка викликала великий інтерес в літературних і музичних колах ». Можна посперечатися, чи дійсно все сказане в повісті відноситься до бетховенською сонаті ор. 47.

*****

- Вони грали Крейцерову сонату Бетховена. Чи знаєте ви перший престо? - Знаєте?! - скрикнув він.-У! ..
Страшна річ ця соната. Саме ця частина.
Що вона робить? І навіщо вона робить те, що вона робить?
Кажуть, музика діє піднесеним душу чином, - дурниця, неправда! Вона діє, страшно діє, я говорю про себе, але зовсім не піднесеним душу чином. Вона діє ні піднесеним, ні принижающим душу чином, а дратівливим душу чином. Як вам сказати? Музика змушує мене забувати себе, моє справжнє становище, вона переносить мене в якесь інше, не своє становище: мені під впливом музики здається, що я відчуваю те, чого я, власне, не відчуваю, що я розумію те, чого не розумію , що можу те, чого не можу. Я пояснюю це тим, що музика діє, як позіхання, як сміх: мені спати не хочеться, але я зеваю, дивлячись на позіхає, сміятися нема про що, але я сміюся, чуючи сміється.
Наприклад, хоч би цю Крейцерову сонату, перше престо. Хіба можна грати в вітальні серед декольтованих дам це престо? Зіграти і потім поплескати, а потім їсти морозиво і говорити про останню плітці. Ці речі можна грати тільки за певних, важливих, значних обставин, і тоді, коли потрібно зробити відомі, відповідні цій музиці важливі вчинки. Зіграти і зробити те, на що налаштувала ця музика. А то невідповідне ні місця, ні часу викликання енергії, почуття, нічим не проявляється, не може не діяти згубно. На мене, принаймні, річ ця подіяла жахливо; мені здається відкрилися зовсім нові, здавалося мені, почуття, нові можливості, про які я не знав досі.
Л. Н. Толстой. "Крейцерова соната"

Цікаво, що твір Толстого пробудило музичне натхнення у чеського композитора Леоша Яначека (1854-1928). У 1923 р він написав Струнний квартет № 1 за повістю Толстого «Крейцерова соната» ...

джерело