Кожен житель Красногорська, виїжджаючи з міста або повертаючись в нього, обов'язково проїжджає автобусну зупинку "Держархів", звідки видно комплекс історичних будівель на гірці. Він чимось схожий на дворянську садибу, залиту сонячним світлом і стоїть акурат на в'їзді в місто, вітає гостей. Насправді ж це не садиба, а федеральне казенне установа, з високим парканом, вінчає колючим дротом, єдиним комплексом технічно оснащених будівель, які охороняються поліцією на КПП. Кожен житель знає назву цього місця - " Російський Державний Архів кінофотодокументи "- але мало хто бував там і в повній мірі усвідомлює, що саме з себе представляє архів.

Потрапити в це місце можна двома способами: замовити зберігаються в архіві матеріали для роботи в читальному залі або записатися на екскурсію. Екскурсія була організована Дариною Махортова, керівником освітнього проекту " Кіномайстерня ". Це був унікальний шанс дізнатися РГАКФД зсередини, адже запис проводиться не менше ніж за два місяці до дати відвідування і доступна тільки для організованих груп. Природно, група" Кіномайстерні "ставилася до особливих профільним групам, заради яких проводиться поглиблена екскурсійна програма з демонстрацією робочих процесів і службових приміщень.

В першу чергу мова, звичайно, піде про екстер'єр. "Зустрічають по одягу". Це архів кіно і фото, а значить, головний робочий інструмент тут - очі. На фото - центральний вхід в організацію.

Це не старовинна садиба, але і не новодел. Проект комплексу виконано військовополоненим архітектором Паулем Шпігелем в 1947 році для потреб зберігання архівних документів таборів НКВД, потім там планувалося зробити особистий архів І. В. Сталіна, але цим планам не судилося збутися через смерть Вождя. Радянське керівництво прийняло мудре рішення і не стало міняти функціональне призначення споруди, розташувавши в будинку Центральний державний архів кіно-фото-фонодокументів СРСР (ЦДАКФФД). Для забезпечення максимальної секретності за допомогою створення мовного бар'єру з місцевим населенням будівництво виконувалося військовополоненими японцями, спеціально етапували з Далекого Сходу.

Всередині - інтер'єри будівлі функціонального призначення, зберегли багато історичних елементи. Наприклад, вишукані люстри і підлогові світильники. На стінах - виставки фотографій та історичних документів.

Зовні - незвичайний ракурс на всесезонний гірськолижний комплекс "Сніжком", торговий центр "Червень" і вентиляційні шахти підземного сховища. Там зберігаються найцінніші зразки історичної спадщини.

Ходять чутки, що заглиблені інженерні споруди -7 поверху з'єднані з мережею старих урядових тунелів, які перебувають за непримітною свинцевою гермодвері з вигравіруваним абревіатурою "SCP-083" і якимись напівзабутими попереджувальними написами на японській мові. Природно, це всього лише чутки, а стогони з боку підвалу, які чули деякі учасники екскурсії, можна списати на зайву вразливість і недовірливість. Але спуститися по гвинтових сходах за дверима номер "66" я б не ризикнув. Зрештою, культура архівної справи прийшла до нас з глибокої давнини і не може не зберігати в собі таємниць і загадок, які не слід знати простим людям.

Архів - не тільки і не стільки упорядковане зібрання історичних документів, а й обслуговуючий його персонал. В першу чергу, архівісти - фахівці, завдяки яким у архіву з'являється "доброзичливий інтерфейс" з "користувачами", тобто: організація пошуку необхідної інформації, її аналіз, зіставлення відбитків з історичними особистостями, надання публічного доступу до історичної спадщини.

Історика-архівіста, який зустрічав нашу групу, звуть Марина Анатоліївна Чертілін. Вона працює у відділі інформаційного забезпечення архіву, а також проводить організовані екскурсії. Познайомившись з нею, ви зрозумієте, що їй рухають не формальні посадові функції і обов'язки, а глибокий непідробний інтерес вченого і дослідника. Саме такі люди спонукають до написання таких статей, з розповіддю про їх значному справі, захопленні усього життя. На кадрі нижче Марина Анатоліївна демонструє об'єкт зберігання - негатив на склі. Архів не так давно придбав колекцію таких фотознімків. Якщо коротко, то метод отримання скляних негативів був винайдений в Англії в 1851 році, а до середини 1920-х років був назавжди витиснений гнучкими кодаковскімі плівками.

В архіві працюють два читальні зали: один для кінострічок, другий для фотовідбитків. Правильніше було б назвати їх "Смотрильная залами", або, на старорусский манер, "Смотрильная", або, на сучасний, "огляд-Плейс". Однак, очей є пристрій, що зчитує, тому поняття "читання" цілком співвідноситься з загальноприйнятим назвою. Нижче показані інтер'єри читального відеозалу з працюючими в ньому дослідниками. Дослідники - це не штатні співробітники архіву, а люди, які виявили бажання попрацювати з історичними документами і подали заявку за формою. Іншими словами, будь-яка людина може стати дослідником, аби у нього була така мета і, звичайно, розуміння, з якими конкретно матеріалами він хоче працювати, щоб співробітники могли їх для нього підібрати. Зал приємний, чистий, зі світлими вікнами, в ньому комфортно перебувати і працювати.

Пристрої для перегляду 35-міліметрових кінострічок - звукомонтажние столи - виглядають як віхи альтернативної реальності, мальованої в старих фантастичних фільмах про освоєння космосу і торжества науково-технічної думки. Безсумнівно, почуття ірреальності і незвичайності відбувається посилить заряд ентузіазму на весь період роботи дослідника. Тут встановлені машини таких виробників як: німецький Steenbeck випуску кінця 1960-х рр., Голландський Cinemonta (1980-ті рр.), Французький CTM Debrie (2000-і рр.). Цікавий також незвичайний контролер управління у вигляді поворотного круга з ручкою, яким обладнаний CTM Debrie. Він служить для прискорення / уповільнення / зупинки і реверсу кіноплівки.

Друге приміщення, допуск до якого дозволений тільки співробітникам архіву, є Картотеку. Для "Кіномайстерні" було зроблено виняток, і наша група змогла все побачити своїми очима.

Марина Анатоліївна демонструє процес роботи з каталожними картками. На кожній з них з одного боку наклеєна фотокопія об'єкта зберігання, з іншого - надрукована його характеристика. Наприклад: номер негативу "5-848", рубрика "Імператор Микола II", зміст "Імператор Микола II в групі офіцерів на терасі Лівандійского палацу", місце і дата зйомки "Крим, Лівадія, 1914 г.", автор зйомки "невідомий" . Перша цифра в номері - це розмір негативу, від 0 до 7. П'ятий розмір позначає скляний негатив.

Не може не впасти в око різноманітність картотечних шафок, дизайнів їх ручок. На знімках нижче можна розглянути як мінімум три різні варіанти, при тому, що в цій кімнаті їх ще більше. Здавалося б, навіщо приділяти увагу такому малозначних елементу, що не відноситься до суті змісту колекції і проектному призначенням приміщення. Тому що Бог - в дрібницях, і шафки - така ж частина історії, як і матеріал, що зберігається в них. Такі речі налаштовують на потрібний робочий лад, відносяться до постійного елементу таїнства архівної роботи.

За характерним шрифтом можна зрозуміти, що таблички скриньок надруковані на друкарській машинці. А ось, до речі, і вона. Модель "Robotron 202" виробництва НДР. Комбінат "Robotron", яка виходить із своє існування в 1990 році, був виробником ЕОМ та інших робототехнічних приладів, що користуються популярністю в Радянському Союзі. Машинка є таким же невід'ємним атрибутом антуражу, як і ручки картотечних ящиків. Все в цій кімнаті виглядає самобутньо і консистентним, так, як і повинно бути в подібних місцях.

"Святая святих" архіву - Сховище. Воно являє собою спеціально обладнане приміщення, оснащене централізованою системою вентиляції, підтримання вологості і температури. Щоранку показання приладів записуються в журнал і дублюються директору архіву. Зняття показань проводиться вручну, у такого рішення є як переваги, так і недоліки.

Раз на кілька років кожна плівка проходить промивку в автоматичних ультразвукових машинах, що дозволяє підтримувати архівні фонди в належному стані. В якості наочної демонстрації цього процесу відвідувачів відводять до "Ганнусі" - реставраційної промивної машині відкритого типу. Її зібрали 1956 році самі співробітники архіву із запчастин проявних пристроїв, з використанням самостійно придуманих деталей. Взагалі, архівістам РГАКФД часто доводиться бути першопрохідцями - таких специфічних архівів, що зберігають плівку, у світі небагато, і тому багато розробки створюються силами колективу.

Кожна плівка, кожна фотокартка в архіві має як оригінал, так і копію. Копії видаються для роботи дослідникам в читальних залах, експонуються на виставках, демонструються відвідувачам. Оригінали ж запечатані в сховищах для забезпечення їх цілості й схоронності і витягуються лише для планового технічного обслуговування, для зняття нових копій замість втрачених та по іншим не менш потрібним випадків.

Для зберігання бобін з плівкою використовується стелажна система "Ялинка", запатентована директором українського архіву кінофотофонодкументов Гордієм Семеновичем Пшеничним. Вона дозволяє розташувати максимальну кількість одиниць зберігання в доступному обсязі. На наведених нижче знімках показано одне зі сховищ, що розташоване у відносно новому висотному цегляному корпусі, з окремим рівнем допуску. У сусідньому корпусі раніше перебувала пожежна частина, яка пильно стежила за дотриманням інструкцій протипожежної безпеки. Тепер там розташовується реставраційний відділ.

Цікаво, що плівка як і раніше є найбільш надійним і довговічним засобом зберігання - сотні років. У зв'язку з цим надходять на зберігання HD-відеофільми по можливості дублюються на кіноплівку, хоча ця процедура дуже дорога.

У РГАКФД з плівкою пов'язаний один курйозний випадок: після винаходу плівки на триацетатної основі стару пожежонебезпечну нітроплёнку було наказано сдубліровать і знищити, тому що крім пожежної нова плівка повинна була мати більш високою безпекою. Однак, архівісти ніколи нічого не викидають, тому плівку знищувати не стали, а залишили її "про запас". Згодом спостереження і дослідження показали, що кінодокументи на плівці з нітрооснові зберігаються краще, вони менш схильні до руйнування. Тепер в архіві знаходяться обидва типи плівки.

Відмова ряду зарубіжних архівів від зберігання оригіналів привів до непоправних наслідків. Наприклад, Ферран Альберіч, один з провідних фахівців Іспанії по збереженню і відновленню кіноплівок, згадує про такий випадок: архів Filmoteca Nacional в кінці 1950-х - початку 1960-х років займався перекладом деяких збережених фільмів епохи німого кіно на плівку з триацетатної основою. Зроблено це було без належного контролю, в результаті отримані копії виявилися дефективними через усадки оригінальних матеріалів і, як наслідок, зміщення кадрів щодо перфорації. У той час загальноприйнятою практикою було позбавлення від пожежонебезпечних нітроплёнок, тому оригінали були знищені відразу після копіювання. У 1992 році була зроблена спроба відновити один з таких фільмів, але вона увінчалася успіхом лише частково: через втрачених кадрів фільм вийшов смикання.

В Красногорськ з'їжджаються люди з усіх кінців світу: з Японії, Китаю, Німеччини і, звичайно, неосяжної Росії. Іншими словами, громадяни колись ворожих країн тепер входять в число постійних і очікуваних відвідувачів, дослідників. Це говорить про толерантність і відкритість держави і народу в ім'я науки і світу.

Коли бачиш на власні очі урочисті кінохроніки, на яких відображені коронація Миколи II, зйомки Льва Толстого в Ясній Поляні, уривки з ігрових фільмів за участю Віри Холодної, Вітольда Полонського, Осипа Рунича та інших видатних акторів епохи становлення кінематографа, представлені у фільмі "Сінема в Росії ", то відчуваєш хід часу і своє місце в сучасному світі.

Після екскурсії виникає переосмислення ролі подібних організацій в житті кожної людини і країни в цілому. У випадку з РГАКФД архів - це не стопки нікому нецікавих документальних стрічок і фотознімків, відданих вічному забуттю, але візуальна, історично достовірна історія, яка є стрижень самосвідомості народу і духовної орієнтації громадянина в сучасному життєво-соціологічному контексті. Це історія Російської Імперії, СРСР, Росії, представлена ​​в актуальному візуальному форматі. Люди дуже втомилися від слів, вони перестали вірити газетам, книгам і телебаченню. Але документальні свідчення у вигляді сюжетів і фотографій, побачені на власні очі, являють собою якщо не одкровення, то вже точно психологічну "машину часу", що заповнює прогалини в нашій голові, що дає відповіді не тільки на питання "хто ми" і "ким ми були" , а й на питання "ким ми можемо стати".

Фотографії автора.