1. Євген МИРОНОВ:

Нещодавно відзначався десятирічний ювілей ансамблю «Російські сезони» Миколи Андросова. Виступали балетні артисти. Був чудовий святковий концерт. Як раптом в променях юпітерів з'явився Євген Миронов, актор драматичний. Професіонал зовсім в іншій області, по ідеї, зовсім не повинен танцювати. Але такого балету - НЕ тілом, а жестом, поглядом, відчаєм, душевної борошном - в Великому не побачиш. Та й ніде не побачиш, мабуть

Євген МИРОНОВ:

- Це вам захотілося або вас попросили?

- Чистої води авантюра була! Я дуже люблю колектив «Російських сезонів». І коли Андросов запропонував станцювати, мені дуже захотілося спробувати. Коля Андросов, на мій погляд, зараз один з найцікавіших хореографів. З ним я готовий піти в будь-який пригода. Хоча на цей раз вважав - буде катастрофа. Частина з Малера, яку ми вибрали, триває дев'ять хвилин. Я, поки репетирував, змучився - не зможу на балетній сцені протриматися так довго! Умовив Андросова скоротити номер до семи хвилин. Психував страшно. Ранок почався з розлади шлунка. Вже за лаштунками, як Кочкарев з «Одруження», думав - утечу до чортової матері! Який балет! У той момент здавалося, що простіше було б зіграти три «Гамлета» поспіль. А коли танцював, раптом зловив себе на тому, що мені не вистачає часу. Ще й ще хотілося танцювати! (Сміється.) Так захопило. Страшенно цікаво спробувати ще: вийде - не вийде. Ті, хто дивився номер, кажуть: «Ніжинський».

- Якщо чесно, навіщо тобі потрібно було напружуватися, два тижні репетирувати - і все заради виступу на одному-єдиному вечорі? Причому наслідки могли бути найсумнішими. Невдача - і критика б розтоптала.

- Я після того вечора подумав: все-таки треба себе пересилювати і не боятися хоча б іноді кидатися в авантюри. Я чуть-чуть, але немов вийшов за якусь межу. Артисти ж весь час варяться у власному соку. А тут - і не балет, і не пантоміма, і не драма. Змішання жанрів.

- Але ж балетний світ тобі хоч якось знайомий. Рідна сестра Оксана Миронова - балерина, десять років танцювала в Театрі класичного балету.

- І все одно моє дитяче чисте відчуття від «Лебединого озера», наприклад, розлетілося в пух і прах, коли я зайшов в роздягальню. Побачив робочу обстановку, творчий безлад, прямо скажемо, що і запах цієї вивороту відчув. Насправді професія каторжна і трагічна. І все-таки балет - одне з небесних творінь Бога.

- Може, тепер пора з сестрою станцювати?

- Так, є така ідея. Андросов збирається поставити нам номер. Але вже веселий.

- Тобто Євген Миронов може скоро вийти на сцену в балетній партії, буде робити підтримки? ..

- Ну немає! Цього я не буду робити ніколи. Вік уже не той. Хоча ... Станцювати що-небудь комічне. Чому б і ні? У дитинстві я весь час танцював у самодіяльності. У п'ять років танцював грузинський народний танець, по-моєму, навіть з шаблями. Правда, запам'ятався не сам танець, а конфуз. На сцену несподівано вилетів горобець, сів на підмостки. І я на секунду випав з образу, пішов до цього горобця. Потім, правда, швидко в образ повернувся. Але уявляю тепер, як у батьків, напевно, трохи розрив серця тоді не трапився - дитина ж міг зганьбитися.

- Так чому ж ти, можна сказати природжений танцюрист, не пішов в хореографічне училище?

- Років в сім я сильно захворів. Ходив тоді на милицях, цілий рік лікувався в Євпаторії. Коли повернувся додому, якраз народилася сестра, і мама нас разом возила в колясці. Страшно соромно було перед друзями. Слава богу, з тих пір я про хвороби не згадую. Але лікарі мені тоді говорили, що я можу на все життя залишитися калікою.

- Є теорії, за якими хвороба - це покарання людині за його минулі або сьогоднішні гріхи. Правда, повно та інших теорій, з яких ясно, що хвороба - це певний виклик. Та мова, за допомогою якого тіло «говорить», є потаємна мрія, але людина не дає собі свободи її реалізувати. І це проривається в хвороба.

- Так, в цьому ... щось є.

- Значить, сестра втілила в життя твою мрію?

- Звичайно.

- Поки готував номер, сильно схуд?

- Ні. Я постійно себе обмежую. Якщо чесно займатися професією, після вистави і так скидаєш кілька кілограм.

- Ти змінив імідж, станцював в цьому балеті. А чи не час стати режисером, продюсером, розкрутити якийсь проект - знайти спонсорів, підібрати акторський склад?

- Коли працювали з Валерою Фокіним над виставою «Карамазови і пекло», нам показували в «Кащенко» картини душевнохворих. Нас це так зачепило, що після цього виникла вистава «Ще Ван Гог». Загалом, внутрішньо я готовий організувати щось і сам. Але, на щастя, поки повно цікавих пропозицій і як акторові. Правда, вибрати правильну дорогу дуже складно. Тут потрібна звіряча інтуїція. І в кожен момент звіряти - куди далі йти. Чесно скажу, я ніколи не можу оцінити - успішно зробив щось чи ні. Завжди є претензії до самого себе.

- Це при загальному твоєму шаленому успіху?

- А з чого ти взяла, що є успіх?

- Таке питання, Женя, - або кокетство, або ознака глибокої невпевненості в собі. Ти ж весь в нагородах - «Ніка», недавній «Тріумф», заслужений артист, кращий артист такого-то року ...

- Ні. Ажіотажу навколо імені домогтися легко. Приклад тому - хлопці, які жили «за склом». За місяць - дика популярність. Вважаєш, це нагорода?

- Мені здається, будь-який успіх, нехай навіть на хвилину, нехай авансом, може зарядити людину неймовірною енергією. Хоча деяких, навпаки, може і зламати.

- Популярність приємна, звичайно. Але мені нецікаво бути просто впізнанним.

- А що цікаво?

- Конкретна робота. А в ній пошук сенсу - професії, себе, життя. Повертаючись до балету, та, природно, братися за щось нове жахливо страшно. Адже весь час хочеться комфорту, правда? А я, навпаки, змушую себе бігти від цього.

- Взагалі-то для багатьох комфорт - це і є щастя.

- По-моєму, це якийсь комплекс повноцінності.

- А потрібен комплекс неповноцінності, чи що?

- Безумовно! Ця машина дуже рухає вперед.

- А раптом Євген Миронов через якийсь час все кине і займеться чимось кардинально протилежним театру? Скажімо, бізнесом?

- Кинути? А я, крім театру, нічого іншого робити не вмію. І мені досить того, що в кожній ролі доводиться починати з нуля. Хоча, і правда, іноді хочеться все кинути, виїхати кудись ... Особливо раніше мені часто снився місто, в якому я жив до чотирнадцяти років, - люди, вулиці, всі, як в «Амаркорд» Фелліні. І ось якось я поїхав туди, в місто Татищево Саратовської області. Але скоро зрозумів, що це місце залишилося тільки в пам'яті або в підсвідомості, реально його вже для мене не існує.

- А ти можеш згадати себе в період «бронзового Миронова»? Як ця монументальність виявлялася?

- Та не важливо. Було і пройшло. Але не потрібно думати, з іншого боку, що в мені сидить якась манія - пробувати все нове. Ні звичайно. Наприклад, я ніколи не спущуся під воду, не люблю ...

- Акул боїшся?

- (Сміється.) Ні, рибок я люблю. Просто, на мій погляд, краще вже в космос полетіти. Не можу цього точно пояснити словами. Взагалі слова - брехня. Тому й інтерв'ю всі ці - жахлива річ!

- Але ж ось адже даєш ...

- Це необхідна частина професії. Але слова так мало виражають. Краще «говорити» вчинками, конкретними діями. Це правильніше і чесніше. Ось я зараз можу наговорити такого! А через годину зробити щось прямо протилежне. Потім, словами ми заковували себе в рамки. А себе потрібно постійно руйнувати.

- А що дає такий мазохізм?

- До речі, я про це ніколи не говорив. Саморуйнування - велика позитивна енергія. Завдяки цьому і можна рухатися вперед.

- Але між пошуком себе, таким собі самоаналізом і натуральної деструкцією (звідки прямий шлях в «Кащенко»), досить тонка межа. Чи не лячно? Адже, наскільки я знаю, після того як ти зіграв кілька «Гамлетів» Штайна поспіль, місяць провів в санаторії.

- Так. Тоді я явно перейшов грань, і зовсім не ту, яка веде до осягнення чогось космічного. Було очевидне фізичне виснаження. Репетиції йшли два місяці, потім протягом місяця щодня були спектаклі. Сну фактично не було. Так ... Баланс завжди важко знайти. Але для таких ситуацій і існує акторська інтуїція, яка вказує на помилки. У цьому сенсі я як собака Павлова: завжди прислухаюся до внутрішньої «лампочці» - то роблю або не те.

- заохочувати в собі невпевненість?

- Невпевненість в собі дає в підсумку впевненість.

- Це як же?

- Так, таке ось дивне поєднання. Коли не впевнений в собі, намагаєшся знайти, що турбує. І ... іноді слідом за цим приходить впевненість. По-моєму, не впевнений у собі людина - той, хто прислухається до себе і вірить внутрішнього голосу, в те, що пора себе змінити, на щось зважитися.

- Судячи з усього, життя ти сприймаєш досить оптимістично.

- Думаю, що нікому не живеться легко. Напевно, тільки хворим. І дурним, що насправді, може бути, теж велике щастя. Платон сказав: «Щасливий той, хто не народився». Якось Олег Павлович Табаков пояснював нам медичний факт: коли жінка народжує, у неї м'язи не розпрямляються, а, навпаки, стискуються. В останній момент вона не хоче випускати дитя в цей стра-ш-ний світ. Ось такі історії розповідає нам Табаков на ніч. (Сміється.) Але щось в цьому є. Людиною бути складно.

- Любиш ти, Женя, високі слова.

- Може бути. Але все, що я говорю, не новина. У Чехова Платонов - більше століття назад - мучився: «Мені тридцять п'ять. А що я зробив? »Теж високі слова.

- У Михайла Свєтлова є така фраза: «Мені сорок. Я мертвий Пушкін, мертвий Лермонтов і скажено наздоганяю Тютчева ... »Криза середнього віку?

- ... Раніше я весь час був в колії. В роботі. А зараз мені дуже хочеться сина.

майя Чаплигіна

У матеріалі використані фотографії: Льва ШЕРСТЕННІКОВА