архітектура класицизму

Становлення класицизму в архітектурі Німеччини

Зодчество Німеччини другої половини XVIII століття розвивалося в напрямку класицизму, хоча в деяких спорудах цього часу все ще відчуваються ремінісценції бароко. В області архітектурної теорії Німеччина разом з Францією займала в XVIII столітті керівне становище серед європейських країн.

У Німеччині поширенню класицизму сприяли дослідження античної архітектури. Перш за все це археологічні відкриття і теоретичні роботи І. І. Вінкельман під назвою: «Роздуми про наслідування грецьким творам» і «Історія мистецтва давнини» (1764), які за своїм значенням далеко вийшли за межі Німеччини. Центрами класицизму в період правління прусських королів Фрідріха Вільгельма I і II були Берлін і Мюнхен.

З самого початку класицизм в Німеччині мав двоїстий характер. З одного боку, як і в інших країнах, він був стилем архітектурних монументів, однозначно підлеглих античним канонам, з іншого - виявляв прагнення до гармонійного вирішення зв'язку між призначенням і формою. Перший напрямок може бути представлено твором раннього німецького класицизму - Бранденбургскими воротами в Берліні (1789 автор К. Г.Лангханс), простий за формами архітектурою Давида Гілл і Г. Гентца - авторів проекту Старого монетного двору в Берліні (1798-1800), проектом пам'ятника Фрідріху Великому і Національним театром в Берліні, створених Фрідріхом Гілл (1797).

запропоновані Леду форми надихнули Гілл на суперництво з суворістю доричного ордера; тим самим він як би дав архітектурний еквівалент «архаїчної» силі руху «бурі і натиску» в німецькій літературі. Як і його сучасник Фрідріх Вайнбреннер, Гілл мріяв про спартанської цивілізації, що володіє високими моральними цінностями, яка б прославила міф про ідеального прусській державі. Його знаменитий пам'ятник повинен був мати форму штучного акрополя, спорудженого на Лейпцизькому площі. З боку Потсдама на площу вела приземкувата тріумфальна арка, увінчана квадригою. Розвиток німецького класицизму і вплив берлінської Будівельної академії зберігалися протягом тривалого періоду.

Пізній класицизм може бути представлений роботами архітектора Л. Кленце , Який в Мюнхені створив велику площу, обмежену глиптотеке (музей античної скульптури), Пінакотека (картинна галерея) і Пропилеями (1816-1862).

Німецький інтер'єр, як і англійський, в 1-й чверті XIX століття випробував на собі сильний вплив з боку Франції, і краще за все охарактеризований міськими житловими будинками. Невеликі затишні кімнати мали гладкі стелі, обмежені карнизами, гладкі стіни, пофарбовані фарбою одного тону; меблі червоного дерева; на стінах симетрично розвішувалися картини, літографії, малюнки в прямокутних рамах класицистичного характеру.

У 1820-х роках німецький варіант ампіру став переходити в стиль бідермаєр, в якому классицистическая раціональна стилістична основа стала «розбавлятися» вимогами побутового комфорту і бюргерського затишку ( 16, стор. 144-150 ).

- Бранденбурзькі ворота в Берліні
- Карл Фрідріх Шинкель
- Старий музей, Берлін. Шинкель
- Лео фон Кленце

Список використаної літератури

На головну