1. Фотогалерея

Галстян Сірануйш

«Як художник Валя міг і вмів все!

А чого не міг, то міг зуміти ... »

Роберт Саакянц

У 1924 році в Єревані народився хлопчик. Це був перший дитина в Вірменії, який з'явився за допомогою кесаревого розтину. Пологи були важкі. І коли знаменитий лікар, професор Аріш, запитав батька дитини, військового фармацевта, чиє життя зберегти в першу чергу - малюка або матері, той не роздумуючи відповів: «І того, і того!». На щастя, це вдалося. Незвичайною, в результаті, виявилася і вся його життя. Хлопчик ріс шибеником, вчитися йому було нудно, тому і був «благополучно видворений» зі школи. Надалі він не пропускав нагоди, щоб з гордістю похвалитися цим фактом біографії. І мав на це повне право. Отримавши всього 4 класи освіти, цей самородок став заслуженим художником Вірменської РСР (1966), лауреатом Державної Премії АрмССР, був першим головним художником при єреванському міськраді і залишався ним довгі роки. Він повторював, що любить своє місто патологічно, «як наречену» і, як кажуть у нас, «дружив практично з усім Єреваном». Його називали «сіллю Вірменії». І це звучить настільки ж конкретно, скільки метафорично. Вірмени не просто гостинна народ, ми, дійсно, вживаємо багато солі. І якщо в їжі мало солі, то вона нам здається несмачною ...

Люди так і тягнулися до нього, стверджуючи: «Хто не знає Подпомогова, той не знає Вірменії!»

Прізвище йому дісталася від батька з українсько-польським корінням, а мама його була вірменкою. І Подпомогов знаходив досить своєрідний баланс між полюсами власного походження. Заповнюючи особисту картку, Подпомогов писав: «Національність - росіянин, рідна мова - вірменський». І це пояснював жартома: «Якщо забиваючи цвях, випадково молотком вдарю по пальцю, то лаюся на вірменському. Значить, це і є моя рідна мова ». Зізнавався, що просто ціпеніє, коли чує грабар - древнеармянскій мову, хоча його і не розуміє. Про себе він говорив: «Культура у мене російська, через вірменську призму». А коли запитували, який він художник, в сенсі «ізмів», до якого напрямку належить, відповідав спокійно і невимушено: «Хороший художник!» І після деякої паузи додавав, що немає поганих художників, є просто невдалі картини ...

Отже, художник, аніматор, кінохудожник Валентин Георгійович Подпомогов (1924-1998) півстоліття пропрацював на кіностудії «Арменфільм» художником-постановником. У 1967-му він став батьком відродження вірменської мультиплікації, після 20-річної перерви з дня заснування Львом Атаманова (Левон Атаманян), організував мультцех і почав знімати анімаційні фільми, зібравши навколо себе молодих, талановитих людей. Будучи дуже артистичним по натурі, зіграв в епізодичних, але запам'ятовуються ролях в декількох фільмах. Його полотна виставлені в Музеї сучасного вірменського мистецтва в Єревані. Багато його картин знаходяться у вірменських колекціонерів, також за кордоном, зокрема, в Штатах і в Росії. На думку багатьох, в тому числі скульптора, художника Елеонори Мандалян, яка вважає його своїм учителем, кращі надгробні пам'ятники Єреванського кладовища - Пантеону, виконані Валентином Подпомоговим, або за його ескізами.

Це був художник від Бога. І приходив він до всього сам, своїм власним шляхом. Це стосується не тільки живопису, але і всього іншого. У його майстерні все було зроблено своїми руками - камін, бар ... Що потрапив сюди опинявся в іншому вимірі, в іншому часі, де немов переплелися різні епохи та стилі. Але все було виконано з оригінальним смаком і майстерністю. Панувала незвичайна атмосфера.

Йому дійсно багато що вдавалося. А одного разу йому вдалося навіть відмовитися від інтерв'ю кореспонденту однієї з центральних московських газет. І це за радянських часів! Він не дав їй інтерв'ю тільки тому, що вона висловила своє здивування, що «в провінції», тобто в Вірменії живе такий талановитий художник. Подпомогов сказав: «Стоп! По-перше, це не провінція. По-друге, спортсменка Водорезова, як по-вашому, талановита? Тоді я не талановитий, а геніальний! І по-третє, я вам не даю свою згоду писати про мене ... ». І щоб якось згладити конфлікт, скоріше, щоб не образити її, він, з властивою йому елегантністю і щедрістю, подарував їй картину. Вона навіть на наступний день прийшла, щоб повернути її. Їй здавалося, що він це зробив зопалу, а потім можливо шкодує. Але Подпомогов запевнив, що він їй подарував цю картину абсолютно обдумано і ні за що не прийме назад. Взагалі, він легко розлучався з картинами. У більшості випадків, вони були дороги йому, поки він працював над ними: «Я прив'язаний до картини якийсь нерозривному ниткою, як тільки я завершую роботу і підписався, ця нитка обривається».

Живописом по-справжньому він став займатися у віці 50-и років. Перша картина - «Ностальгія». Він зобразив неймовірно сумну мавпу і сказав, що це його автопортрет. І р укі на всіх його картинах - це його руки. І в багатьох портретах, особливо в портретах будинкових, ми знову дізнаємося його.

«Я з натури писати не вмію», - говорив Подпомогов і писав завжди по пам'яті.

Про нього, як про відомого жартівники і кутежніке, ходили анекдоти. Але все, що про нього розповідали, в основному було правдою. Наприклад, під час перебування в Японії він вразив оточуючих тим, що на одному прийомі випив так багато саке, що в пресі про нього написали: пив «як 40 самураїв!»

За кордоном друзі і колеги не відходили від нього, бо не знали іноземних мов, а Подпомогов (хоча теж не знав) міг все, що їм потрібно, намалювати і пояснити ...

І дуже непросто поєднати образ гуляки і веселуна з тієї глибокої трагічністю, якою просякнута живопис Подпомогова. Біль Вірменії художник відчував усіма своїми клітинами. І її історичну скорботу, і нові удари історії він передавав, немов транслював в свій живопис. «Реквієм», «Матах» (Жертвопринесення), «Андранік», «Оровел» (Пісня орача), «Сумгаїтська мадонна», «Арцах» - ці картини утворюють свого роду художню кардіограму образів катастроф, які випали на долю вірменського народу в далекому і найближчому минулому.

Про Подпомогове і його картинах написано чимало. Про те, яким він був, писали і писатимуть мистецтвознавці, друзі, колеги - люди, які близько знали його.

Коли я була студенткою кінознавча факультету Єреванського Державного інституту театру і кіно, мені пощастило познайомитися з Валентином Георгійовичем - дядьком Валею, як його називали багато. Кінознавець Гарегін Закоян запропонував для Національної фільмотеки зробити ряд інтерв'ю з нашими кінодіячами. Це було одним з перших інтерв'ю в моєму житті і, на жаль, виявилося останнім для чудового художника і людини. Знімали ми його двічі. Перший раз щось не так вийшло зі звуком. І, на щастя, ми в той березневий день 1998 року прийшли до цього «людині-свята» повторно.

25 березня, 1998 року

Останнє інтерв'ю

(друкується вперше)

- Валентин Георгійович, протягом півстоліття Ви були художником-постановником на кіностудії «Арменфільм». Серед Ваших чудових робіт такі музичні фільми як «Карині» (реж. Арман Манарян), «Шлях на арену» за участю Леоніда Єнгібарова (реж.-и Генріх Малян, Левон Ісаакян), «Пісня перше кохання» (реж.-и Лаерт Вагаршян, Юрій Ерзінкян) і т.д. Розкажіть, будь ласка, як Ви потрапили на кіностудію?

- Так, з 1940 року я працював на «Арменфільмі». Загалом, отгрохал там 50 років! Я почав свою діяльність з мультиплікації, потім працював, так би мовити, у великому кіно ... До речі, кінематограф мені дуже допоміг в моїй живопису. І коли я місію свою в кіно закінчив, став серйозно займатися живописом.

- Ви малювали вже давно. Можна сказати, у Вас просто з'явилася можливість повністю присвятити себе живопису. А коли Ви виявили в собі дар художника і яким чином отримали роботу на кіностудії?

- Це був Атаманов ... Лев Атаманов! Тоді мені було 16. Ну, ми дуже погано жили, і моя двоюрідна сестра повела мене на студію. Там був Мукуч Карапетян - старший художник. І Лев Костянтинович сказав: «Мукуч, ось до нас прийшов хлопчик, перевірте його». Ну, я там щось намалював, але дуже сильно хвилювався, у мене був такий мандраж! .. Мукуч подивився на малюнок і сказав: «Він такий молодий і слабенький. Думаю, нам це не підійде ». І мені сказали: «Коли ви нам потрібні, ми вас покличемо». Якраз до цього пішов дощ. Отаманів стояв і курив. Ми попрощалися і, йдучи, я наступив в калюжу, а потім на асфальті залишилися сліди моїх босих ніг. Ну, у моїй взуття підметки не було, туфлі були прив'язані до ніг дротом знизу, а зверху все виглядало нормально ... Атаманов це помітив і покликав мене: «Хлопчик, а ну йдіть сюди! З завтрашнього дня я приймаю вас на роботу ». Я навіть здивувався спочатку, подумав, в чому справа? Але коли заново пройшов через калюжу і побачив власні сліди, все зрозумів. Днів через п'ятнадцять я отримав трудову книжку, в якій було написано, що я працюю стаханівськими методами (тоді було стаханівський рух). Потім у нас був Хитрук, і він сказав: «Лева, це дуже обдарований хлопчик, з нього вийде великий художник». Ось так я став працювати.

- А з Сарьяном Ви спілкувалися?

- Природно, я був знайомий з ним. Він мені запропонував працювати у нього, стати його учнем, а я відповів: «Мартирос Сергійович, Сарьяном я не стану, а Подпомогова втрачу». Те ж саме було і з Едиком Ісабекяном, так як я б не став Ісабекяном, якщо б у нього вчився, а себе б втратив. До речі, я цілував руку трьом чоловікам - Вазгеном I, нашому католікос, Мартіроса Сарьяну і уста (майстер) Маркара, головному виноробу нашого коньячного заводу, який створював дивовижні коньяки протягом років. Пам'ятаю, він в шоці відібрав свою руку, запитавши, що ти робиш! А я йому відповів: «Ти теж являєшся божеством для нас - тих, хто любить випити!» А через роки його син Седрак, дізнавшись про цю історію, поцілував мені руку. Я так само здивувався, як свого часу його батько, а він відповів: «Я повертаю вам той поцілунок ...»

- А з Параджановим які були відносини, Ви спілкувалися?

- Так звісно. Якось він мені запропонував бути художником за кольором у фільмі «Колір граната». Я як раз тоді працював над своїм першим мультфільмом - «Крапля меду», по Туманяну, і йому відповів так: «Сергію, я занадто тебе люблю, щоб бути у тебе художником!» Він здивувався: «А чому ти любиш і не можеш? »і я пояснив:« Сергію, а раптом ти мені нахамили, а я дуже самозакоханий, візьму лопату, і в результаті не буде ні тебе, ні мене, ні фільму ... »

- Пам'ятайте, Ви обіцяли нам розповісти історію ...

- Вам потрібна ще одна історія? У 1948 році в силу, так би мовити, сімейних обставин, я деякий час жив у Леоніда Захаровича Трауберга, відомого кінорежисера. Ви знаєте його трилогію про Максима ... Це історія партії. Його дружина, Віра Миколаївна, прала на кухні і паралельно мені щось розповідала. Раптом подзвонили в двері. Вона мені сказала: «Валечка, будьте люб'язні, відкрийте, будь ласка, двері». А я, провінційний хлопчисько, не знав світських порядків. Пішов, значить, відкрив ланцюжок, відкрив двері. Бачу, стоїть такий - в рогових окулярах, з чолочку, дитяче обличчя ... І він запитує: «Віра Миколаївна вдома?». Я кажу: «Зараз!» І закриваю двері ... Прибігши на кухню, я говорю: «Віра Миколаївна, там якийсь хлопчик Вас запитує, з букетом квітів». А вона здивувалася: «Хлопчик? Який хлопчик? »І пішла відчиняти двері. «Господи, ну який же це хлопчик! Це ж Шостакович! »Ну, а я йому тут же наспівав кілька тактів з його останньої симфонії. Загалом, вони дуже довго сміялися ...

- А зустріч з Бек-Назаровим?

- З Бек-Назаровим було так. Ми в Алагёле знімали «Давид Бек». До речі, Амо Іванович був дуже великим гурманом, він їв взагалі дуже смішні речі, наприклад, вовчі ніжки ( «Гелі Зінгер», - це по-вірменськи). Я тоді був асистентом оператора. І він мені запропонував приєднатися до нього: «Валечка, не хочете спробувати?» Ну, там все зі знімальної групи знали, що це за ніжки, і пальцями стискали ніс ... А я був настільки спокушений, що сам Бекназарян пропонує мені з ним пообідати ... що з'їв би, чиїми не були б ці ніжки (переходить на вірменську мову - С.Г.). І я, звичайно, спробував. Амо Іванович завжди їв один, тому що все гребували. Говорили, він черв'яків їсть, а це були устриці. Якось йому привезли раків з Ростова, а в той час у нас тут їх поки не було. І стали говорити, що Бекназарян харчується скорпіонами ... (Подпомогов знову переходить на вірменський, який в його виконанні звучить особливо колоритно - С. Г.)

- Судячи з Ваших розповідей, Бекназарян була людина «зі смаком», а Ви «зі смаком» розповідаєте про нього ...

- Так ... Ще один випадок був в Алагёле. Бек-Назаров запитав: «Валечка, не хочете зі мною поїсти?» А це був голодний 1943 рік, і я, так як фактично був голодний, плюс те, що це сам Бек-Назаров запропонував ... Одним словом, якщо б він сказав: йди, сгриз то дерево (знову переходить на вірменський - С.Г.), то я б негайно підкорився ... Загалом, він сам готував, і дав мені хороший шматок м'яса, а я з задоволенням з'їв. І раптом хтось із групи, ну, це з очевидною заздрості, запитує мене: «Ти хоч знаєш, що це було! До Рисін м'ясо! »

- Нутрія була?

- Абсолютно вірно! І було дуже смачно! Смішних і цікавих історій дуже багато, а плівки у вас дуже мало ...

- Валентин Георгійович, ми налаштовані на довгу бесіду з Вами. Давайте перейдемо до Ваших картин. Ось перед нами Ваша «Таємна вечеря».

- Так, моя ... Знаєте, багато років тому один з моїх знайомих, побачивши цю картину, сказав: «Лаври Дали тобі не дають спокою?» Ну, в сенсі, ти під нього працюєш. А в той час я ще не бачив навіть репродукцій його картин. Був радянський час ... Потім моя дочка Жека придбала книгу з репродукціями його робіт. Повинен сказати, я обожнюю Дали. Але тоді я подумав, якщо десь, хоч трошки я схожий на нього, то перестану малювати або зміню свій стиль.

- Ваш Христос так незвично він одягнений ...

- Так. На ньому костюм не того часу, тобто він зроблений як мішень - Сонце, орбіта Землі. Це та сама мішень, в яку ми вистрілимо чи ні ...

- Ви згодні, що вся творчість художника в цілому повинно бути присвячено взаєминам людини і Бога?

- Звичайно. Коли мене запитують, чи вірю я в Бога, я відповідаю: «Звичайно. Я в Бога, а Бог в мені. Ми з ним одне ціле. Тим більше, що людина створена за образом і подобою Бога ». Так що з цим все в порядку.

- Оскільки у нас мова зайшла про людину, Творця і Вірі, хотілося б поговорити ось про цю картину, вона - як величезна ікона ...

- Так, вона називається «Полин гіркий». Зазвичай художник не повинен пояснювати, говорити про свої картини. Але так як ви запитали, на цьому полотні зображена зганьблена Русь, яка була колись дуже багатою країною. І вона зубожіла - її роздерли, обікрали і морально і фізично. І її довели до того, що вона стала жебракувати своїй білій благородної рукою. Це уособлення Русі. Свята Русь. Ви сказали, що ця картина нагадує ікону. Так, це ікона. Ікона - перв ая половина моєї крові. У вірмен немає ікон. А інша половина моєї крові - Комітас.

- Ваші персонажі, вони як пророки. І всі великі на Ваших полотнах, як пророки. Комітас такий променистий!

- Звичайно, пророки. Ось двері, і Комітас зі своїм світлом входить в кожен вірменський будинок. І в руках у нього не свічка, як бачите, а інший світ - світ його душі.

- І Висоцький у Вас як пророк ...

- Звичайно, пророк. До речі, я з ним дуже смішно познайомився. Був я на «Мосфільмі». Сиділи ми з кінорежисером Нерсесом Оганесяном в буфеті, і до нас підійшов чоловік невисокого зросту. Нерсік представив мене йому, сказав: «познаки, це наш художник. А коньяку з нами не вип'єш? »Він відмовився, сказавши, що вчора прилетів з Єревану, і там дуже багато випили коньяку, так що навіть не може дивитися на нього. Ну, я Висоцького представляв таким величезним, а в житті не впізнав його. Знаєте, у мене є одна реліквія від Володі Висоцького - пасмо його волосся. З анітар швидкої допомоги відрізав цю пасмо і зберігав в медальйоні. Потім вийшло так, що він загинув за межами СРСР і його речі були передані його матері. А потім вони потрапили в руки А. Сосновському, який свого часу бачив портрет Володі, написаний мною. І він цю пасмо переслав мені. Коли я був в Парижі, хотів передати половину цієї пасма Марини Владі, але виявилося, що вона вийшла заміж за відомого лікаря, і я передумав. До речі, мого Висоцького, ось цей портрет, як-то вкрали з музею, але вивезти з країни не змогли і повернули його мені. Були шляхетні злодії ...

- Як багато у Вас портретів будинкових ... І які вони кумедні!

- Домовик охороняє будинок. Знаєте як? Йому 300 років. А через 1000 років йому знову буде 300 років, і через 1500 років ... А тут я написав 1624.

- Ви ж народилися в 1924 році!

- Так, я перевернув одну цифру. Всім відомо, що домовик робить маленькі витівки.

- Наприклад, відкриває кран.

- Зараз скажу, чому він влаштовує ці дрібні витівки. Тому що в будинку, де все акуратно, немає ніяких сварок або скандальчиків, в загальному, в цій сім'ї жити нудно.

- Потрібен іноді якийсь хаос, щоб потім прагнути до порядку. Він порушує його, щоб виникла потреба повернутися до гармонії ...

- До світу, любові і т.д. До речі, в поганому будинку домовик не живе. Ось ще одна картина. Тільки вона без рамки. Мистецтво - річ дуже ранима, не можна з ним звертатися жорстоко і неосвічене. Ось ця глиняна маріонетка - тендітне створіння.

- Валентин Георгійович, чому у Вас так багато символіки?

- Ви знаєте, я все сприймаю символічно. Наприклад, у мене було 4 дружини, і всі вони є символічними. А чому? Щоб я не залишався один.

- А чи існує для Вас якийсь узагальнений жіночий образ? Я помітила, що у Вас немає портретів жінок. Тому у мене відразу виникло це питання ...

- Є у мене одна картина - «Очікування». Вона на виставці, в музеї. Зараз Асенько покаже нам її репродукцію. Якість не найкраще. Вона зроблена тут, в Вірменії, в 1991 році. Час було тоді важке ...

- І знову-таки немає особи!

- А у Очікування немає особи. Якщо б було написано конкретне жіноче обличчя, це було б її очікування, а коли немає особи, кожен сприймає і представляє щось своє.

- Ми звикли, що у кожного художника своє бачення, свій ідеал краси і жіночності.

- Я вважаю, що не можна писати конкретну жінку, тому що всі жінки красиві! Я обожнював, обожнюю всіх жінок, різного віку. Жінки дивні створіння.

- Ви любите життя у всіх проявах?

- Так, а без жінок життя немає ...

На щастя, і в останні роки життя його знову відвідала Любов. Доля обдарувала його 8 роками щастя. А це були 90-ті, дуже важкі роки в Вірменії - без світла, без опалення ... Ася, його молода, красива дружина оточила художника теплом і ніжною турботою.

Привабливий, галантний, веселий і сумний одночасно, дивовижний і непередбачуваний. Наша розмова тривала досить довго, хоча Валентин Георгійович, дядько Валя, час від часу намагався завершити її. Він здавався дуже доступним і, в той же час, невловимим. Нам, молодим, хотілося довше спілкуватися з ним, побільше дізнатися цю неординарну особистість. Все, що він розповідав, було настільки живописно і пластично, ми немов дивилися кіно. А він тим часом був дуже хворий. Незважаючи на це, Подпомогов щедро відсував точку прощання, поставити яку немов змушувало його фізичний стан. У підсумку, ми пересувалися по неймовірною спіралі його життя, зупинялися, щоб разом з ним опинитися на наступному повороті, і нам дійсно хотілося, щоб «довше століття тривав день» ...

Фотогалерея

Коментарі