Ле Корбюзьє е (Le Corbusier) [справжнє прізвище - Жаннере (Jeanneret)] Шарль Едуар (6.10.1887, Ла-Шо-де-Фон, Швейцарія, - 27.8. 1965, Рокбрюйн-Кап-Мартен, Лазурний берег, Франція), французький архітектор і теоретик архітектури. Син ремісника. Навчався декоративно-прикладного мистецтва в Школі мистецтв Ла-Шо-де-фону. Навчався і працював у архітектора І. Хофмана у Відні (1907), О. Перре в Парижі (1908-10) і П. Беренса в Берліні (1910-11). З 1917 жив в Парижі. Зайнявся живописом, в 1918 разом з А. Озанфаном розробив теорію пуризму . У 1922 заснував архітектурну майстерню спільно з П. Жаннере (двоюрідним братом і постійним співавтором до 1940). Свою концепцію сучасної архітектури вперше виклав в статті журналу «Еспрі нуво» ( «L'Esprit Nouveau»; виданий в 1920-1925), книгах: «До архітектури» (1923), «Містобудування» (1925) і ін. Виступаючи проти еклектизму , прикрашення, що маскує конструкцію будівлі, Ле К. бачив в сучасній техніці і серійності індустріального будівництва основу для оновлення архітектурної мови, а у виявленні функціонально виправданою структури споруди - багаті естетичні можливості. Розглядаючи гармонію створюваної людиною штучного середовища як визначальний фактор буття, він поділяв утопічні надії на перетворення суспільства за допомогою архітектури, Головні теми творчості Ле К. 20-30-х рр. - містобудування, житло і великі громадські будівлі. Новизна архітектурних пропозицій Ле К. полягала в повному перегляді проблеми масового житла на підставі ретельного аналізу сучасного побуту: в реорганізації функцій житла (раціональному скороченні, злиття старих, виявленні нових, що відповідають не тільки насущним побутовим процесам, а й духовним запитам людини), в технологічно детально розробленому, що створює максимум зручностей використанні площі квартири при її компактною плануванні і розрахунку на розвиток колективного обслуговування, в орієнтації на індустріальне строї тельство і в містобудівному забезпеченні зв'язку окремого житлового будинку з навколишньою територією. Роботи 20-х рр .: житловий будинок «Сітроен» (1922, типовий проект), комплекс особняків Р. Ла Роша і А. Жаннере в Парижі (1923-24; з 1970 - інститут Ле К.), селище Пессак, поблизу Бордо (1925), вілла в Гарше, вілла Савой в Пуассі (поблизу Парижа; 1929-31). Узагальнивши цей досвід, Ле К. сформулював «п'ять відправних точок сучасної архітектури»: підняте на опорах-стовпах будівля, плоский дах-сад, вільна внутрішнє планування, стрічкове вікно, ненесучі фасадна стіна. Для будівель Ле К. цього періоду характерні прості геометричні форми, білі площини фасадів, великі засклені поверхні. Залізобетонна каркасна конструкція дозволила замінити кімнати-комірки перетікали одне в інше і разом з тим функціонально виділеними приміщеннями. У відомому аскетизмі зовнішнього вигляду і поліхромії інтер'єрів знаходять відгомін живопис Ле К. і теорія пуризму. Містобудівні проекти Ле К., одного з лідерів урбанізму , В 20-30-і рр. розвивали ідею «вертикального» міста-саду з високою щільністю населення і великими озеленених просторами, диференціацією шляхів руху пішоходів і транспорту, поділом зон житла, ділової активності та промисловості (проект міста на 3 млн. жителів, 1922; «план Вуазен» - план реконструкції Парижа, 1925; плани міст Буенос-Айреса, 1930, Алжиру, 1930-39, Антверпена, 1932, Немура, Алжир, 1934; жоден з проектів не здійснено). Ряд теоретичних положень Ле К. ліг в основу «Афінської хартії», прийнятої 4-м Міжнародним конгресом сучасної архітектури (1933), і викладено в його книзі «Променисте місто» (1935) і «Три людських встановлення» (1945). Висунуті Ле К. принципи архітектури реалізувалися: у великих спорудах кінця 20-30-х рр. - будинку Центросоюзу (нині - Центральне статистичне управління СРСР) в Москві (1928-1935, за участю Н. Д. Коллі ), Швейцарському корпусі студентського містечка (1930-32) і центрі Армії порятунку (1932-33) в Парижі; в нездійснених проектах - Палацу Ліги Націй в Женеві (1927) і Палацу Рад в Москві (1931).

У 40-і рр., Досліджуючи проблему архітектурного простору, Ле К. створює Модулор - систему гармонійно зв'язаних величин, заснованих на пропорціях людського тіла, яку він пропонує як шкалу вихідних розмірів для будівництва і художнього конструювання . Твори Ле К. 50-х рр. притаманні потужна і в той же час тонко нюансированной пластика (сонцезахисні виступи, криволінійні поверхні), гостро виявлена ​​архітектоніка форм, активно взаємодіють з навколишнім середовищем, світлові і просторові ефекти, контрастне зіставлення матеріалів різної фактури, поєднання одноманітних збірних елементів з видатними з їх ряду скульптурно- пластичними конструкціями, соковита поліхромія (житловий будинок в Марселі, 1947-52, - прототип ряду «житлових одиниць», побудованих в 50-і рр. в ін. містах; капела Нотр-Дам-дю-О в Роншен е, 1950-54; домініканський монастир Ла-Турет в Евё, біля Ліона, 1956-1959). У великому циклі робіт в Індії (1950-57) Ле К. здійснює деякі свої містобудівні ідеї (генеральний план міста і ансамбль урядових будівель в Чандігархе; Будинок текстильної асоціації, музей і вілли в Ахмадабаді). У спорудах кінця 50-60-х рр. Ле К. приділяє ще більшу увагу організації внутрішнього простору (його інтеграції не тільки по горизонталі, але і по вертикалі - шляхом комбінації різних рівнів, що змінює жорстке поділ на поверхи), закономірностям його зорового і емоційного сприйняття, співвідношенню функціональної схеми будівлі і його архітектурної структури (Національний музей західного мистецтва в Токіо, 1957-59; павільйон фірми «Філіпс» на Всесвітній виставці в Брюсселі, Центр мистецтв Гарвардського університету в Кембриджі, США, 1964; лікарня у Венеції, 1965; соор ужению посмертно за проектом Ле К. «Центр Ле Корбюзьє» в Цюріху, 1967).

Протягом усього життя Ле К. працював в різних областях образотворчого мистецтва: писав картини (особливо часто в 20-е і 40-е рр.), В 40-50-і рр. виконував настінні розписи, ескізи килимів і скульптурних композицій.

Система теоретичних поглядів Ле К. і його творів, що зробили значний вплив на формування сучасної архітектури, багато в чому виходять за рамки її головних течій ( функціоналізм , раціоналізм ), Хоча зближуються з ними у виявленні специфічного призначення будівлі і програмному використанні новітніх досягнень науки і техніки.

Соч .: Ceuvre complete. 1910-1965, v. 1-8, Z., 1929-70; у русявий. пер. - Планування міста, М., 1933; Архітектура 20 століття, [М.], 1970; Творчий шлях, М., 1970.

Літ .: Аркін Д., Ле Корбюзьє, в кн .: Архітектура сучасного Заходу, М., 1932; Коллі Н., Архітектор Ле Корбюзьє, «Архітектура СРСР», 1965, № 12; Ерн І., Ле Корбюзьє, «Декоративне мистецтво СРСР», 1966, № 1; Gauthier М., Le Corbusier ..., P., [1944]; Choay F., Le Corbusier, NY, 1960; Besset М., Qui é tait Le Corbusier ?, Gen. - P., 1968.

І. В. Ерн.

Будинок в Парижі. 1927. З'єднувальний місток між будинком і садом. (Совм. З П. Жаннере.)

Центральне статистичне управління СРСР (б. Будинок Центрсоюза) в Москві. 1928-35. (За участю Н. Д. Коллі.).

Павільйон «Еспрі Нуво» на Міжнародній виставці декоративного мистецтва і промисловості в Парижі. 1925. (совм. З П. Жаннере.)

Палац правосуддя в Чандигархі (Пенджаб, Індія). 1950-і рр.

Ле Корбюзьє. «П'ять відправних точок сучасної архітектури». 1. Опори-стовпи. 2. Дах-сад. 3. Вільне планування. 4. Безперервне (стрічкове) вікно. 5. несучих фасадна стіна.

Ле Корбюзьє.

Оформлення житлового інтер'єру. 1928.

Дах-тераса житлового будинку в Марселі (1947-52).

Капела Нотр-Дам-дю-О в Роншане (Вогези). 1950-54.

Швейцарський корпус студентського містечка в Парижі. 1930-32. (Совм. З П. Жаннере.)