Василь Синайський, Іван і Михайло Почекіна
У залі імені Чайковського відбувся концерт Російського національного оркестру (РНО) під керуванням Василя Синайського.
Перше відділення почалося з Моцарта, друге - з Бородіна, але основою програми стали два раритету - Друга і Третя симфонії Шостаковича, присвячені Жовтню і Першотравня відповідно.
Диригент міжнародного класу, Василь Синайський свого часу послідовно очолював Оркестр Московської філармонії, держоркестром Росії, Симфонічний оркестр Мальме (Швеція), Великий театр, був головним запрошеним диригентом Філармонічного оркестру Бі-бі-сі, співпрацював і з багатьма іншими оркестрами і оперними театрами світу
Його виступи з РНО не дуже часті, але завжди незабутні, будь то виконання П'ятої симфонії Чайковського, Четвертої Брукнера або «Засудження Фауста» Берліоза. Всі ці інтерпретації підкуповували інтуїтивної - не раціонально - вибудувана, а сам маестро поставав диригентом могутнього стихійного дару, далеким від замаху на яку б то не було концептуальність.
Тим цікавіше виглядала його ідея виконати дві революційні симфонії Шостаковича - сама по собі концепт: в доробку композитора обидві - на положенні гидких каченят і виконуються, принаймні в Москві, раз в півтора-два десятиліття і вже ніяк не в одному концерті.
Щоб не відлякати публіку, що не жалующую подібні вечори, Синайський почав з надійного хіта - Концертної симфонії Моцарта, запросивши солістами братів Івана і Михайла Почекіна . Схоже була вибудувана програма, яку РНО зіграв роком раніше з маестро Кирилом Карабицем, також врівноважити Шостаковича Моцартом.
Іван Почекіна: "Мені в спадок дісталася не інформація, а підхід"
На жаль, тоді на тлі близького до геніальності виконання Тринадцятої симфонії ( «Бабин Яр») була занадто чути роль доважку, відведена Двадцять третього концерту Моцарта. Концертної симфонії пощастило більше: без якої б то не було претензії на автентичність Моцарта зіграли з заразливою життєрадісністю, заряду якої вистачило і на Другу симфонію Шостаковича.
Рік тому Другу представив Володимир Юровський за пультом Держоркестру, і зовсім інший вона постала тепер. Головне для слухача Другий - пережити перші хвилини, де молодий Шостакович передбачив європейський авангард середини століття: у Юровского це був без малого удар під дих - на початку програми!
Заповіт Леніна заспівали хором
Вся вона прямо або побічно присвячувалася революції, і сам контекст повідомляв Другий виключно похмурий настрій, яке так любить і вміє посилити Юровський. Зовсім інакше у Синайського: фінальний хор під славу «Жовтня, комуни і Леніна» пролунав напрочуд весело і завзято, а в центральному епізоді, де Юровський трактував «музику революції» в чисто руйнівний ключі, чулося і творче начало.
Якщо рік тому питання трактування симфонії залишався загадкою, Синайський відповів на нього прямо, вразивши публіку не трагедією, а красою: скрипкові соло Олексія Бруні оточувалися не менше дивовижним ансамблем дерев'яних духових. У ньому виділявся кларнетист Дмитро Айзенштадт, що став також одним з головних героїв другого відділення.
Олексій Бруні: "За ці два тижні ми зробили диво"
Його завбачливо почали з «Половецьких танців»: були в залі ті, хто не пішов в антракті тільки заради них і збирався втекти до початку Третьої симфонії Шостаковича.
Двох сусідів по ряду мені вдалося відговорити за допомогою чистої арифметики: Третю не чинили в Москві 16 років і навряд чи скоро виконають знову. Втім, Друга до минулого сезону не звучала ще довше - без неї обійшлися і 100-річчя, і 110-річчя Шостаковича. Зате став ясніше сенс присутності Моцарта і Бородіна в програмі: не тільки для залучення глядачів, а й для пом'якшення їхніх сердець, для зниження напруги не стільки від сприйняття симфоній Шостаковича, скільки від їх очікування.
«Половецьким танцям» ця роль вдалася - з темпераментом диригента вони збіглися ідеально, а оркестр буквально творив чудеса, радуючи слух і в tutti, і кожною групою окремо.
І знову перлиною звучав кларнет, і з нього ж почалася Третя симфонія Шостаковича. На відміну від Другої, не дуже дружній до слухача, Третя начебто прагне до себе розташувати: солов'єм співає кларнет, потім два, з бадьорим маршем вступає оркестр, нагадуючи то «Петю і вовка», то «Петрушку». Епізоди змінюють один одного з кінематографічної швидкістю, і тим дивніше, що симфонію грають так рідко - занудьгувати тут колись, вона стрімко летить вперед.
Хорові фінали Другої і Третьої сумлінно виконав Московський обласний хор імені Кожевникова, що порадував і непоганий дикцією. Оркестровий вступ, за яким грянув хор, було повно найщирішої революційної романтики, хоча барабанний дріб перед тим звучала досить зловісно, та й інші епізоди симфонії віщували багато з того, що пізніше розкриється в Четвертій і П'ятій.
Цим яскравим концертом відкрився філармонічний абонемент РНО, його продовжать два концерти з Михайлом Плетньовим за пультом і ще один - з Борисом Березовським за роялем, з нинішнього сезону вирішили виступати без диригента.
Ілля Овчинников, " Комерсант "
